劇伴音楽の作り方｜天休ひさし

こんにちは。 劇伴作曲家の天休です。 今回は劇伴音楽の作り方について、自分の全知識を公開したいと思います。 1.はじめに僕は昔、ひょんなことから劇伴作曲家志望者のデモテープを大量に聴く仕事をやったことがあります。 数十曲聴きましたが、ハッキリ言って全部（日本の劇伴としては）NGでした。 ジョンウィリアムズ風のもの、ハンスジマー風のもの、転調したり、展開が分かりづらいもの……。 僕もがむしゃらにデモテープを書いていたころはこういう曲作っていました……。 というわけで、劇伴音楽の作り方について、自分の全知識を公開します。 と言っても、自分も劇伴界の下っ端中の下っ端なので話半分に聴いてください。 ツッコミがあればお願い致します。 少しでも誰かの役に立てば幸いです。 2.日本の劇伴と海外サウンドトラックの違いまず初めに、日本の劇伴と海外のサウンドトラックの違いからお話ししましょう。 日本の劇伴と海

[tsubo1]

閉じた世界に局所最適するための指南なので、お仕事がほしい人にはよいアドバイスだろうけど

[dambiyori]

魔女宅の劇伴の「海が見える街」って映像に合わせて作ってあるから、曲だけ聞くと突然化けるし終わりが尻つぼみになるの思い出した/

[allezvous]

千と千尋は珍しくアニメに音を合わせてるなと思った記憶

[htnmiki]

日本のやり方は予算重視ってことなのかね。映像見てから作曲だと時間も金もかかるだろうし。「制作陣が全力出してない」ようにも見えるけど適当な落とし所って感じなのかな。

[yarumato]

“海外はフィルムスコアリング（完成映像に音楽を付ける）。日本の劇伴は映像完成前に20～50曲一気に作り、選曲家が映像に当てる->選曲家の使いやすさ優先->雰囲気変えない、転調しない、メロディと構成分かりやすく”

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特殊な世界で、むっつかしいねえ。

[crode]

なるほどわかりやすい！逆に「フィルムスコアリング」で作られた日本の作品があったら、サントラをじっくり聞いてみたいですね。

[maemuki]

なるほど サザエさんみたいな感じかな