Line 628 in /data/websites/www.haltadefinizione.com/mysite/modules/zz-core/code/GeneralPage.php Source619 foreach ( Multilingual::$langs as $key => $value ) { 620 foreach ( $value as $key_2=> $value_2 ) { 621 $short_array[] = $key_2; 622 } 623 } 624 625 if ( ! in_array($last, $short_array)) { 626 if ( ! isset($_SESSION) ) { session_start(); } 627 if ( ! isset($_SESSION['routed']) ) { 628 $lang = s

11/11日にNHKで放映した「星新一　ショートショート劇場」が出来栄えが良かったとの評を見て、見逃したことを悔やんでいたのだが*1「奇妙な世界の片隅で」で「コミック☆星新一午後の恐竜」と「コミック☆星新一空への門」を紹介していた。こちらも面白そうなので購入することに。ＳＦのコミック化の傑作といえば、萩尾望都が描くレイ・ブラッドベリが真っ先に思い浮かぶ。 ウは宇宙船のウ (小学館文庫) 作者: 萩尾望都出版社/メーカー: 小学館発売日: 1997/08/01メディア: 文庫購入: 5人 クリック: 20回この商品を含むブログ (43件) を見る萩尾望都「ウは宇宙船のウ」 閑話休題。何年も前のこと。ブログに人が集まり過ぎてしまい、来る日も来る日も、コメントやリンク先のブログ巡回に追われる日々を送ることにふと空しさを覚えた。*2 そこで僕はひとつの実験をした。夏の終わりの或る日を境にブログの更

ピエール・ガスカールの『けものたち・死者の時』が岩波文庫で出た。元版の単行本が出たのが一九五五年だから半世紀以上経っての文庫化ということになる。稀有な例ではないだろうか。「けものたち」短篇六篇のうち、佐藤朔が三篇訳し、渡辺一夫・二宮敬が残りの三篇と中篇「死者の時」を共訳したもので、渡辺一夫が書いた単行本のあとがきが収録されているが、文庫化に際してのあとがきはない。三人ともすでに故人だからだ。 この小説は、まだ学生であった大江健三郎が――大江は渡辺に教わるために東大の仏文を志したのである――小説を書き始める際に手本としたことで知られる。大江自身そのことについて何度も触れているが、七月に出た『読む人間』（集英社）という連続講演をおさめた本でも次のように語っている。 大江は「けものたち」の中の短編「馬　Les Chevaux」を、原文と翻訳とをノートに写して勉強した、という。軍隊に召集された主人

→紀伊國屋書店で購入 立花隆は週刊文春に五週間に一度「私の読書日記」を執筆し、五年おきに「読書日記」をまとめた本を出版している。最初が『ぼくはこんな本を読んできた』、次が『ぼくが読んだ面白い本・ダメな本』で、今回の本は三冊目にあたる。 いずれの本も後半が書評、前半は書き下ろしの読書論という構成だが、今回の前半部分は担当編集者との対談の体裁をとっている。立花の書庫兼仕事場であるネコビル（『ぼくはこんな本を読んできた』参照）を案内しながら、一生のうちで一番勉強した無名時代に読んだ本を紹介していく趣向だ。 前の二冊の読書論もそれぞれおもしろかったが、今回はさらにおもしろい。対談なので話が思いもかけない方向に転がっていき、本だけではなく立花の波瀾万丈の前半生や女性遍歴、取材の裏話や雑誌ジャーナリズムの実情がざっくばらんにに語られているのだ。 立花は文藝春秋社に入社後、「週刊文春」に配属され記者を二

淀川 長治（よどがわ ながはる、1909年（明治42年）4月10日 - 1998年（平成10年）11月11日）は、日本の雑誌編集者、映画解説者、映画評論家。 約32年に渡って務めた『日曜洋画劇場』の解説の締め括りに「サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ…」と強調して言う独特の語り口から全国的に有名になり[2]、「ヨドチョーさん」「ヨドさん」「サヨナラおじさん」等と呼ばれる程に多くの視聴者に親しまれてきた。 概略[編集] この節は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "淀川長治" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2023年5月） 少年時代[編集] 兵庫県神戸市にて芸者置屋の跡取り息子

