なぜ、植物図鑑か - Wikipedia

記録という幻影 ドキュメントからモニュメントへ （→あさま山荘事件、沖縄返還協定粉砕抗議） グラフィズム幻想論 （→ポルノ） 現代芸術の疲弊 第七回パリ青年ビエンナーレに参加して 写真、一日限りのアクチュアリティ カメラはペシミズムを背負って 1967.6 ミケランジェロ・アントニオーニ監督『欲望』 素朴な記録への回帰を 1968.6 D・D・ダンカン撮影のヴェトナム戦争報道写真 美学の崩壊 1968.7 《写真100年--日本人による写真表現の歴史》展 写真は言葉を蘇生しうるか 1968.9 《Concerned Photographer》展、《世界の偉大な写真家》展ほか ドキュメンタリー映画の今日的課題 1970.1 土本典昭監督『パルチザン前史』、小川紳介監督『圧殺の森』 写真は言葉を挑発しえたか 1970.3 写真同人誌『プロヴォーク』 写真の価値を決めるもの 1970.3 ソンミ

[dancinheads]

表現か？　評論か？

[bdst-0]

『中平は「あるがまま世界に向き合うこと」こそこの時代の表現であるとし、その目標として「図鑑」を挙げた。』