2万4000以上のゲームミュージックが大量にダウンロードできる「VGMusic」
1996年12月から現在に至るまで延々と、ファミコンやゲームボーイ、メガドライブ、PC-FX、Neo-Geo、3DOなどなど、古今東西あらゆる機種あらゆるゲームのBGMをMIDIファイルで集めて配布し続けているという驚愕のサイトです。 その膨大なコレクションには目を見張るものがあり、懐かしのゲームの曲がほとんどそろってしまうのではないか？という勢いです。 アクセスは以下から。 VGMusic - 24,000+ Game Music MIDI files http://www.vgmusic.com/ 左メニューに各ゲーム機を出した企業別に分類がしてあり、さらにゲーム機名が記されています。また、曲は定期的に追加されており、最新の追加状況は以下のページから確認できます。 VGMusic.com - Recent Updates これらの曲はインターネット上の多数のユーザーが自力で作成したもの
ゲームサウンド制作ガイド
ゲームを構成する要素の中でも「音」は非常に重要な要素の1つです。ゲーム音楽は、プレイヤーをゲーム世界に引き込み、プレイヤーにゲームプレイのテンポやインタラクティブ性を与える複雑な楽曲になっています。ゲーム音楽を作曲するためには、音楽学校では教えてくれないさまざまな技術をマスターしなければなりません。本書は数多くの人気ゲームを手掛けたカリスマ作曲家による実践的なガイドブックです。ゲーム音楽を作曲するうえで、プロにとって必須の専門スキルやゲームにおける音楽の役割と効用を明らかにし、作曲家としてゲーム業界とどのように向き合うかまでを包括的に解説します。 ● 原著者によるサポートビデオ 賞賛の声 著者について 謝辞 監訳者まえがき 意見と質問 1章 なぜゲーム音楽を作曲するか？ 1.1 ゲーム音楽の作曲家に要求されるアセット 1.1.1 アセット#1：ゲームに対する愛情 1.1.2 アセット#2：
マリオ、ドラクエ…なぜ昔のゲーム音楽は耳に残るのか？ | 日刊SPA!
ドラマ、CM、バラエティーなど、テレビを観ていると頻繁に耳にする効果音があることにはお気づきだろう。例えば、スーパーマリオ、ドラクエ、メタルギア、ロックマンなど……テレビで流れるゲームの名作には枚挙に暇がない。 それにしても、なぜテレビ番組ではゲーム音楽を耳にすることが多いのだろうか？ その理由を、ゲーム音楽に詳しいライターK氏は次のように語る。 「ドラマやバラエティー番組でゲーム音楽が使用されるのには、大きく3つの理由があります。まず、基本的にはループを前提とした曲構成になっているから、尺を気にする必要がない。そしてBGMとSEには歌詞がないものがほとんどですから、曲そのものが主張して前に出てくることもない。あとはゲームって、戦闘シーンや物悲しいシーンなど、場面に合わせていろんなパターンの音楽が作られている。これにはテレビ制作スタッフも助かっているでしょうね」 実際の現場はどうだろうか。
ゲームにおける和楽器の取り入れかたとは？ 尺八による生演奏もあった“和楽器推進委員会！”【CEDEC 2014】 - ファミ通.com
▲登壇者の中條謙自氏（左）と渡辺峨山氏。“NJ”の愛称で呼ばれる中條氏は、コーエーテクモゲームスにて『戦国無双』シリーズのサウンドディレクターを歴任。人間国宝にも師事した尺八奏者の大家の渡辺氏は、『戦国無双』や『討鬼伝』などでの演奏に加え、和楽器全般の監修も行っている。 ▲作曲者側の登壇者である稲毛謙介氏（左）と坂本英城氏。稲毛氏は『戦国無双』シリーズなどでメインコンポーザーを務め、その後に独立。『討鬼伝』シリーズを手掛けた坂本氏は、沖縄ゲームタクトの功績が認められ、前日にCEDEC AWARDSのサウンド部門にて最優勝賞を獲得したばかり！ トークのはじめに中條氏は、和楽器をゲーム音楽に取り入れ意図が、約9年前に『戦国無双』を世界に通じるグローバルなものにしようと考えたことにあると説明。それまでは、ゲーム音楽にかぎらず和楽器を取り入れた楽曲といっても、サンプリング音を貼り付けているようなも
ゲーム業界は“音の引き算”が苦手!? アニメとゲーム音楽の制作にの違いとは……？【CEDEC 2013】 - ファミ通.com
ゲーム業界は“音の引き算”が苦手!? アニメとゲーム音楽の制作にの違いとは……？【CEDEC 2013】 第一線で活躍するクリエイターが映像音楽を語る！ 2013年8月21日～23日の3日間にかけて開催された、日本最大のコンピュータエンターテインメント開発者向けカンファレンス“CEDEC2013”。最終日となる23日に実施された、“アニメーションにおける音響制作と演出の組み立て”と題されたセッションの模様をリポートしよう。 セッションの講演を行ったのは、1993年に東映アニメーション初の女性プローデューサーになった後、20年に渡って第一線で活躍し、現在は企画営業本部・企画開発スーパーバイザーという肩書きで、オリジナル作品の企画開発や新規のビジネススキームに取り組んでいる関弘美氏。このセッションでは、関氏が過去に携わった作品を例に、音響制作や演出におけるポイントが語られた。 ◆関弘美氏 『マ
ゲーム音楽家の光田康典さんにDTMな話を色々聞いてみた!｜DTMステーション
