似たようなことを、僕も思いました。 今の(J-POPな)音楽シーンが、 「正直ど..

似たようなことを、僕も思いました。 今の(J-POPな)音楽シーンが、 「正直どうでもいい」「(現代語的な意味で)『耳触り』良ければそれでいい」「歌詞で泣きそう(;_;)」 というのが、初音ミクのヒットの根っこにある気がします。 ふと、初音ミクの歌の中の人(≠初音ミクの中の人)って、基本的にはシロートさんだよな？と思ったのが、 私の疑問のキッカケです。これまでの音楽業界でいえば、そこいらの街中やライブハウスで自作の曲を 歌ってたり、インディーズ扱いでデモテを配ってた、プロの音楽家カテゴリーには入らないような人たちが、 「初音ミクの歌の中の人)」・・・初音ミクのプロデューサーと言い換えてもいいかも知れませんが・・・、 だと、思うのです。 で、そういう人たちが、これまでと変わらないDTMの延長に、初音ミクに歌を歌わせただけで、 なぜか「初音ミク」扱いでプロデビューできてしまった(楽曲提供できた

[angmar]

声色への依存度が低いゆえに詩や曲の良さが評価軸となるという意味ではキャラ消費とは対極なのではないかという考え方もできそう