Cembalo, Clavicordo & Fortepiano
Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 ■ゴールドベルグ 表 ゴールドベルグ 表 Johann Sebastian Bach (1685-1750) GOLDBERG VARIATIONS in G-Major, BWV988 ARIA Sonata- or Suite MovementDuetCanon ★ １★ ２★ ３ Canone all'Unisono ★ ４★／★★ ５★ ６ Canone alla Seconda ★／★★ ７ al tempo di Giga★★ ８★ ９ Canone alla Terza ★ １０ Fughetta★★ １１★ １２ Canone alla Quarta ★★ １３★★ １４★
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Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 ■作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 作品の内容的特性 バッハは、この作品全体を通して演奏することを考えていたのだろうか。これは、かつては疑問視されていたのだが、以上のような全体の流れを見れば、少なくともバッハの想念における限り、疑問の余地はない。特に、最初の６曲の変奏と最後の６曲の変奏において、ＡＢＣ３グループの変奏が順次配列されるという規則性が破られており、しかもそれが全体をより説得力のある構成にするために行われていることを見れば、それば明らかであろう。ここで、バッハは、協奏曲の原理、もう少し正確に言えば、彼が協奏曲の形式に長年求めてきたのと同じ原理を応用しているのである。 バッハは３０歳になる少し前の
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Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 ■各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 各変奏曲の特徴 □後半＝第１６～３０変奏 第１６変奏 力強く華麗なフランス風序曲。前半は付点リズムの支配的な荘重な部分、後半は３拍子の軽快なフーガである。途中でテンポの変化する変奏はこれ１曲しかない。 バッハは、《クラヴィーア練習曲集第１巻》と《第２巻》で、後半の開始曲にフランス風序曲を用いたが、ここでもそれを継承している。このことから、バッハが、４巻に及ぶ《クラヴィーア練習曲集》の出版を一貫したプロジェクトと考えていたことがわかる。これらの曲集は、その都度、行き当たりばったりに作られたのではなく、一纏まりの、壮大な百科全書的鍵盤音楽の集大成として設計されたのである。そ
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Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 ■各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 各変奏曲の特徴 □前半＝第１～１５変奏 第１変奏 フランス組曲第５番のイタリア式クーラント（コレンテ）を思わせる。大胆な１０度の跳躍を持つバスが特徴的。対話法、両手の交叉などによってＢグループの性格を兼ね備えている。 第２変奏 一転して単純なバスの上で模倣の技法を聞かせることによって、次に来るカノンを抵抗なく導入する役割を果たしている。 第３変奏 初めてのカノン。ここでバッハは、まず最初の２小節で、単純で軽快なバスの和声的跳躍の上で２つの声部の模倣関係がはっきり聞き取れるように工夫しているが、３小節目からは、一転、バスがその存在を誇示するかのような活発な動きを見せる。カ
Cembalo, Clavicordo & Fortepiano - J.S. バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説
Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 ■変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 変奏の手法と変奏曲の種類 □アリア 冒頭のアリアの、穏やかで豊かに装飾された旋律の美しさは、すこぶる印象深いものだが、続く変奏は、左手のバスに基づいている。このアリアは前半・後半１６小節ずつから成り、それぞれが繰り返される２部形式をとっている。更に、前半も後半もはっきりとした２つの部分に分けられ、これらの４つの部分が明快な起承転結の構造をもっている。最初の８小節は主調（ト長調）で終止し、次の８小節で属調（ニ長調）に転調する。次の８小節で属調から並行短調（ホ短調）へ転調し、最後の８小節では下属調（ハ長調）から始まって主調に戻る、というものである。第２の「承」の部分のバスと
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Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 □成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 ■全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 全体の構成 ３０曲の変奏曲は、ちょうど真ん中で２つの大きな部分に分けられ、それぞれの部分に導入とクライマックスがある。言い換えれば、変奏曲全体の流れにも、起承転結があるのである。 Ｂ・Ｃ両グループの変奏が尋常ならざる書法によっているだけに、Ａグループの変奏は聴き手をも弾き手をもほっとさせる。特に曲が進んで緊張感が高まって来るに連れ、Ａグループの安堵感がきわだって来る。それに対して技巧的なＢグループの変奏は軽快且つ華やかであり、逆にポリフォニックなＣグループの変奏は重厚で渋みがある。このように３曲ずつ性格の異なる変奏が規則的に配置されていることは、この長大な作品を聴きやす
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Ｊ．Ｓ．バッハゴールドベルグ変奏曲／渡邊順生 解説 ■成立事情／バッハ自身の手による改訂版 □変奏の手法と変奏曲の種類 □全体の構成 □各変奏曲の特徴 前編 □各変奏曲の特徴 後編 □作品の内容的特性 □ゴールドベルグ 表 成立事情／バッハ自身の手による改訂版 この作品が《ゴルトベルク変奏曲》の名で呼ばれるようになったのは、次のような事情による。ゴルトベルクとは、バッハの弟子で、才能豊かなクラヴィーア奏者であったヨハン・ゴットリープ・ゴルトベルク Johann Gottlieb Goldberg (1727-56)のことである。バッハの最初の伝記作者ヨハン・ニコラウス・フォルケルは、その『バッハ評伝』（１８０２）の中で、この作品の成立事情を次のように記している。 〈すべての変奏曲が模範とすべきこの作品――誰にもわかる理由から、これを手本にして創られたものはまだ１曲もないけれども――は、ザク
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Ｊ．Ｓ．バッハ ゴルトベルク変奏曲
2段の手鍵盤のチェンバロのためのアリアと様々の変奏曲からなる。音楽愛好家の心の慰めのために、ポーランド国王兼ザクセン選帝侯宮廷作曲家、楽長、ライプツィヒ合唱音楽隊監督ヨハン・セバスティアン・バッハ作曲。ニュルンベルクのバルタザル・シュミットより刊行。 バッハが出版した作品は全創作のほんの一握りに限られているが、それは楽譜の出版には、相当の財政的負担が伴ったし、多忙のバッハには時間的にもあまり余裕がなかったからである。そういった状況の中でバッハは、《クラヴィーア練習曲》というものを出版してみようと企んだ。やはり一人前の音楽家としての野心とプライドがあったのであろう。実際には、トーマス・カントルに就任した3年後の1726年から《パルティータ》を一曲づつ出版したのが発端であったが、曲集の規模と内容をよく観察すると、バッハはそのアイディアを彼の前任者、ヨハン・クーナウ（1660~1722）の作品《
高橋悠治 ～ バッハ／ゴルトベルク変奏曲（1976年，2004年） 気ままな生活
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ピーター・ゼルキンの弾くバッハ／ゴルトベルク変奏曲 気ままな生活
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