“男根のメタファー”のリテラシー／メタファーとメトニミー - messy｜メッシー

精神医学や臨床心理学の基礎を作っただけでなく、20世紀以降の文学・芸術・人間理解に広く甚大な影響を与えたジークムント・フロイトは、夢分析において、銃や剣といった武器類や、傘やステッキといった長い道具、蛇口や噴水などの水を吹き出すものは、夢の中では、「男性器」を象徴すると述べました。 精神分析はフェミニズム批評やカルチュラルスタディーズの分野では特に大きな影響を与えましたが、これを日本のアニメや漫画作品を読み解く際に、全面的に当てはめることは難しいのではないか、と私は実感しています。フロイト的な「象徴」や「メタファー（隠喩）」の概念は一神教や家父長制といったヨーロッパの歴史と価値観に基づき作られているため、多神教の歴史を持つ日本のアニメや漫画作品を読み解くことには、限界があるように思うからです。 今回は、主に二次元作品が孕む性的メタファー（隠喩）とメトニミー（喚喩）について、考えていきます。

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「人生はドラマである」「あいつは鬼だ」“全体”を“別の全体”で表象する修辞をメタファー（隠喩）「ごはんが食べたい」「永田町は変わるのか？」"部分"をもって“全体”を表象する修辞をメトニミー（換喩）

[KoshianX]

なるほど、メトニミーっていうのか。記号と文脈という言葉で表現してたけど便利な言葉を知った。これ成立するためには膨大なテンプレ作品が必要になるんだよね……。

[hharunaga]

「西洋圏の文学や表象は、メタファー（隠喩）が洗練されているけれど、日本のアニメや漫画はメトニミー（換喩）が洗練されている」（小谷真理）。文・柴田英里。