４：少年ナイフという名の、世界最先端の「ポストパンク女性像」が日本にあった——『教養としてのパンク・ロック』第36回 by 川崎大助｜光文社新書

第５章：日本は「ある種の」パンク・ロック天国だった４：少年ナイフという名の、世界最先端の「ポストパンク女性像」が日本にあった女性アーティストの活躍 ここまでの例でひとつ言えるのは「外形的なスタイル」が明瞭なサブジャンルほど、日本では「残りやすい」ということだ。ひとつのトラディションとして守りやすい、維持しやすいという長所があるのだろう。あるいは（ボウイも大いに参考にした）歌舞伎の演目みたいなもので、日本人の特質にもよく合っているのかもしれない。音楽活動を「自己参加型の発表会」的なものとしてとらえるならば、たしかに「あらかじめ型が決まっている」ことは、参入を考える際の、とても重要な条件となるのかもしれない。 では「不定形」の典型である、ポストパンクでは、どうか？ どれほどのバンドが、日本では活動を継続しているのか？――まずは東京ロッカーズやその周辺、あるいは対抗ほか同時代的勢力からの流れがひ