ゲーム音楽やアニメ音楽として作曲家として、またアーティストのプロデュースや映画音楽を制作するなど幅広く活動している光田康典（みつだやすのり）さん。最近では、現在放送中のTVアニメ「イナズマイレブン」の音楽制作を手掛けており、かなり忙しくされているようですが、先日、その光田さんの会社である、プロキオン・スタジオに遊びに行ってきました。 以前、DETUNEの佐野電磁さんのインタビューをした際、このプロキオン・スタジオに行ったことはあるのですが（実は、DETUNEという会社は、プロキオン・スタジオのオフィスの中にあり、光田さんはDETUNEの取締役も兼ねている）、なかなかユニークなスタジオだったので、改めて見学させてもらったのと同時に、光田さんにDTM的なお話をいろいろ伺ってみました。 作曲家の光田康典さんのスタジオに伺いお話を聞いてきました －－TwitterやFacebookを見ていると、光
ゲームサウンドの容量を減らすには 〜圧縮編〜 - スタジオ・サニーサイド
遅ればせながら、あけましておめでとうございます。banです。 正月ボケが微妙に治りませんが、治ったところで大して変わらないので無問題でした。 今年もよろしくお願いいたします。 さて昨年の続きです。 ゲームサウンドの容量を減らすには、というテーマで続けてきたこの話題ですが、 今回は「圧縮」について書いてみたいと思います。 ※画像はイメージです サウンドファイルとして、ゲーム制作の現場で最も基本的なフォーマットは、WAVEファイルです。 拡張子が.wavでおなじみのアレですね。 前にも書きましたが、この.wavファイルはCDクオリティであれば、 1分 ＝ 10Mbyte ということで、結構な容量となります。 なのでなんとかして容量を減らさなくちゃということになるのですが、 これまで紹介したような、モノラル化や、サンプリングレートを下げたりする処理では、 確かに容量が減るものの、広がりや音質など
近代的なゲームミュージックの使い方::Colorful Pieces of Game
意識し始めたのがこの数年（PS3/X360以降）で、ゲームロフトで論理的に教えてもらったことで、かつ結構、自分的に印象的だったのが「ゲームミュージックの使い方」だった。 日本ではゲームミュージックと言われたら、例えばワールドマップなら、ある曲がずっとリピートしてなっている…そうドラクエの曲みたいなイメージが普通だと思う。 だけど、海外のゲームではこのやり口はアウトで「同じ曲をリピートで鳴らしてはいけない」ってことになっている。 つーか、少なくともゲームロフトの標準ガイドラインではそう書かれている。 じゃあ、どんな風に鳴らすのかというと… と、こんなふうに鳴らせ、と書かれていた。 まあ（２）～（３）のあたりには結構細かいテクニックがあるのだけど、基本はこの流れ。 どうして、こんな風に曲を鳴らすのか？ 理由は簡単で耳飽きするからだ。 コンソールゲームでも、最近は100時間・200時間なんてプレ
4Gamer.net ― “ヒャダイン”こと前山田健一さん，どんなゲーム音楽に影響を受けてきたんですか？
“ヒャダイン”こと前山田健一さん，どんなゲーム音楽に影響を受けてきたんですか？ 編集部：TeT 12→ 前山田健一さん 公式サイト：http://maeyamada.com/ 突然だが，筆者はももいろクローバー（以下，ももクロ）のファンである。そのきっかけは，今年の5月に発売されたメジャーデビューシングル「行くぜっ！怪盗少女」のPVを，人に勧められるままに見たこと。ももクロのパフォーマンスや映像はもちろんのこと，楽曲のぶっ飛び具合にも圧倒されてしまったのだ。 この曲の作詞/作曲/編曲を担当しているのは，前山田健一さん。1980年生まれの作詞家，作曲家，編曲家だ。 そういえば，アニメ「バカとテストと召喚獣」の主題歌で，麻生夏子さんが歌う「Perfect-area complete!」も，面白い曲だなぁと思っていたことがあったのだが，これも作曲と編曲は前山田さんが手がけていた。ほかにも前山田さ
ゲームの「音屋さん」になるための心得、タイトー「ZUNTATA」インタビュー
以前、海外の大手ゲームサイト「1UP.com」が選んだ「ゲーマーなら知っておきたいゲーム音楽における10人の名作曲家」という記事をお伝えしました。ここに選出されていた土屋昇平さんが所属するタイトーのサウンドチーム「ZUNTATA」に、インタビューする機会ができたので、ゲームサウンドクリエイターのお仕事について、たっぷり聞いてきました。 今回インタビューするZUNTATAのメンバーは以下の3名。 株式会社タイトー ON！AIR事業部 開発部 サウンドクリエイター 石川勝久さん 小塩広和さん 土屋昇平さん ◆「ZUNTATA」のメンバーはこんな人たち GIGAZINE（以下、G）： タイトーのサウンドチームが、ZUNTATAとして活動を開始するようになった経緯について教えてください。 ZUNTATA 石川勝久さん（以下、石川）： 私は1990年入社なんですが、タイトーのサウンド開発専門部署とい
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名作ゲーム『クロノ・トリガー』とジェイ・Zをマッシュアップ、アルバム『Chrono Jigga』が無料DL可 - amass
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