Ｆ―Ｇ―Ｅｍ―Ａｍのはなし
えーと、おととい書いた「JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた、という話 - 音極道 Music Hacks」（ニコニコ動画-前編・後編）のことだけど、なにか参考になるかと思い、山下邦彦の『楕円とガイコツ―「小室哲哉の自意識」×「坂本龍一の無意識」』をのぞいてみたところ、その本の第４部第６節が「「Ｆ―Ｇ―Ｅｍ―Ａｍの動きは僕にとって無限の可能性を秘めた響きなんだ」（小室）」という、そのまんまのタイトルじゃないですか！ そしてこのフレーズは、「（小室）」とあるとおり、小室哲哉自身が「1985年から2年間、『新譜ジャーナル』」で連載していたキーボード講座のなかにあったものだという。1985・6年ごろですよ！ なんというか、非常にげんなりします。僕は何をやってたんでしょうか。 というか、みんなもっと他人の話を聞くべきだと思います。20年以上前にミュージシャン自身が告白して
世界という手品にタネはない
JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた、という話 - 音極道 Music HacksJPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた 前編‐ニコニコ動画(秋)JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた 後編‐ニコニコ動画(秋) 日本人の好きなコード進行として、いわゆる「カノンコード」（「大逆循環」ともいうらしい。Ⅰ→Ⅴ→Ⅵm→Ⅲmのこと。キーがCだとC→G→Am→Emになる）がよく話題に上るが、これはサビにおけるⅣ△7→Ⅴ7→Ⅲm7→Ⅵm（CだとF△7→G7→Em7→Amになる）の話。これはたしかに僕もなんとなくしか意識できていなかった。 それはいいのだが、ニコニコ動画やはてブのコメントがこの種の話題になると必ず出てくるパターンで埋まっているのがげんなりする。 そもそも「コード進行」というもの自体が楽器をやらない人にとっては魔法みた
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