第5回 「流行歌」の誕生――浪曲からロカビリーまで ｜ 北島三郎論 艶歌を生きた男 ｜ 輪島裕介 ｜ 連載 ｜ 考える人 ｜ 新潮社

録音と実演の分裂――「はやり唄」から「はやらせ唄」へ 今回は、昭和初期における外資系レコード産業の日本市場参入と、「声はすれども姿は見えず」を特徴とする「流行歌」の成立について概観したうえで、そこから逸脱する雑多な実演に由来する要素が、戦後、部分的に取り入れられてゆく過程についてみてゆく。そのうえで、1962年の北島三郎のデビューを、そうした巷の芸態の流入と、レコード会社専属制度の動揺という文脈のなかに位置づけてみたい。つまり、サブちゃんの個人史ではなく、文化史および産業史に注目して、北島三郎登場の背景とその意義を探る、ということになる。 北島三郎の代表曲のレコードジャケット（著者私物、撮影・新潮社） 大正時代、関東大震災前後には、異種混淆的な実演に基づく音と声の表現の文化が形成されていた。浪花節、安来節(やすきぶし)、女剣劇、書生節、映画説明と和洋合奏、小唄映画、といった、在来の芸態に近

[gcyn]

『かなりの駆け足にはなったが、なんとか北島三郎デビューまでこぎつけた』 お見事な感じでポンポン進んだ。そういや'60年代の日本って'70年代のよりも今との真っ直ぐの繋がり感弱いかも。私が70年代生まれだからかな。

[junjuns7]

面白かった。 大瀧詠一が語る蘊蓄を思い出した。 自分の生まれる前の音楽がどんな流行の繰り返しでそこに至ったかって、その地点にいたらわからない。 もうブレンドされてしまってるから。

[haruhiwai18]

"専属制度が一種の制度疲労を起こしつつあるなかで…古い歌や芸態に対する新解釈と再編成がレコード業界の内外で進んでいた。""北島三郎がデビューした背景""巷の古い（古臭い）歌に対する新しい関心の高まり"　→とな