忸怩たるループ

もどる ▼ 大塚英志がどこかで（あちこちで）、少女マンガの大きな特徴は、フキダシの外にモノローグないしそれに準ずるものが多用されることだ、といっていた。最近だと、三浦建太郎や板垣恵介が「少女マンガ的な手法」と評されたことを記憶されている方もいるかもしれませんが。 たとえばファンタジーでも少女マンガであるうちはこれはおおむね変わらなくて、紫堂恭子もやはり、ファンタジーというより少女マンガである。 かつて（つまりドン・キホーテの昔には）小説とはキャラの「言動」を描くものであって「内面」を描くものではなかった。その意味でカフカは正しく小説家なのだが、これが特異に見えるとすれば、われわれの時代が、言動から独立した「内面」をすでに前提しているからで、少女マンガの表現はその上になりたっている。 征矢友花『トッペンカムデンへようこそ』4。あいかわらず良い。ひきあいに出して申し訳ないけれど、紫堂恭子その他

[tappyon]

モノローグ的な表現以外にも色々あったような気がするが、少女漫画の表現を男が取り入れたのは高橋しんだとか。最初かどうかは知らんが

[highcampus]

"『月姫』で志貴は琥珀さんに「無理して笑っていることはない」なんていうけれど、僕としては、もし楽しそうに振る舞えているのならあなたは端的に楽しいのだしそれが本当のあなたなんだ、といいたかった。"