撮影監督の映画批評 「いつのまにか」の描き方 映画技法の構造分析 番外編#7

イマジナリーライン越えを語るのに、小津に言及しなければ片手落ちだろう。 『秋刀魚の味』（小津安二郎）から。 平山（笠智衆）も、河合（中村伸郎）も、下手（等方向）を向いている。 なぜこのようなことをするのだろうか？ 諸説あるが、やはり厚田キャメラマンの次の発言がもっともらしい。 厚田 たとえば二人でテニスしてたとしますね。ふつうは、テニスをやってる二人を、同じ側に置いたキャメラで撮った画面を繋げる。それで、向かい合ってボールを打っているように見える。ところが、一人のラケットは向う側になって二人のラケットの大きさが違ってしまう。目線は合ってるけど、画面のバランスがこわれてしまうわけです。だから、一人を右側からとり、相手の方も向かって右側から撮ってつなげると、ラケットの大きさは変らない。だから画面のコンポジションは変らないけど、目線が合わないって感じになるんです。 しかし、小津さんが大事にされて