植草 甚一（うえくさ じんいち、1908年〈明治41年〉8月8日 - 1979年〈昭和54年〉12月2日）は、欧米文学、ジャズ、映画の評論家。通称“J・J氏”。 経歴[編集] 植草は東京市日本橋区小網町（現在の東京都中央区日本橋小網町）にて、木綿問屋の一人息子として生まれた。1915年、東華小学校入学。10歳の頃から姉に連れられて地元の映画館「水天館」に通う。1921年、渋谷鉢山町の東京府立第一商業学校に入学、ここでは首席を通した。1923年、関東大震災で被災。これをきっかけに植草家は没落する。 1926年、旧制第一高等学校を受験するが失敗。このため、東京府立第五中学校の補習科に通学。併せて神田錦町の日土講習会に通う。当時は『無産者新聞』を愛読し、左翼思想に惹かれていた。1927年、第一高等学校を再度受験して失敗し、第一早稲田高等学院理科に補欠で入学した。1930年、早稲田大学理工学部建築

双葉 十三郎（ふたば じゅうざぶろう、1910年10月9日 - 2009年12月12日）は、日本の映画評論家、翻訳家である。本名は小川一彦（おがわ かずひこ）。ペンネームはトム・ソーヤーに由来（双葉は「Sauyer」、十三は「Tom」をもじったもの[1]）。 人物・来歴[編集] 東京府東京市出身。幼少時から映画に熱中、映画館に入り浸り、映画三昧の日々を送っていた。 東京府立第八中学校（現：東京都立小山台高等学校）時代から埼玉県立浦和中学校（現：埼玉県立浦和高等学校）、東京帝国大学（現：東京大学）に至る学生生活のあいだ書き留めた「映画ノオト」は数十冊に及んだ。 自身は辰野隆に傾倒し、仏文科へ進みたかったのだが、父親[2]から「仏文に行ったら勘当する」と強硬に申し渡されたため、泣く泣く経済学部に入学した。 東京帝国大学経済学部卒業後、住友本社に勤務。当時の住友は多士済々で、直属の上司に源氏鶏太

幻想文学（げんそうぶんがく、仏: littérature fantastique リテラチュール・ファンタスティック、英: fantasy literature）は、 （最狭義）19世紀初頭のフランスにおいてロマン派の台頭とともに、イギリスのゴシック小説およびドイツの E.ホフマンの影響のもとに（フランスで）生れた、特定の文学ジャンルのこと[1]。 最広義には 神秘的空想の世界を描いた文学全般のこと。やや狭義には特に幽霊や悪魔などの超自然の世界を描いた文学のこと[1]。 象徴主義の画家ギュスターヴ・モロー「オイディプスとスフィンクス」 概説[編集] ゴシック趣味にもとづく超自然的現象を装飾文体で語るゴシック・ロマンス（ゴシック小説）では、マシュー・グレゴリー・ルイス、アン・ラドクリフなどが挙げられる。また、近代小説と分類される作家では、ゴーゴリ、ドストエフスキー、ディケンズ、日本では夏目漱

幻想文学（げんそうぶんがく、仏: littérature fantastique リテラチュール・ファンタスティック、英: fantasy literature）は、 （最狭義）19世紀初頭のフランスにおいてロマン派の台頭とともに、イギリスのゴシック小説およびドイツの E.ホフマンの影響のもとに（フランスで）生れた、特定の文学ジャンルのこと[1]。 最広義には 神秘的空想の世界を描いた文学全般のこと。やや狭義には特に幽霊や悪魔などの超自然の世界を描いた文学のこと[1]。 象徴主義の画家ギュスターヴ・モロー「オイディプスとスフィンクス」 概説[編集] ゴシック趣味にもとづく超自然的現象を装飾文体で語るゴシック・ロマンス（ゴシック小説）では、マシュー・グレゴリー・ルイス、アン・ラドクリフなどが挙げられる。また、近代小説と分類される作家では、ゴーゴリ、ドストエフスキー、ディケンズ、日本では夏目漱

