K-POPは誰が踊ってもいい──カバーダンス文化の魅力とは | CINRA

実は歴史が長い？ 日本におけるK-POPカバーダンスのカルチャー K-POPはもはや、韓国だけの文化ではなくなりつつある。日本国内でも、前回取り上げた『PRODUCE 101 JAPAN』をはじめ（参考：『日プ』で生まれた化学反応。ローカライズ化と、新鮮な男性像）、AbemaTVで配信されたサバイバルリアリティー番組『Popteenカバーガール戦争』や、TWICEらを擁するJYPエンターテイメントによるオーディション番組『Nizi Project』（参考：ITZYや虹プロに見る「私」へのまなざし。K-POP女子グループのいま）といった、K-POPのフォーマットをローカライズしたプログラムがいくつも現れている。もはや韓国の芸能事務所や芸能人が関わっていなくても成り立ちうるほどに、「K-POP」は自立したジャンルとして裾野を広げつつある。 それは企業によるオフィシャルなコンテンツだけでなく、ユ

[weissbier]

“多くのK-POPアーティストの歌詞に見られる自己肯定的なメッセージと、それを歌う彼ら彼女らのストイックさとの間にある（ように受け手として感じてしまう）矛盾”

[Imamu]

「多くのK-POPアーティストの歌詞に見られる自己肯定的なメッセージと、それを歌う彼ら彼女らのストイックさとの間」「容姿や技術をストイックに磨いている「アイドル」が、「自分らしくあれ」というメッセージ」

[tegi]

"状況の難しさとは別に、少なくともアイドルが発しているメッセージそのものは間違っていないのだと証明してみせること。それはファンカルチャーがなしうる、アイドルへの最大限の報いなのではないか"

[SasakiTakahiro]

K-POPへの愛とリスペクトに支えられたファンカルチャー。

[ericca_u]

あとで読むマン。