Cardboard DJ turntable scratching cat toy. Cardboard, mixing-deck shaped scratching mat.Comes with a spinnable deck and poseable arm.Stop your cat scratching up your best furniture.Keeps cat's claws trim, maintained, strong and healthy. Cool for cats! You love your kitty, but you hate him scratching the furniture, give your pet something good to get his claws into... Like a cardboard turntable wit

この三連休のあいだ行われている応用哲学会の１日目において開かれた、音楽の哲学シンポジウムに行ってきた。 哲学者、美学者に加えて、フルート奏者と作曲家を交えた、哲学のシンポジウムとしては異例のメンツによるちょっと実験的な企画であった。 最初はそもそもこの４人話があうのか的な空気もあったのだが、終わってみればとても刺激的な会であった。 以下、自分のノートより。 色々省略しているところもあり、正確な再現ではない。 提題 最初は、今井晋による音楽の哲学と音楽の存在論についての簡単な紹介 音楽の哲学は、「ここ数十年の分析美学でもっとも発達した領域」であり、日常的な経験と哲学的な問題が切り結ぶのが特徴的とされる。 様々な論点があるが、その中でもここでは音楽の存在論についてピックアップ 音楽に対して抱く直観と形而上学における存在論的カテゴリーとのバランスをとることが目される フローチャートを用いて、様々

taniguchifumikazu @taninen 今週10日（土）のネットレーベル例会、いよいよ各報告の内容が固まり全体像が見えてきました。会場の亜細亜大学はJR中央線武蔵境から徒歩10分ちょいです。駅から大学まで100円で乗れるバスもあります。 http://t.co/5Xqm2LV #jaspm 2011-09-06 13:24:03 taniguchifumikazu @taninen 日高良祐 @pddk さんの「ネットレーベルを軸としたコミュニティ意識の形成」では、ネットレーベルの概要説明とともに、コンテンツの対価を取らないネットレーベルが、では何故「レーベル」であろうとするのかを、主に人間関係の側面から考察します。 #jaspm 2011-09-06 13:26:12

「韓国シューゲイザー」とポップをつけた瞬間に、少量ではあったがさっと完売してしまって、いま「韓」という符丁が日本において放つ魅力と威力のほどを思い知った次第だ。ヴィドゥルギ・ウユと読むらしいこの4人組コリアン・シューゲイザーは国境を越えてじわじわと認知されつつあり、2009年にはUSのスペーシーなサイケデリック・アクト、ブリス・シティ・イーストとのスプリット・アルバムをリリース、この春には全米ツアーも敢行している。寡聞な筆者は本リリースによってはじめて知った。『エアロ』は、本国では2008年にリリースされたデビュー・アルバムだが、2011年の8月に日本国内盤が発売された。 音としてはごくノーマルな方法を踏んだマイ・ブラッディ・ヴァレンタイン～スロウダイヴ・フォロワーで、平面的な響きのあるウィスパリングな女性ヴォーカルがアクセントとなっている。アソビセクスのユキ、ブロンド・レッドヘッドのカズ

INTERVIEW 【対談】代官山T-SITEにてフリーライブに登場！Azumi×高岩遼、二人の共通点“Jazz”を語る！

エクスペリメンタル（実験的）な音楽シーンにおいて、「巨匠」と呼ぶにふさわしい地位を築くブライアン・イーノ。「アンビエントミュージック」のパイオニア的存在であり、デヴィッド・ボウイ、U2などのアルバムプロデュースや、近年ではデヴィッド・バーンとのコラボーレションアルバムなど様々なアーティストとの盛んな交流でも知られる彼が、ニューアルバムを発表した。詩人のリック・ホランドとコラボレーションを行い、「声（ボイス）の可能性」という自身の長年の疑問に対して、ぐっと近づくことができたと語る本作。曇りなき言葉の数々からは、デジタルレコーディングの進化を喜び（もちろん、アナログ文化への称賛も忘れることなく）、時には道端で偶然出会った人に朗読を依頼するなどユニークな行動へも屈託なく取り組む、己の好奇心へひたすらに突き進む音楽家の姿を垣間見ることができるだろう。 「くそくらえ…デジタルに突き進もうぜ」と言いた

