展示品リスト 1.活版レシピ「わたしの馬棚」 2.活字書体見本帳「金属活字活版印刷ものがたり」限定版 3.六つの小林さん 4.すだれMac Book 5.わたしの馬棚（インスタレーション） 6.蒼頡四眼別漢字分布表 7.蒼頡スコープ 8.蒼頡像 9.temp pressのプロダクト 活版レシピ「わたしの馬棚」は、14ポイント岩田明朝体の活字ケースを分類ごとに色分けした16枚の活字ケースを原寸サイズでプリントした、一般的な文章が組める最低限の漢字が入った基本セットです。解説書が付いていますのでそれを見ながら和文活字ケースの配列の仕組みが理解できます。 活字書体見本帳「金属活字活版印刷ものがたり」限定版（サイン入り）東京・板橋にある活版印刷所「内外文字印刷株式会社」の保有する、岩田明朝体初号42ptから3.5ptのすべての活字が活版印刷された400ページに及ぶ活字見本帳です。活字と心中するつも

２日目、７月１８日はアトランタ中心部から近いオークランド墓地をグラフィックデザイナーのアリソンさんの案内でまわる「墓地のレタリング観察」。 朝７時半に現地集合ということで、土曜日だし電車の本数が少ないだろうと同僚のオトマーと私がホテルを出たのが朝６時１５分。まだ夜が明けてない。 ７時１５分には墓地に到着。このオークランド墓地の目玉は「タイポグラフィのセクションがある」（！）でしたが、やはり朝早いのがきつかったのか、参加者は３人でした。 でも、お墓のレタリングは非常に興味深いものがあって、またアリソンさんの説明も丁寧で実によかった。これがその「タイポグラフィのセクション」です。１９１４年に建てられたお墓だそうで、当時と今とでは「タイポグラフィ」に対する概念が少し違っています。ここに眠っているのはアトランタのタイポグラフィ組合の人たち、主に新聞社などで働いた植字工たちで、小さい板状のがその人た

（19日に下書きして20日＆23日に加筆、公開モウドにしたエントリ） 昨今超多忙だったりした鉄と亜鉛。でもまあ多忙といっても死ぬほどではなく。 さてそうこうしていると、モリサワから冊子「文字は語る」（アンケートに答えるとプレゼント、と言っているアレ）が届いたりしまして。 それとは関係ないのですが、ふと思い立って永字八法。つまり一つの文字に書の宇宙。八種類の運筆がふくまれておりますゆえに、永の字が上手く書けたら一人前だかなんだか。 じっさいのところ、数日前にふとDTP World 4月号の附録だった「OpenTypeグリフ一覧表」をみていたらまたヒラギノの数ウェイト重ね表示が掲載されていて「ふむぅ」と思ったわけでして、 というわけでリュウミンのL、R、M、B、H、Uを重ねて表示。 OTF（OpenTypeフォント）搭載のWindowsマシンで作業。Adobe Illustratorで6ウェイ

某氏より御教示いただいた「サンヤツ」広告。サンヤツは新聞紙の第一面下部の書籍広告のこと。タテ三段分のスペースを八等分したところからそう呼ばれる。これは森田誠吾編『三段八割秀作集』（精美堂、一九七二年）に収録されている筑摩書房のサンヤツ。某氏いわく吉岡実作であると。 《この『三段八割秀作集』には筑摩書房の作例も８本紹介されているが、いずれも活字の構成の巧みさで抜きんでている。制作者名は宣伝課としか記されていないが、私は氏の数々の装幀の活字扱いから吉岡の作品と見た。》 たしかにかなり凝った文字組みだ。吉岡実の装幀はセンターが基本である。そういう意味ではこのサンヤツもタテの中心線を強く意識した構成になっている。たとえば「明治文学全集」の利き具合にシビレル。 ÷ 昨日の『新文学』の表４広告。「強力メタボリン錠」、これは疲労回復のビタミン剤。昨今話題のメタボすなわちメタボリックシンドローム（英 me

名人のお話が一通り終わると、参加者はグループに分かれて説明を聞きます。清水名人の実演を間近で見るブース、名人が彫った活字（種字という）をルーペでじっくり見るブース、種字から母型が作られる行程の説明を聞くブース、の３ブースをまわりました。 その途中で学んだこと。 名人が１文字彫るのにかかる時間は、簡単な字なら５分、画数の多い字で大きな号数だと１時間くらい。他の地金彫刻師はもっと時間がかかる。 一本の種字から約３個の母型が生まれ、それぞれの母型から約５万本の活字が鋳造される。 言い換えれば、名人の手はたった５分で15万本の活字を生むことができる。 名人は、サンプルがあれば外国の文字でもなんでも彫れる。 名人の種字は、名人の魂がこもっているので、１本30万円くらいでなら売ってもいいと思ってる。 種字の地金を作っている地金屋さんは、今では日本に２社くらい。 母型の作り方。鉛とスズの合金でできた種字

活版工房が発足から、一年が経ちました！ 活版の楽しさをもっと多くの方々へ伝え、残していきたい。そしてまた次ぎの世代まで。 その考えから、2006年10月に、長年活版事業を営んできた弘陽の三木、中村活字の中村、アートディレクターLUFTKATZEの平川、ウェブディレクターandantinoの東條、の4人で立ち上げ。その後仲間を集め、2月からワークショップを行ってきました。 皆さまのお陰で今日まで進んで来ることができました。本当にありがとうございます。 技術をどうすれば分かりやすく伝わるか、楽しくなるかなど全員で意見を出して内容を組み立て、授業ではベテラン活版業をされている方々が講師の中心として進めていきます。 そこで、今回この場を借りて、簡単にスタッフの紹介をさせていただきます。 ●三木　弘志　　講師 有限会社弘陽 代表取締役 活字活版で約45年。得意とする組みは罫を使ったもの。 東京工芸高

週が開けて、工房での作業のはじまりです。 まずは何を作るか。とその前に、私はどんな活字があるかを見てからいつも作るので、 先日見せて頂いたのですが、、、何しろその数のすごいこと。 日本では主に使うのが6pt〜10.5pt（5号）でそのほかの見出しなど〜最大基本42ptまで。 ところが！こちらは木活字も次ぎから次ぎへと出てくるので、どれがどれやらわからなくなってしまうくらいです。 欧文の鉛活字は基本72ptまで、木活字は特別大きい物は高さ30cmくらいのものもあります。 折角なので日本ではできないものを、と考え、クリスマスカードやポスターは作る予定にしていました。というわけで、最初にクリスマスカードから始めることに。 まず、ドイツで組むのは初めてなので、まずは活字の大きさ、クワタ、込め物などなど、道具の説明から。事前に読んで行ったのですが、活字の大きさなどは実際に触れてみると、頭での計算は飛