松岡 正剛（まつおか せいごう、1944年1月25日[1][2] -）は、日本の実業家、編集者、著述家。株式会社松岡正剛事務所代表取締役、編集工学研究所所長、ISIS編集学校校長、連志連衆會理事、角川武蔵野ミュージアム館長。 東京都世田谷区赤堤にある松岡正剛事務所。編集工学研究所、ISIS編集学校本部も兼ねる。 京都市出身[7]。東京大学客員教授、帝塚山学院大学教授を歴任。 雑誌編集、書籍や映像の企画・構成など多方面で活躍。各界の研究者と交流し、情報文化の考察を深め、独自の日本文化論も展開する。著書に『知の編集術』『日本数寄』(2000年)、書評『千夜千冊』(2006年)など。 来歴・人物[編集] 誕生から青年期にかけて[編集] 京都の呉服屋に生まれる。３歳の時、父親の仕事の都合で東京・日本橋芳町に転居。桂三木助（3代目）が贔屓だった父親に、自宅から歩いて2分ほどの人形町末廣によく連れてい

中島 河太郎（なかじま かわたろう、1917年6月5日[1] - 1999年5月5日[1]）は、日本のミステリー文学評論家、アンソロジスト、国文学者。本名は、中嶋馨（なかじま かおる）。日本推理作家協会第7代理事長。日本ミステリー文学大賞受賞者。和洋女子大学元学長・名誉教授[2]。江戸川乱歩の薫陶を受けた推理小説研究の第一人者で、推理小説に加え国文学・民俗学の書誌学者としても知られる[3]。別名に小城魚太郎[4]、石羽文彦、玉井一二三。 略歴[編集] 鹿児島県鹿児島市生まれ[5][6]。鹿児島県立第一鹿児島中学校、第七高等学校造士館を経て[7][8]、東京帝国大学文学部国文科で中世説話文学を専攻する[9]。旧制中学時代から兄の影響で「新青年」を読み始め、探偵小説に親しむ[6][7]。また、鹿児島での学生時代は、地元出身教師の郷土史自慢の多さに辟易していた。旧制七高の学生時代に、当時新興の学

荒俣 宏（あらまた ひろし、1947年7月12日 -）は、日本の博物学研究家、図像学研究家、小説家、収集家、神秘学研究家、妖怪評論家、翻訳家、タレント。元玉川大学客員教授、武蔵野美術大学造形学部客員教授、サイバー大学客員教授、京都国際マンガミュージアム館長、日本SF作家クラブ会員、世界妖怪協会会員。 日本大学藝術学部芸術研究所教授なども歴任している。翻訳家としての筆名に団 精二（だん せいじ）を用いていた。また、雑誌『BOOKMAN』における筆名に本野 虫太郎を用いていた。 概要[編集] 東京都出身。中学生にして平井呈一に弟子入りし、平井と交流していた紀田順一郎を紹介されさらに兄事した。幻想小説や怪奇小説に魅かれ、野村芳夫と同人誌を発行するとともに、鏡明と国外作品の翻訳に取り組み、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトやロバート・E・ハワードらの作品を手掛けた。「英雄コナン」シリーズの翻訳を

