＜書評＞『小説作法の奥義』阿刀田高 著：東京新聞 TOKYO Web

一つ目は、自伝の罠。著者は「どうして小説家になれたのか」という疑問に対する答えとして、生まれつき言葉に関心があったのかもしれないと気づく。落語に惹（ひ）かれ、理系にも関心のある「乱れた好奇心の持ち主で、頭の中は混沌（カオス）」な子どもだった。肺結核療養中に「欧米の作家の短編集は手に入る限り読み尽くした」。勤務した国立国会図書館は混沌（こんとん）とした知識の宝庫だった。依頼に応じて雑文を書き始め、やがて直木賞作家となる。著者の軌跡を辿（たど）ると、作家になるために運命の道が拓（ひら）かれていたように見える。作家志望の人はこれを読んで、目の前に現れる運命を「へへ、暢気（のんき）だね」と掴（つか）んでいれば作家になれると思わせる。 二つ目は、読書案内の罠。本書で紹介された膨大な本のリストに、田河水泡もあればエラリー・クイーンのミステリーもある。混沌そのものである。興味深く本を紹介することで、多く

[hharunaga]

“「視点」の問題を採り上げた箇所は、作家志望者なら必ず読まねばならない。「一つの作品の最初から最後まで視点を変えずに書くのが小説のセオリー」なのだが、視点の揺れを気づかせないのがプロだと”（江上剛）