身近な原体験は「家族キャンプ」から 東京都港区で開催されたコールマンジャパンの「家族キャンプ」セミナーの後、インタビューに答える尾木直樹さん ボクが子どもにとっての原体験のチャンスとして薦めているのが、家族での野外キャンプなんです。 キャンプで大事なのは、逃げようのない場所で全員で協同作業をすること。テントを張らなければ寝る場所がない。ごはんだってすぐにはできない。雨が降ってくるかもしれない。大事な道具を忘れて、何か別の方法を考えなければならないかもしれない。「ああしよう」「こうしよう」というアイデアだって、正解がないから「今回はパパの考えでいこう」というふうに、みんなで決めるでしょう？ そして周りは大自然。夜には真っ暗な闇になるし、雨降りなら雨音も楽しめる。虫や動物と意外な出会いがあるかもしれない。 ボクには2人の娘がいますけど、娘達がまだ小さい頃から、よくキャンプに連れて行きました。共

通信教育大手ベネッセホールディングス（ＨＤ）の経営モデルが曲がり角にさしかかっている。同社はアンケートやイベントなど全国各地で子どもたちの個人情報を集め、成長の過程にあわせて継続して活用する「継続営業」で成長してきた。だが、情報流出で信頼は失墜。新たな個人情報の収集は難しくなっている。

ベネッセから流出した大量の子ども情報の存在は、名簿業界で一気に広がった。社員録や卒業生名簿、住民基本台帳……。全国から個人情報をかき集め、転売して利ざやを稼ぐ「名簿ビジネス」は情報の当事者の手の届かないところで浸透している。▼１面参照 「子どもの情報を買わないか」。ネット上で個人情報を売買して… こちらは有料会員限定記事です。有料会員になると続きをお読みいただけます。 こちらは有料会員限定記事です。有料会員になると続きをお読みいただけます。 こちらは有料会員限定記事です。有料会員になると続きをお読みいただけます。 こちらは有料会員限定記事です。有料会員になると続きをお読みいただけます。

日本の公教育は、「許容度」が低すぎる？ ――「子どもたちはグローバル化する社会を生き抜けるのか」という不安を、多くの親が抱いています。特に働く親たちは、自身の職場環境が激変していく中で、これまでとは違う教育の必要性を身にしみて感じています。一方、公教育は学力の底上げを優先しますから、出るくいを打つことが多い。この教育を受けていて、大丈夫なのか？というのが、取材・執筆のモチベーションのひとつです。 公教育が担う機会平等の担保と、リーダーの養成という要素はバランスできると思います。どちらか片方しかできない、ということはない。アメリカは公立学校でも、成績優秀な子はエリートコースに勧誘されることがあります。すべての子どもが同じ教育を受けなくてはいけない、というのは、おかしな話です。背が高い人と普通の人は、それぞれ異なる、自分に合ったサイズの服を着るでしょう。それと同じ話です。 グローバル化で大切な

顧客情報が流出した事件で容疑者逮捕を受け、記者会見の冒頭で頭を下げるベネッセホールディングスの原田泳幸会長兼社長（右）、ベネッセコーポレーションの小林仁社長＝１７日午後、東京都新宿区（鴨川一也撮影） ベネッセコーポレーションの顧客情報を流出させた疑いでシステムエンジニアの男（３９）が逮捕された１７日、同社と契約する保護者らはずさんな管理体制に改めて怒りを口にした。データが悪用される不安はぬぐえず、「子供の情報が出回るのは気持ち悪い」との声も漏れた。　「有名企業だから、個人情報はしっかり管理しているだろうと信じていたのに裏切られた」。小学１年の長男（６）がベネッセの通信講座「こどもちゃれんじ」を受講する東京都杉並区の主婦（３２）は憤った。　情報流出が明らかになって６日後の１５日、同社からわび状が届いた。親子の氏名や住所、長男の生年月日などが漏れたと書かれていたが、補償に関する記載はなし。「紙

