「Kero blaster」リリース記念・「洞窟物語」によって俯瞰されるインディーゲーム史１０年の変貌のメモ（修正版２） - GAME・SCOPE・SIZE
ビデオゲームライターであり美学研究者でもある死に舞さん主催の「HOT LINE TOKYO」（以下HLT）に参加させていただきました。 議題は「洞窟物語」で、ゲームデザインがどう優れているか、音楽がどう印象深かったか、獣の女の子になにかフェティッシュなこだわりがあるのかなどなどが多くの参加者によって語られました。そこで自分が重視したのは現在インディーゲームが今やソニーがフォローする形になり、メサイヤでさえ取り扱おうとする流れとなっているほど広がっている中で、どうして「洞窟物語」がインディーゲームの中でも歴史的にも重要な位置になったのだろうか？ということでした。 「洞窟物語」の内容の素晴らしさを語るのはすでに多くの方が行っているため、ここでは作品が発表された２００４年前後の時代の環境の変容が、いかに「洞窟物語」の完成度とタイミングがあったのかというここ１０年の歴史を「洞窟物語」を通して振り返
ビデオゲームズ・チルウェイヴ - GAME・SCOPE・SIZE
昨今のインディーズゲーム界隈に関しての言説には、そのままインディーズのロックバンドのDIY精神やら構図やらをアナロジジャイズすることが少なくない、っていうのに乗っかるわけじゃないが、いまやビデオゲームシーンのクリエイティビティ面への注目（決して現在のそれがインディーズゲームの本来の役割や立ち位置を見失いを意味してねえよという言及だって少なくない）が集まるなかで、去年から今年にかけて評価され、そして遊んだゲームの傾向の一つが、とある音楽ジャンル傾向に似通ってる感じを受けたのだった。 ビデオゲームにせよ音楽にせよ、２０年から３０年前のかつては製作の環境というのは限られていたのだが、現在はその制作環境というのもソフトやエンジンの整備により、自宅で個人での製作というのが可能になっていった。(なんかこの辺の経緯の記述がぼやっとしているのは細かい知識がないせいです） そうした環境の変化なんかは例えばわ
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