<BODY> <P>このﾍﾟｰｼﾞは、ﾌﾚｰﾑ機能をｻﾎﾟｰﾄするﾌﾞﾗｳｻﾞで表示するようﾃﾞｻﾞｲﾝされています。このﾃｷｽﾄは、ﾌﾚｰﾑ機能をｻﾎﾟｰﾄしないﾌﾞﾗｳｻﾞで表示されます。 </P> </BODY>
物語要素事典
<BODY> <P>このﾍﾟｰｼﾞは、ﾌﾚｰﾑ機能をｻﾎﾟｰﾄするﾌﾞﾗｳｻﾞで表示するようﾃﾞｻﾞｲﾝされています。このﾃｷｽﾄは、ﾌﾚｰﾑ機能をｻﾎﾟｰﾄしないﾌﾞﾗｳｻﾞで表示されます。 </P> </BODY>
美大で言われた話「『斬新なアイディア』なんて先人が出し尽くしてる」 → 『自分がやる』必然性に価値を見出しなさい」
桐沢たえ @kirisawatae 美大に行って一番最初に言われたのが「君たちが生まれるよりとっくの昔に全ての『斬新なアイディア』なんて先人アーティストが出し尽くしてる。オリジナリティや新しさにこだわるより『自分がやる』ことの必然性に価値を見出しなさい」だったんだけど、ストリウスにそう伝えてあげたい。一緒に頑張ろ… 2021-08-15 10:22:36 タロウ仮面 @faq94j ストリウスが狂った理由が分かった 自分の書いた物語が全知全能の書に全て書かれてたのか、、、 詩人としてはこれ以上ない屈辱だわ 何を作ろうとパクリなんだもん 人類とか宇宙とかそんな事より、クリエイターとしてのプライドが傷ついたんだと思う #nitiasa #仮面ライダーセイバー pic.twitter.com/HnlT4IXqPr 2021-08-15 09:26:55
ジャンプの漫画学校講義録⑥ 作家編 松井優征先生「防御力をつければ勝率も上がる」 - ジャンプの漫画学校
週刊少年ジャンプ・ジャンプSQ.・少年ジャンプ＋編集部は、2020年度より、漫画家を対象とした創作講座「ジャンプの漫画学校」を開講しています。 第1期の全10回の講義より、一部を抜粋し、本ブログで順に公開していきます。 今回は「作家編①」から松井優征先生の講義の一部を紹介いたします。 松井先生が語って下さったノウハウや考え方が、クリエイターの皆様の漫画制作の一助になれば幸いです。 【講師】 必ず身に着くテクニック「防御力」！ 松井 漫画では「面白さとは何だろう？」といった問題が常に付きまといます。一昔前の編集さんは「面白ければ何でもいい」と言い、では面白いとは何かと聞くと「人それぞれだよ」という人が多かったです。皆さんはそういう人の言うことを聞いてはいけません。「面白い」とは何なのか、それは作家も編集も本人なりに言語化できないといけません。 そこでまず説明したいのが「防御力」です。 松井
執筆・編集のためのGit（GitHub）ワークフローを考えてみた
まとまった量の文章を執筆・編集するのにバージョン管理システムを使うことは、少なくとも技術文書においては特別なことではなくなりました。 原稿が汎用のテキストファイルの場合には、バージョン管理システムとして、GitやMercurialなどのソフトウェア開発用のツールを使いたいことが多いと思います。 実際、GitHubやGitBucketを利用して技術書やドキュメントの原稿を共同執筆するという話はとてもよく聞きます（知っている世間が狭いだけかもしれないけど）。 とはいえ文章の執筆・編集という作業には、プログラムのソースコードを開発する作業とは違う側面もいっぱいあります。 そのため、ツールとしてはソフトウェア開発用のバージョン管理システムを利用する場合であっても、そのワークフローについては、執筆・編集ならではの工夫が多少は必要なのかなと考えています。 もちろん、同じソフトウェア開発でもプロジェクト
NOTE｜BONES-株式会社ボンズ
日頃から弊社および弊社作品へのご関心・ご要望を賜りまして、スタッフ一同、心より感謝申し上げます。 しかしながら、弊社では皆さまからのアイデア等（新しい作品企画、作品内容、キャラクター、ネーミング、マーケティング、PR施策などを含みます）のご提案については一切お受けいたしておりません。 弊社においても日頃より独自の作品企画制作、IP創出を行っている途上であり、皆さまからのアイデア等の全部もしくは一部が、意図せず一致や類似してしまう可能性がございます。その事により皆様との間に誤解や係争が生ずる可能性もあることから、将来発生しうる不測の事態を避けるため、このような対応とさせていただいております。ご理解いただけますようお願い申し上げます。 前記にも関わらず、皆さまからご提案をいただきましたアイデア等については、下記にご同意の上でお送りいただいたものとさせていただきますので、あらかじめご了承ください
炎魔法を使えたとして、なんでそれをファイアーボールとして球状にして打..
