パックマン30周年を記念して行われるビッグ対談企画。第3弾はポケットモンスターのクリエイターとしてあまりに有名な田尻智さんと、ミュージシャン・作家・タレントのいとうせいこうさん、さらに司会に伊藤ガビンさんを迎えた豪華なメンバーでパックマンについてたっぷりと語っていただきます。 ガビン今日はプロゲーマーだった時代の田尻プロに戻ってもらってお話しをお伺いしたいと思います。 いとう黒帯の田尻さんにお願いしますよ。（笑） 田尻よろしくおねがいします。 ガビンまずはパックマンとの出会いから聞かせてください。 田尻1979年頃にギャラクシアンが出て、80年にパックマンが出ました。まさにその頃はナムコの黄金時代ですよね。毎日ゲームセンターに行ってビデオゲームをやっていました。当時のナムコは新しいゲームとは「動詞」を提案することだというコンセプトがあって…… ガビンそれはどういうことですか？ 田尻例えばデ

前の記事　標的はMSとApple：「Googleの新アプリストア」 『パックマン』30周年、岩谷徹氏にQ&A 2010年5月24日 カルチャー コメント： トラックバック (0) フィードカルチャー Chris Kohler Photos: Chris Kohler/Wired.com 30年前、ビデオゲームは根本的に変化した。 1980年5月22日、日本のゲームメーカーであるナムコは、最初のパックマンマシンを、トレンディな渋谷の映画館ビルに設置した。そして同社は今年の5月22日、ビデオゲーム世界にとって最初の永続するキャラとなった、この小さな黄色い円の30周年を祝った。 パックマンはメディアのスーパスターにもなった。ランチボックスにも漫画にも、雑誌の表紙にも登場し、1982年のディスコ・アルバム『Pac-Man Fever』は、ポップスのトップ10にも入った。 [パックマンは日本よりむし

2007年に発売された「パックマンチャンピオンシップエディション(以下CE)」は、 「パックマン」の生みの親である岩谷徹氏の監修の元に制作された正統進化型の「パックマン」として世界中のゲームファンから好評を得ています。 今回はCE開発チームのメンバー4人にお集まりいただき、開発秘話をたっぷり伺ってきました。 ーー まずは自己紹介をお願いします。 中島プロデューサーの中島です。社内制作スタッフの取りまとめと、外部との交渉をメインに担当しました。 大西プログラマーの大西です。ゲームデザインおよびそのプログラミングを担当しました。 井口ディレクターの井口です。全体のディレクション、ゲームシステムの設計、データ調整を含めたゲームデザインなど、 プログラムとサウンド以外は全部関わりました。 田名網アートディレクターの田名網です。ゲームの画面をどのようなものにするかを決めていく仕事を担当しました。 ー

今日は東京・中目黒駅前にある モノリスソフト（※1）さんからお届けしています。 実は中目黒は、わたしが大学４年のときから 社会人になって最初の４年間の合計５年ほど、 家を借りて住んでいた土地なんです。

ところが今回の『スーパーマリオギャラクシー ２』は Wiiで２作目（※1）ということになりますよね。 これは、『時のオカリナ』（※2）のあとに、 『ムジュラの仮面』（※3）をつくったときと同じような気持ちで つくったということなんですか？

今日は、わたしにとって人生の先輩たちばかりにお訊きするという、 初めてのパターンでの「社長が訊く」になります。 今回は、ゲームボーイやニンテンドーDSのルーツである 任天堂初の携帯型ゲーム機『ゲーム＆ウオッチ』の 開発の最前線におられた方々に集まっていただきました。 みなさん、よろしくお願いいたします。

──まずは、約2年ぶりに登場したシリーズ最新作のコンセプトをお聞かせください。 小森成雄氏（以下、小森）　前作を発売したころに『III』の企画を考え始めたのですが、社内では、続編を作ることには賛成でも、作るのは難しいとの認識がありました。どんなコンセプトで作ろうかと悩んだ末に決めたのが、「インパクト重視にしよう」ということ。職業を一新したり、海に出たりと、第1報を読んだ方に「『世界樹の迷宮』はいったいどうなるんだ！？」と思ってもらえるような要素を積極的に盛り込みました。ユーザーの方々やスタッフの意見も参考にしつつ、そこで挙がっていない遊びを打ち出すことに注力したんです。 日向悠二氏（以下、日向）　職業を一新すると聞いたときは、「変えるんですか！？」と思ったのが正直なところです。ただ、前作までの職業をもっと描きたいと思いつつ、そろそろ変えたいとも思っていたので、そこは気持ちを切り替えました。

MOTHERの音楽は鬼だった。 鈴木慶一×田中宏和×糸井重里、いまさら語る。 『ＭＯＴＨＥＲ』シリーズの音楽について、 その経緯を、とっておきの秘密を、込めた情熱を、 その音を紡いだ鈴木慶一さんと田中宏和さんに 開発者の糸井重里を交えて、ひもといてもらいます。 爆笑問題・太田光の家族をつくったゲーム。 『ＭＯＴＨＥＲ』からはじまった ものなどなど。 爆笑問題の太田光さんが 大の『ＭＯＴＨＥＲ』ファンだということで 開発者・糸井重里との対談をセッティングしました。 休日の昼下がり、のびのび話すふたりの話題は、 『ＭＯＴＨＥＲ』から始まってあちこちへ。

