れとろ看板写真館(琺瑯看板)
街道沿いの納屋に貼り付けられた古い看板・・・。それら「れとろ看板」は、一種の広告美術であるだけではなく、昭和初期から40年代にかけての貴重な文化遺産であると考えます。時代の縮図「れとろ看板」は今、急速にその姿を消しつつあります。「れとろ看板写真館」では、残り少ないその姿をデジタル画像に収め、末永く後世に伝える活動を展開しています。 大塚系れとろ看板 収録数：21 大塚グループの看板。「オロナミンＣ」「ボンカレー」「アース渦巻」など。 医薬品系れとろ看板 全国編・富山編 収録数：全国93、富山54 くすりの琺瑯看板です。「三光丸」など。 日用品系れとろ看板 収録数：58 金鳥・キンチョールを始め、石鹸、殺虫剤などの看板。「トイレス」など新着！ 衣料系れとろ看板 収録数：74 学生服を中心に衣料品の看板を収録。「鳩サクラ学生服」など。 繊維系れとろ看板 収録数：82 わた、ふとん、糸、染料など
DeSs「面」菊地敦己 | taromagazine™ (archives)
デザインの勉強会「DeSs」に行ってきた。2015年のオリンピックエムブレム問題をきっかけにデザイナーの松本弦人さんが始めたプロジェクトで、さまざまな領域で「グラフィックデザイン」に関わる人をゲストに、＜グリッド＞＜広告＞＜模倣＞などのタグ付けをしながら講義・議論を行ったものを板書・文字起こし・写真・映像などの手段でアーカイブしていく、というもの。 Web上に掲載されている板書のアーカイブには服部一成さんの「グリッドは一度も使ったことがない」を始め、他では聞けないような発言が並んでいるし、参加者も一線で活躍する同業者の方々が集まって議論しているような状況は福岡では成立しないよな…と、以前から行ってみたかったイベント。 そんなDeSsが会場をVACANTに変えて始める第二期初回のゲストが、以前からフォローし続けている菊地敦己さんということで、勢いで参加してみた。 菊地さん、昨年に行われたJA
ご訪問ありがとうございます。—前田高志
このブログは役目を終えたので閉鎖しました。 永らくご愛読いただき本当にありがとうございました。 2016年2月。任天堂を退社し、まずやったことは文字で「デザインの力」を伝えることでした。 長年ゲームの魅力を伝える仕事をしてきました。これからはデザインだ。どうせ書くなら出し惜しみなし、誰も書かないことを書こう。 次第に「デザインってすごいんですね」と言ってもらえることが増え、デザインを志す方、デザインが好きな方、お仕事をご一緒する人とたくさんつながりを持てました。 今も個人のnoteも続けていますし、株式会社NASUと前田デザイン室の仲間とともにプロダクトやプロジェクトを起点に情報発信を絶え間なく続けています。 これは、このブログを立ち上げた時の気持ちと一切変わりません。 「デザインの力を伝える」 ただ、この１点です。 引き続き、これからも応援よろしくお願い致します。 デザイナー 前田高志
6歳の女の子が描く名盤アルバム・カヴァーのリ・ワーク・アートが話題に - amass
6歳の女の子が描く名盤アルバム・カヴァーのリ・ワーク・アートが話題に。アルゼンチンの有名デザイナーが当時6歳だった姪とはじめたプロジェクトで、各アルバム・カヴァーを独自の解釈のもとでリ・ワーク。およそ100タイトルのアルバム・カヴァーを描いています 以下は、その一部
雑誌表紙の進化過程
コスモポリタンの表紙はコンサバな女性で始まりました。それからその女性は少しづつ肌を露出させるようになります。少しずつ少しずつ。そして最終的に女性はセクシーなポーズを取るようになりました。 この何十年もの間で女性の権利が認められるようになり、同時に女性は好きな服を着られるようになったということではないでしょうか。いや、もしかするとセクシーなほうが売れるってだけかもしれません。 セブンティーンビキニを着た十代のモデルはいません。まだまだ健全です。 セブンティーンのロゴに変化はありませんが、それ以外のデザインはほぼ全て変化しています。気持ちのいいくらいシンプルだった時期もありましたが、時と共にどんどんゴチャゴチャになっていきました。 雑誌の表紙の役割は、販売部数を伸ばすことです。売れるということは雑誌にあふれるの棚の中で、他よりも目立たなければいけないということです。そのため、表紙のデザインの主
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カイシがグラフィックデザインの教科書をつくるブログ。
