宇多田、林檎、aiko、浜崎……1998年デビューの4人はいかに特別か 初単著上梓の宇野維正に訊く

――あと、この本には「編曲家としての宇多田ヒカル」「職業作曲家としての椎名林檎」という興味深いテーマもありました。それぞれについて改めて伺わせてください。 宇野：宇多田ヒカルに関して、自分は“世界で最も巨大でポップなベッドルーム・ミュージシャン”だと考えていて。初期の作品のイメージしかない人には意外かもしれませんが、後期の彼女のライブでは、まるで最近のサカナクションのラップトップ演奏のように、ステージ上に5、6人のマニピュレーターがずらりと並んでいる光景が展開されていました。特に宇多田ヒカル名義の現在のところ最後の2枚のアルバム、『ULTRA BLUE』と『HEART STATION』は、制作方法も、音の質感も、ほとんどエレクトロニカに分類されるような作品だった。彼女はそこでシンガー、プレイヤーであるだけでなく、プロデューサーでありアレンジャーでもあった。つまり、彼女は頭で鳴っている音を、

[canariya]

“宇野維正：宇多田ヒカルの特殊性。プロデューサーでありアレンジャーでもある。頭で鳴っている音を、歌声も含めて寸分の違いなく作品にできてしまう稀有なポップミュージックの作り手

[taskapremium]

宇多田ヒカル以前に登場していたChara、UA、Cocco、BONNIE PINKといった女性シンガーたちも当時とても大きな存在感を持っていましたが>