炎魔法を使えたとして、なんでそれをファイアーボールとして球状にして打ち出す必要があるんだろうか
洋ホラーは『神様に見放される恐怖』だけど日本の怪談、伝承は『神様に見つかってしまう恐怖』ではないかという話
森凡 @moribon2019 また怪談をあびるように聞いてるのだけど洋ホラーにあるのが『神様に見放される恐怖』なら日本の怪談とか伝承にあるのは『神様に見つかってしまう恐怖』ってかんじがする。いまも昔も面白い話って異径の物と目があう演出がすごく良くって、面白いなー 2020-02-13 12:24:38
『映像研』の性別や国籍についてのメモを見つけた、 - ザリガニを釣れ！
『映像研には手を出すな!』に関して一年ほど前に書いたメモが見つかった。 その時の感情は少し高ぶっていたようで、なにか激しいものが感ぜられる分になっているがそこは一つご了承頂きたい。 改めてメモを読んだところ、その主張はまだ変わっていないので ここに文章供養の意を込めて公開する。 以下はそのメモ↓ 身体的特徴が女だからって女とは限らんでしょう。 中身は男ですと言ってるわけじゃないですよ。 どっちでもどうでもいいから女3人でもいいでしょっていうことであり、さらに身体的特徴が女であって、自己認識も概ね女であるからと言って「100%女」なんて人はこの世の中にいないでしょう。 そういう意味で、性別について深く考えて、部員の構成を男男女にするとか女中性男にするとかそういう行為には何も意味がなく、「キャラクター」は性格や行動によっては描かれるべきでなんすよ。 何度も言ってるように、多国籍な学校が自然だ
富野みたいにいいかげんな命名を堂々とできるようになりたい ハーマン・カ..
富野みたいにいいかげんな命名を堂々とできるようになりたい ハーマン・カーンとか本人に見せてあげたい アマンダラ・カマンダラとかおまえ何も考えてないだろ
漫画家「理系キャラってどう描けばええんや…せや！」 : わんこーる速報！
>>117 FEとかスパロボは80%を当たるものとして考えて何度も試行するんやから そら何十回もやってりゃ20%一度は引く確率はめっちゃあるやろってやつ
男の子って「斜行エレベーターで未知の領域に向かう」のスキでしょ？って言ったら例示してくる作品見事にバラバラだったお話
シュテルン/異次元フェス両日/デレ石川昼現地 @kayoballon @POKImari02 壁が動いて隠し扉が開く。 「おい、見ろよ。なんだこれ」 「エレベーター！？これは一体…」 「わからない。だが、上に戻る手段がない以上、とにかく進むしかなさそうだ」 って感じのやつですね。大好きです(^o^) 外から失礼しました。 2019-08-29 04:31:31
「日本の描く冒険者ギルドとは、農協である」という意見に納得の声多数「腑に落ちた」「脱退者に厳しいところも」
鐘の音（除夜の鐘）ダイエット-30kg @kanenooto7248 日本の描く冒険者ギルトとは？ 農協である。 日本中どこにでもある。 必要なものを売ってくれる。 買い取ってくれる 知識も教えてくれる。 仕事もあっせんしてくれる。 金も貸してくれる。 仲間同士の結びつきも作ってくれる。 農協に頼らなくてもやっていくやつはやっていく。 わりと農協だと思う。 2019-08-26 20:04:33 鐘の音（除夜の鐘）ダイエット-30kg @kanenooto7248 割と役割が農協なんですよね。ギルド。 ただの組合というよりは、マジで農協。 「その地区の冒険者の運営方針や世話をする。基本的にフリーだけど所属してアイテムを買い取ったりアイテムを売ったり。金を貸したり保険に入れたり」 完全に農協ですよね。 2019-08-26 20:06:26 鐘の音（除夜の鐘）ダイエット-30kg @kane
非公式が由来なのに公式化してる設定
ドラえもんの片倉設定藤子・F・不二雄のアシスタントだった方倉陽二が独自に作った設定。 代表的な物に「元は黄色いボディだったが、耳を失った自分の姿を見て青ざめた結果青色になった」「ドラえもんの耳はネズミにかじられて無くなった」「ドラえもんとドラミは同じオイルを分けた兄妹で、ドラえもんはうわずみの薄いオイルを使ったためにデキが悪いロボットとなった」「ドラえもんは常に浮いている」など。 『ドラえもん』の原作者である藤子・F・不二雄は「後から知って驚いた設定も随分とあります」と述べ、こういった設定を整理するために『2112年 ドラえもん誕生』を製作したと語っている。 映画「2112年 ドラえもん誕生」やアニメで公式に片倉設定を取り入れられたり、逆に否定されたり、一度否定された物が後に再度取り入れられたりと結構曖昧。 ガンダムセンチュリーガンダムブームの頃に発行されたムック本。コアなファンによる設定
漫画の描き方｜すべての商業漫画の核となる要素に名前をつけた結果｜東京ネームタンク
※今回は大事なキーワードを明かします！ 僕が20代前半に漫画を本格的に描き始め、編集部に通って延々続くボツに苛まれていたとき…信頼できる「漫画技術の体系化」がどこを探しても見つからないことに絶望していました。 漫画のHowto本はたくさんあるのですが、どれも作画に関してばかりで、物語作りについて稀にあっても、その著者ならではの方法論というものが多く、自分に適用することは難しく思えました。 編集者からは「こんなの基礎だよ基礎！」と言われるのですが、その基礎を習ったこともないし、どこを探してもないのです。自分で基礎とは何か探りながら学ぶのは…とても長い道のりになってしまう。そんな方法しかないのか… そしてそんな方法しかなかったんです。それから10年以上かかりました。 基礎がないなら、基礎を作るしかなかった。トライ&エラーを繰り返し、商業漫画を構成する最低限の要素、その頻出する順序と箇所を探りま
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
『二次創作が書けて、一次創作が書けない人って何が原因なのか』TLの意見を伺いました
アニメにおける“世界観”とは？ 話題作「モルカー」「プペル」から考える【藤津亮太のアニメの門V 第67回】 | アニメ！アニメ！
ジャンプを読んだゆうきまさみ先生が考える、少年漫画誌で「長い年月に渡る物語」を描こうとする時の問題
物語制作において重要な「サプライズニンジャ理論」とは？「突然忍者が現れ全員をやっつける、より面白くないならそのシーンはダメ」
テンプレおかまキャラって消えちゃうのかな？
アニメでよくある「手に入れた能力を調子に乗って使いまくるパート」が嫌いなんやが