神前暁スペシャルインタビュー：化物じみた作曲家は本当にすごい説

希代のメロディーメーカーたちの中でも、とりわけ化物じみた存在感を放つ人というのは存在する。本稿で紹介する神前暁（こうさき さとる）のように――。 手掛けた楽曲は枚挙に暇がないものの、例えばアニメ「物語」シリーズなら、多くの劇伴に加え、化物語なら「staple stable」「帰り道」「ambivalent world」「恋愛サーキュレーション」「sugar sweet nightmare」、セカンドシーズンなら「もうそう えくすぷれす」「木枯らしセンティメント」など幅広いテイストの歌モノも生み出す神前さん。どれもこれもヘビロテ不可避の名曲にもかかわらず、作曲家としての個性が主張しすぎないというか、むしろそれをみじんも感じさせないステルスぶりがかえって才能の片りんを感じさせる。 横浜流星×飯豊まりえが共演する映画「いなくなれ、群青」。音楽を手掛けるのは神前暁さん そんな神前さんが珍しく、実写

[fujiriko59]

“クオリティーは“気になる部分を直す”ことに尽きます。”

[yarumato]

“一瞬の映像が持っている雰囲気、映像のテクスチャー感、はアイデアの基になる。音楽では音自体が持っている表現力、音触（おんしょく）ですけど” <- 漢字当てるなら「音色（おんしょく）」では？

[K-Ono]

「音色」ではなく「音触」なのか。

[rat_and_east]

“メロディーやコードでもなく、音の持っている質感で映像を補強するのが今の劇伴の在り方なのかなと思うことがありますので。”

[ornith]

“感情が動くときって、自分の理解や論理的なものを上回ってこられた瞬間にグッと来ちゃうじゃないですか。そもそも論理では説明し難いものではあるんですよね”

[ja_bra_af_cu]

“作曲のときはどんな情報や刺激からインスピレーションを受けますか？ 神前 “映像のテクスチャー感”。何が映っているか、どういう文脈でシーンがつながっているかもものすごく大事ですが、それ以上にその一瞬の映