＜書評＞『椎名林檎論 乱調の音楽』北村匡平（きょうへい） 著：東京新聞 TOKYO Web

歌舞伎の根本には「傾（かぶ）く」がある。常識や秩序に対して、反抗的で、異端であること。本書を読み、傾き続ける綱渡りのような生を思った。 一九九八年、第二弾の「歌舞伎町の女王」でブレイクした椎名林檎は、バンド「東京事変」での活動を経て、三度のライブ「林檎博」では、ドーム級の会場で総合的なエンターテインメントを創造し、観客を熱狂させる司祭となった。 第一章は、これまでの批評を乗り越えようとする意志に満ち満ちている。「読むこと、聞くこと、見ること、演奏すること」をもくろんでいる。印象批評を超え、自ら演奏してきた体験に基づき、楽理的な解読も行っている。北村は分類と整理によって、対象を箱に収める方法に飽き足らず、「椎名林檎の音楽を感じ直すこと」を重く見る。 この姿勢に誘われて、読者も「感じたい」と思いはじめる。「歌舞伎町の女王」のミュージックビデオには、アングラ演劇の意匠が散りばめられ、椎名自身は笑

[hharunaga]

“印象批評を超え、自ら演奏してきた体験に基づき、楽理的な解読も行っている。北村は分類と整理によって、対象を箱に収める方法に飽き足らず、「椎名林檎の音楽を感じ直すこと」を重く見る”。評：長谷部浩。