宮崎駿による「アニメーターの引き抜き」も…『君たちはどう生きるか』に感じた『エヴァ』との“不思議な共通点” | 文春オンライン

『千と千尋の神隠し』以降の変化 宮崎アニメの最高傑作、ミケランジェロで言う『サン・ピエトロのピエタ』にあたる作品はどれだろうか。ナウシカ、ラピュタ、トトロといった80年代の作品か、興行収入・世界的評価ともに頂点を極めた『千と千尋の神隠し』か。 観客によってその判断は違うだろうが、『千と千尋』以降の宮崎アニメが、観客の求める「宮崎アニメらしさ」から意図的に外れるような、不可解で不気味な暗さを深めてきたことは多くの観客が感じ取っていたのではないかと思う。 『ハウルの動く城』では老いを描いた。『崖の上のポニョ』では聖書の洪水のような津波に飲まれる現代を黙示録的に描いた。そして『風立ちぬ』では暗く不気味な戦前と愛する人の死を描いた。アニメーションは子どもに希望を与えるものだ、という言葉とともに送り出された20世紀の宮崎アニメに比べて、近年の作品は一作ごとに闇と不条理を深めていくように見えた。 『ハ

[tsutsumi154]

カリオストロの頃から引き抜きは当たり前にやってるっぽいが

[donovantree]

「美しい戦前か、醜い戦後か」という思想の二者択一で老いた宮崎駿がかろうじて踏みとどまるラストシーン」　いや「美しい戦前」なんて全く思っていないだろう。イデオロギー的解釈がすぎるのでは

[nomitori]

読み応えあった

[shomotsubugyo]

やはりアニメとしては秀逸ではあったんだなぁ

[solidstatesociety]

顔のあるカオナシ

[wonodas]

悪いおじさんだあね

[REV]

「《（筆者注：国外退去を恐れて文化大革命の影を報道しなかった）その時以来、日本のマスコミは信じないことにしてるんですけどね》」　アジア的な優しさを感じていたのかもしれない。

[ChillOut]

こじつけとそのための寄せ集め感ある記事

[cinefuk]

《「宮崎家は長寿の家系ではなく、80歳の壁を超えた人はいないんです」「僕にとっては最後の作品になるかも知れない」》本田雄は《ずるいですよ、宮崎駿にそう言われて断ることができるアニメーターはいない》

[behuckleberry02]

力入った記事。