●大切なのは“ムード、間、コントラスト、伏線” 2010年3月9日～13日（現地時間）の5日間、アメリカ・サンフランシスコのモスコーニセンターにて、ゲームクリエーターによる国際会議、GDC（ゲーム・デベロッパーズ・カンファレンス）2010が開催。世界中のクリエーターによる講演が多数予定されている。ファミ通.comではその模様を総力リポートする。 昨年が15組だったのに対し、今年は7組と半分以上に減ってしまった日本人クリエーターの登壇者。そのなかにあって大きな存在感を見せたのが、開催3日に行われた任天堂、企画開発本部 企画開発部の坂本賀勇氏による講演“From METROID to TOMODACHI COLLECTION to WARIOWARE：Different Approaches for Different Audiences”だ。この講演は、シリアスタッチの『メトロイド』シリーズ

バンダイナムコゲームスから2010年1月28日に発売された『アルトネリコ3 世界終焉の引鉄は少女の詩が弾く』は、シリーズ初となるPS3向けタイトルとして開発されました。PS3のハード性能をフルに活かし、世界で初めて実現された「アクティブ楽曲生成システム「R.A.H.（読み：ラー=Realtime Active Hymmnetics）」は音楽とゲーム性の融合を実現しました。その裏には開発元のガストと、ミドルウェアベンダーのCRI・ミドルウェアによる緊密な連携がありました。今回はバンダイナムコゲームスの未来研究所にお邪魔し、本作についてプロデューサーの河内氏、ディレクターの土屋氏に伺いました。 ■参加者 河内 厚典 氏　 株式会社バンダイナムコゲームス CS事業本部 第1プロダクション 第1課 『アルトネリコ1』からシリーズ全てのプロデューサーを務める。バンプレスト出身。過去作には「ク

●初めてのゲーム制作は、「楽しかった」、「刺激的」、「ドラマティック」！ 2010年2月18日にソニー・コンピュータエンタテインメントジャパン（SCEJ）からPSP（プレイステーション・ポータブル）用ソフト『100万トンのバラバラ』が発売に。『勇者のくせになまいきだ。』と同じく、SCEJのクリエーター発掘オーディション“PlayStation C.A.M.P！”から企画が誕生し、アクワイアとのタッグで開発されたタイトルだ。この作品を世に生み出したのは、3人のゲームクリエーター。2006年に行われた“PlayStation C.A.M.P！”の前身、“ゲームやろうぜ！2006”でチャンスを掴んだゲーム業界の“シンデレラ”たちに話を聞いた。 と、そのまえに『100万トンのバラバラ』の内容をおさらい。このゲームは、主人公のティトリを操り、巨大空中戦艦を破壊するのが目的のアクションゲーム。特徴的な

2003年大田出版の｢超クソゲー｣より。 企画の最初の経緯を僕は知らないんですけれども。要するにタイトーさんほうが、当時は割合と流行っていたタレントさんを起用したゲームを作りたいというのの一貫で、当時の一番人気のあったビートたけしさんに声を掛けたところから始まっているんですけれど。その当時はよくあったんですよ、キャラと言うか、タレントさんならタレントさんを使って、それなりに適当・・・適当っていう言い方もいけないんですけども、そのキャラクターを生かしたゲームっていうのが。 ああ、ファミコンの頃は多かったですもんね。 最初、タイトーさんのほうから「たけしさんでゲームを作らないか？」という話が僕にあって。それは普通の、さっき言ったような形のゲームになるんだろうと思ったんですね。それで、まずは企画書を作りましょうという話になって。当時は「ひょうきん族」がまだ流行っていた頃だったから、そのキャラクタ

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まず、このソフトはＣＥＲＯ（※2）のレーティングで 「Ｄ」判定をいただいた１７歳以上の方が対象のゲームです。 今日は、そのことについても話題にしたいと思っています。 それでは、みなさんがどんなことを担当されたのかも含めて、 自己紹介をしていただきたいと思います。 本間さんからお願いします。

これまで「社長が訊く」では モノをつくる人からお話を訊いていたのですが、 今回はモノを売っている人からお訊きしたいと思います。 任天堂は、過去数年にわたって “ゲーム人口の拡大”に取り組んできましたが、 お客さんの層が変わり、ゲーム売り場が変わっていくなかで、 任天堂でモノを売っている人たちは、どんなことを考えて、 今回の「Wii・DSソフト おさがしガイド」（※1）をつくるに至ったのか。 そういった背景となるストーリーを 「社長が訊く」を通して一度発信しておくことは、 わたしたちが日頃考えている問題意識や、 めざしていることを世の中にお伝えするという意味で すごく価値があると考えて、 本日みなさんに集まっていただきました。 よろしくお願いいたします。

今日は昨年に引き続き、 「生・社長が訊く」（※1）をやろうと思います。 テーマは、本日が『New スーパーマリオブラザーズ Wii』（※2）の 発売の翌日ということで、 『マリオ』をテーマにするべきとも思ったのですが、 『マリオ』のことは先日の「社長が訊く」で訊いて すでにホームページに掲載していますし、 受講生のみなさんに近い世代の人たちから 汗をかいた話をしてもらったほうが より有用だろうと思いまして、 今日は『トモダチコレクション』の開発を担当した人たちに 集まっていただきました。 宮本さんの自己紹介は必要ないと思いますが、 みなさんがそれぞれ『トモコレ』で何をしたか、 ひとことずつしゃべってもらえますか。 まず、高橋さん。