[12/26 ミュラー＝ドーム『アドルノ伝』を読んだ感想を最後に追記しています。12/31 タイトルから「芸術」の語を削除。複数箇所を「複製芸術→複製技術」と変更。ただし、ギリシャ語系のtechnologyが「技術」、ラテン語系のartが「芸術」、と機械的に訳し分ければ済むことでは、本来ないはず。Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeitというベンヤミンの論文は、芸術と技術の話でもあり、労働と（再）生産の話でもあり、（一回性と）反復＝ヘビーローテーションの話でもあり、[以下、引用が不正確だったのを修正]最後には「政治の美学化」（ナチスが繰り出すプロパガンダの基盤にreproductibilityがあると考えていたのか？）と「芸術の政治化」（新時代の「わざ」には「わざ」で対抗せよ、の意味か？）という呼びかけ

2011年7月21日亡くなられた音楽評論家 中村とうよう さんに関するtweetを暫定的にまとめさせて頂きました。(最終更新8/23 07:00頃) ・ キーワード【とうよう】検索結果中心に、関連tweet収録 (検索範囲 7/22 3:07～8/23 07:00頃) ・ 会話を緩く整理、後は時系列順 ・ RTは基本削除 (7/22 08:00までのRTは元tweet展開 / 残りはバックアップ後削除) 【関連まとめ】 中村とうよう（1932-2011） http://togetter.com/li/164669 続きを読む

ミュージック・マガジン誌での名物連載「クロス・レヴュー」を、コーナーができた1981年から1989年までそのまま収録したものです。毎月7枚のアルバムを、4人の筆者が10点満点で採点して論評するというもの。この形態はゲーム雑誌などでも見かけますが(むしろそっちのほうがいろんな意味で有名ですが)、オリジナルはこっちです。もっとも、こっちも連載開始時に「『シティロード』の真似です。ゴメン」と白状していますが。 さてクロスレヴューの名物と言えば、編集長だった中村とうようの歯に衣着せぬ評。平気で2点3点という低評価を連発し、伝家の宝刀「0点」もしょっちゅうでした。有名なところではパブリック・エネミーに2作連続0点をつけたり、トム・ウェイツに-10点などとありえない点をつけたり。せっかくなので、その0点つけられたレコードを抜き出してみましょう。なんか趣味悪いな。なおタイトル等は当時の表記に従ってます。

◆イメージのズレ 「民族音楽」や「日本の伝統音楽」に関心のある人ならだれもが一度は参照する小泉文夫。一般にはテレビなどで「民族音楽」を紹介した仕事で有名ですね。 「民族音楽」を研究している人なのだから「民族音楽学者」なのだろうと普通は理解するし、実際「民族音楽学者」と紹介されていることも多いです。 しかし、平凡社の『音楽大事典』における「民族音楽学」の定義をみてみると、 人類の個人から小集団、共同体、地方、部族、民族、国家、人種、全人類に至る様々なレベルの文化に見出される音楽表現ないし音楽文化およびその周辺事項を扱い、その中心的対象の内的構造（音楽構造）ばかりでなく、それぞれの社会や文化によって規定される外的構造（脈絡構造）をも解明し、さらにその内外二つの構造の相関関係を把握することにより人類の音楽性を文化的個別性と普遍性という二極間に位置づけながらその本質を解明しようとする学問である*1

前の記事（1）へ ■各章のダイジェスト 各章のテーマや興味深いトピックを一言ずつふれるとつぎのような感じです。 第1章 黒と白の弁証法 ―― 擬装するミンストレル・ショウ ミンストレル・ショーにおいてユダヤ系やアイルランド系が「黒人」を <擬装> することによって対概念としての「白人」のまとまりを形成し、自らの立場をも <擬装> した。 第2章 憂鬱の正統性 ―― ブルースの発掘 ブルースの発生期には白人も黒人もプレイしており、ヴォードヴィルでのソフィスティケートされたスタイルとの交流もよくあった。カントリーブルースが黒人のフォークロアとして真正性を持ち、レコードのジャンルとして「レイス・ミュージック」が成立していく。 第3章 アメリカーナの政治学 ―― ヒルビリー／カントリー・ミュージック 「レイスミュージック」の否定項として白人の雑多な音楽が「カントリー」という保守的白人のアイデンティ

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