徹底検証:大江健三郎｢破壊者ウルトラマン｣に関して | 株式会社セルクル代表取締役 鈴木和幸のページ

「破壊者ウルトラマン」について ノーベル賞作家である大江健三郎氏は、昭和４９年９月に岩波書店から出版された「状況へ」の中で、「破壊者ウルトラマン」と題する文章を発表、ウルトラマンや一連の特撮作品に対して批判的ととれる意見を述べている。 後のノーベル賞作家は、特撮作品に対してどのように語ったのだろうか？また、どのような点を批判したのだろうか？ この作品「状況へ」は昭和４９年発行、現在は絶版である。そこで大江健三郎ファンサイトに質問し、親切なファンの方に入手方法を教えてもらい、ネットの古本店から入手した。 届いた本は、新書サイズだと思っていた私を裏切る、今はない大きさ。そしてカバーを覆うのはハトロン紙（だったか？）。保存状態は良いものの、四面のふちがみな色褪せた経時劣化は、出版から３０年近く過ぎた歴史を物語っていた。 大江氏の文章にはこうして絶版になっているものが多い。手に入れるのも一苦労であ

[takanofumio]

けど、「細部に誤りがあるから文章全部に意味がない」とか「娯楽作品からメッセージを読みとるべきでない」といった批判は筋が悪いと思う。あと、こんなもん図書館でいくらでも読めるぞ。

[wideangle]

大江健三郎こんなテキトー書いてたことあったんかい。

[sdkfz]

ウルトラマンのカラーリングから科学を連想するのは、あの時代を生きた人なら当然だろう。あの色こそが先端科学の象徴だった航空機の色であり、ロケットの色なのだから。

[SasakiTakahiro]

ウルトラマンは故意に街を破壊しているのではない。怪獣による被害を最小限に食い止めるために、必死の抵抗をしているのである。

[debabocho]

違和感のある評。例えばメッセージ性。どんな間に合わせの作品でも、物語があれば、何かしらのテーマ、メッセージが（否応なく）生まれてしまうのだと思うのだけれど。

[aceraceae]

大江健三郎ってこねくり回した悪文の帝王ってイメージしかないけど、ウルトラマンに対する評論もあまりにありきたりだなあ。

[u4k]

細部まで詳しく知らないと批判できないっていうのもちょっと違うと思うけどね。

[hkmaro]

なんかちぐはぐな印象。大江は作品から子供がどのようなメッセージを受容し得るか、っていう話を書いてるようなのに、この文章は大江の知識不足を指摘している。そこなの？　と感じた。でもまあ頻出する問題よね。

[chousuke7]

まあ死んだら確実に、野間宏なんかと同じ「もう誰も読まない戦後文学」のカテゴリに入っちゃう作家。安部公房や吉行淳之介はいつかまた人々の記憶に蘇ることもあると思うけど、大江健三郎にはそれだけの質がない。

[yukatti]

大江健三郎 1974年

[goinger]

言われれば思い出すレベル

[dice_que]

子供向けの特撮番組を同時代の想像力の問題として考察する、というのは、今は普通だが当時はかなり新しかったんじゃなかろうか。想像力論は大江がこだわってきた主題で独自の文脈を持つ。

[norinorisan42]

その時代の知識人？の感覚というものが読み取れる面白い文章。個人的には怪獣＝自然災害はじめ人知を超えた脅威で、ウルトラマン＝それを解決する舞台装置（デウスエクスマキナ）としての神様として見てました

[pribetch]

現代の左巻きが現代の特撮についてこのぐらいピントずれたこと書いてる文章が読んでみたい。

[u06nh]

そりゃあノーベル賞作家じゃなくても分かる話だろ。一方、アメリカのヒーローは重い過去を引きずったメンヘラばっかりで陰鬱だぜ？

[kabukawa]

大江健三郎の言っていることは怪獣ものを見て育った自分にはよく分かるけど、文学がそれに対する答えを持っていたかって言われればNOだったから現状があるんだよね,

[solidstatesociety]

雑なのと細かいのそろえてると「幅がある」とかいわれてもうだいたい終わる