1985年2月、いよいよインバル指揮、フランクフルト放送交響楽団によるマーラーの交響曲全集の録音がスタートしたが、ドイツのヘッセン放送との共同制作が思わぬハードルが川口さんの前に立ちはだかった。なんと川口さんは中継車に閉じ込められ、録音の最前線に口が出せなくなってしまったのだ。さあ、ヘッセン放送局主導でいくのか、川口義晴の美学を貫くのか、第1番「巨人」から舞台裏でバトルが始まった。これはまさに予想外の“事件”だった。 川口：　最初はもう悲惨でした。共同制作の契約内容では、録音した内容の権利について放送に使うものは放送局が持ち、製品化するものはコロムビア（現・コロムビアミュージックエンタテインメント）が持つとなっていました。ただ実際の収録に関しては、放送局にはディレクターやエンジニアがいますから、放送局側にしてみれば、僕が行くなんて邪魔なことなんですよ。だから録音セッションが始まると、僕は中

エリアフ・インバル指揮、フランクフルト放送交響楽団によるマーラー交響曲シリーズは、まずフランス、続いてドイツと、ヨーロッパでの評価が最初に確立された。だが、肝心の日本での評価が盛り上がらない。いや盛り上がらないという以前に、日本のジャーナリズムが関心を示してくれないのである。業を煮やした川口義晴プロデューサーは指揮者をコンフェランスに呼んで語らせるという、当時としては画期的な企画まで立てて実行するのである。そしてようやく風が吹き始めたのだが、それは既に第5弾のリリースにさしかかろうとする頃（1986年）だった。 川口：　でも、当時は苦労だなんて思いませんでした。努力したといった感じもまったくしない。少なくとも、ディレクターとしてやっていて、努力して大変だったとか、…大体僕は努力するのは嫌いだし、そう思ったものはまずうまくいかない。何とかしなきゃ、いつもそれだけでした。このイベントはインバル

マーラーの交響曲全集の大成功を受けて、川口義晴さんの仕事も少しはやりやすくなったようだが、今回はアルバムをヨーロッパで売っていく難しさについて語ってもらった。デノン（日本コロムビアのクラシックレーベル名）のCDは演奏品質の高さと同時に先駆的なデジタル録音により新しいソフト時代を作り出したが、優れたCD、価値あるCDを制作しても、それをクラシックの本場であるヨーロッパで売る難しさは予想以上だったという。1970年代から80年代初頭にかけて、クラシックのソフトに関してはまだまだ輸入一辺倒だった日本だが、自分たちが制作してきたCDをいかにしてヨーロッパの音楽ファンに聴いてもらうか、それはCD作りとはまた異なる試練と経験を川口義晴さんに課すことになったようである。 川口：　まあ勝手なことはその前からやってきましたし、マーラー以前にもいくつかヒットはありましたが、マーラーが売れたことで社内は完全にイ

川口義晴さんが制作した武満徹のアルバムの中で、モニュメンタルな仕事となったのは大作『ジェモー』の収録であろう。オーボエ、トロンボーンそして2つのオーケストラと2人の指揮者のために書かれた空前の大作であり、演奏される機会もきわめて少ない。しかし、川口さんはこの大作を周囲の反対を押し切って収録、高い評価を得ることになった。今回は演奏する側にも、収録する側にも難題を突き付けたこの『ジェモー』収録にまつわるエピソードについてうかがった。 ――　武満さんは自分のオーケストラ曲の収録に立ち会われた時、何か注文と言いますか、おっしゃることはあったんですか。 川口：　いや基本的には何もないですね。ただ録音している側としては作曲者の武満さんがそばにいらっしゃるわけだから、一応訊（き）くわけです。「これでいいですか」ってね。そうすると「はい、いいです」。それだけですね(笑)。 ――　でも何か言われた方がやりや