澁澤 龍彥[注 1]（しぶさわ たつひこ、1928年〈昭和3年〉5月8日 - 1987年〈昭和62年〉8月5日）は、日本の小説家、フランス文学者、評論家。 本名は龍雄（たつお）。別名のペンネームに澁川龍兒、蘭京太郎、Tasso S.などがある。晩年の号に呑珠庵、無聲道人がある[注 2]。 経歴[編集] 誕生[編集] 東京市芝区車町（現：東京都港区高輪）に澁澤武・節子の子として生まれ、埼玉県川越市、東京市滝野川区中里（現：東京都北区中里）に育つ。父の武（1895年 - 1954年）は銀行員。母の節子（1906年 - 没年不詳）は実業家で政治家の磯部保次長女。澁澤栄一は龍彥の高祖父・三代目宗助（徳厚）の甥にあたる[注 3]。龍彥の幼少時、澁澤栄一はまだ存命で、同じ滝野川の飛鳥山に住んでおり、赤子の龍彥は栄一翁に抱かれて小便を洩らしたことがあると伝えられている。なお澁澤家は、指揮者尾高尚忠や競馬

→紀伊國屋書店で購入 スタニスワフ・レムの『ソラリス』はSFのみならず、20世紀文学の古典といっていいが、沼野充義氏によるポーランド語原著からのはじめての直接訳が2004年に国書刊行会の「レム・コレクション」の一冊として出版された。 この作品がはじめて日本語になったのは1965年のことだった。早川SFシリーズから出た飯田規和訳で、『ソラリスの陽のもとに』という題名で親しまれた。わたし自身、飯田訳によってこの作品を知った。日本語としてこなれた文学性ゆたかな訳文で、現在も文庫で入手可能だが、ロシア語からの重訳という根本的な問題があった。 飯田訳が底本としたロシア語訳にかなり欠文があるという話はSFファンの間では早くからささやかれていたが、原著がポーランド語という容易に接近できない言語だったために、しだいに尾鰭がついていった。タルコフスキーの映画が公開された頃には原著は邦訳の倍以上の長さがあると

→紀伊國屋書店で購入 昨年亡くなったレムの最後の長編小説である。1986年に発表されていたが、原著出版21年たった今年、邦訳がやっと出た。 後期レムはメタ・フィクションに傾いていたが、この作品はばりばりのハードSFであり、あふれんばかりのアイデアを盛りこんでいる。 最初の章ではタイタンに着陸した宇宙飛行士が孤立した鉱山を救うために、モビルスーツに乗りこんで雪原を一人疾駆するが、間欠泉地帯で事故に遭い、あえなく死んでしまう。繁茂する樹木のように降り積もっていく雪の描写が幻想的だ。並のSF作家だったら、この章の材料だけで長編を一冊書くところだ。 次の章では舞台は恒星間宇宙船に移り、一度死んだ宇宙飛行士が蘇生術を受けて甦える。宇宙船はタイタンの軌道上で建造され、他の文明を探す旅に出るが、太陽系脱出速度に加速する際にはタイタンを燃やしてブースターにしている。このあたりの技術考証はレムである。 冷凍

→紀伊國屋書店で購入 レムの自伝『高い城』に10編のエッセイをくわえた本で、「レム・コレクション」独自の編集である。 まず『高い城』だが、自伝といってもギムナジュウムまでで、普通の自伝を期待すると肩すかしをくらわされる（普通の自伝を読みたい人にはエッセイ編におさめられている「偶然と秩序の間で」が用意されている）。 しかも、時代的背景はいっさい無視して、もっぱらオモチャ中心に子供時代の思い出を語っているのである。科学者にして強靭な思索家というレムのイメージからはかけ離れた内容だが、分解魔として物に固着するあたり、レムらしいといえばいえる。 物に固着した書き方はナボコフの自伝『記憶よ、語れ』に一脈通じるところがある。両者とも裕福な家庭に生まれ、ハイカラな物に囲まれて育った点が共通する。 裕福とはいっても、レムの父親は耳鼻咽喉科の町医者であり、家も六部屋のアパートメントで、ナボコフのような大邸宅