書籍「たのしごとデザイン論」「How to Design いちばん面白いデザインの教科書 改訂版」などを出版するにあたり、著者のカイシトモヤが伝えたいことをぶちまけるブログ。 ●これ一冊でグラフィックデザインを一通り学べる書籍、「HOW TO DESIGN いちばん面白いデザインの教科書 改訂版」は2017年3月22日発売予定！amazonでも予約を開始しました。 ●「たのしごとデザイン論」、おかげさまで重版が決定しました！ ●「たのしごとデザイン論（Kindle版）」が発売されました。リフロー形式のレイアウトで読みやすさもばっちりです。 第33回 デザインを学ぶということ。美術大学の教員をしているので、入学相談会などで高校生やその保護者の方などと話す機会が多く、よく聞かれる質問に「学校を出るとみなさん、デザイナーになるのですか？」というものがあります。「もちろん、デザイナーになる学生が多
祖父江慎さんまとめ「デッサンができなかった人のほうが、いい仕事しているケースが多いんです」 - NAVER まとめ
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デザイン 画像掲示板 明和水産
●レス上限 500件 ●スレ寿命 無期限 ●画像アップ上限 16384KB ●レス画アップ上限 16384KB ●age幅 12 ●連投 4/5
名著集の裏に名デザイナーあり
新連載『書籍づくりの匠』では、本作りに携わるさまざまなプロフェッショナルの方がたに、ご自身のお仕事を語っていただきます。第一回目は、ドラッカーの名著集にも関わられた、デザイナー竹内雄二さんです。 20年越しの「リベンジ」 『ドラッカー名著集』（全15巻）の装丁をやらせていただくことになった時は、さすがに緊張しました。御社（ダイヤモンド社）にとって、ドラッカーという著者がどういう存在かは重々承知していましたから。コンペで選ばれることになっていた本シリーズの装丁が僕の案に決まった瞬間、選ばれた喜びはありましたが、それ以上に緊張感が半端ではなかったです。これは大役だと。 こう語る竹内雄二氏は、今年20年目を迎えるブックデザインの第一人者である。名古屋の美術大学を卒業後、編集プロダクションとデザイン事務所を経て、28歳で独立した。以来、書籍に特化したデザイナーとして活躍。これまで装丁した本は100
資生堂を支えたグラフィックデザイナー中村誠の没後初の回顧展『美人を創る』 | CINRA
グラフィックデザイナーでアートディレクター中村誠の回顧展『中村誠の資生堂 美人を創る』が、6月3日から東京・銀座の資生堂ギャラリーで開催される。 1926年に岩手・盛岡で生まれた中村は、1949年に資生堂に入社。1950年代半ばから80年代にかけて数多くの広告を手掛け、国内外で多数の賞を受賞したほか、MoMAに作品が収蔵されるなど国際的にも高い評価を受けている。 没後初の回顧展となる同展では、「一業、一社、一生、一広告」をモットーに掲げ、企業デザイナーという立場を貫いた中村が、戦前のイラスト表現の伝統を色濃く受け継ぎながら、製版の工夫や大胆なトリミングなどの手法を用いて、写真を素材とする独自の表現スタイルを確立した軌跡を振り返る。 なお、資生堂銀座ビルでは資生堂宣伝制作部員の若手クリエイターによる『Beauty Graphics 2014 3人の資生堂アートディレクター展』も本日6月2日か
取扱用紙一覧 - ネット印刷は【印刷通販＠グラフィック】
紙を活かせば、デザインはもっと生きる印刷に使う紙によって仕上がりの発色、雰囲気、手触りなど、表現はさまざまです。多種多様にわたるクリエイター様のご要望にお答えすべく、グラフィックは、コート紙、マットコート紙、上質紙といった標準的な用紙から、高級紙、最高級紙、特殊紙とその特徴や銘柄別に分類し、取り扱う用紙は印刷会社の中でも業界屈指の品揃えをご用意いたしております。
印刷情報サイト「www.print-better.ne.jp」
print-betterは，印刷物を作る際に便利な情報を集めたサイトです。
David Airey | logo & brand identity design
The swoosh, red cross, golden arches, bitten apple; logos often come to mind when we think of a particular brand. They’re ubiquitous. Essential. Yet also just one piece of the visual identity. While the strength of a brand is driven by the quality of its product or service, the quality can be significantly reinforced by a range of designed elements appropriate to what’s on offer. Line, shape, colo
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