→紀伊國屋書店で購入 国際交流基金は2006年3月に、世界16ヶ国から村上春樹の翻訳者19名を招いて、「村上春樹をめぐる冒険―世界は村上文学をどう読むか」というシンポジュウムとワークショップをおこなったが、本書はその記録である。 シンポジュウムというと難しそうだが、村上春樹という神輿をかついでワッショイワッショイやっているお祭りである。神輿の担ぎ手が国際的であり、しかも女性が多いところが村上春樹的だ。村上春樹本人が出てきていないという点もすこぶる村上春樹的である。 参加者はヨーロッパが多いが、本の売行は東アジアが飛びぬけて多いようだ。人口が多いこともあるが、1980年代から紹介が進んでいることも大きいだろう。最大の市場である中国語圏からは中国、台湾、香港にくわえて、マレーシアの華人と四人が来日している。 村上春樹が世界的なブームになっていると聞くと、最初から売れていたような印象を受けるが、

→紀伊國屋書店で購入 『ねじまき鳥クロニクル』の英訳者であり、『世界は村上春樹をどう読むか』にも参加しているジェイ・ルービン氏による本格的な村上春樹論である。表題は軽めだが、中味はオーソドックスな伝記批評であり、アメリカの文学研究の水準で書かれている。 日本では夥しい村上春樹本が出ているが、その多くはマニアックな蘊蓄本であったり、コジツケだらけの謎解き本であったりして、最後まで読みとおせるものはあまりない。本書は数少ないまっとうな村上春樹研究書の一冊であり、もし村上春樹で卒論を書くつもりなら、この本は絶対に外すことができない。 伝記については、作家として成功して以降について、特に村上の海外生活について、類書にはない事実を伝えてくれている。村上本人と個人的親交があることはもちろんだが、アメリカの大学人として日本ではわかりにくいアメリカの大学事情に通じている点も見のがせない。 本書でもう一つ見

→紀伊國屋書店で購入 著者の藤井省三氏は中国語圏の現代文学を専門とする研究者で、『世界は村上春樹をどう読むか』の編者の一人でもある。現在、中国語圏の日本文学者とともに東アジアにおける村上春樹受容を共同研究しているということで、その成果の一端は同書でふれられていたが、もっと知りたいと思っていたところに本書が出た。 本書は六章立てだが、おおよそ二つの部分にわかれる。村上春樹のなかの中国を論じた第一章と第六章、、中国語圏のなかの村上春樹を論じた第二章から第五章である。 村上春樹が日本の近代史、中でも中国侵略の過去にこだわりつづけていることはつとに指摘されていることで、わたし自身、「ムラカミ、ムラカミ」（「群像」2000年12月号）という試論でふれたことがある。 著者は魯迅の「阿Ｑ正伝」と「藤野先生」を光源に、初期三部作に一貫して登場する三人のうち、ジェイが昭和初年生まれの中国人であり、最初の短編

→紀伊國屋書店で購入 丸谷才一はすぐれた入門書は「偉い学者の書いた薄い本」、読む価値がないのは「偉くない学者の書いた厚い本」だと書いた。これは至言であるが、「偉い学者の書いた薄い本」の例としてあげられているのは荻生徂徠の『経子史要覧』とコーンフォードの『ソクラテス以前以後』だけだった。漢学と哲学についてはこの二著で間違いないが、それ以外の分野はどうなのか。数ある入門書の中から「偉い学者の書いた薄い本」を選び出した本がないものか。 かねがねそう思っていたところ、匿名書評家＜狐＞こと山村修が本書を書いてくれた。日本語、文学、歴史、思想史、美術史という五つの分野について、夫々五冊の「偉い学者の書いた薄い本」を推薦し、詳しい紹介をつけてくれた。最近の本もあるが、多くは山村が何十年も手元におき、折にふれて読みかえしてきた本だけに、紹介は実にゆきとどいていて、すべての本を読みたくなった。「偉い学者」だ