ぼくのりりっくのぼうよみインタビュー 情報社会をどう生きる？ | CINRA
2015年末、17歳にしてデビュー作『hollow world』をリリース。研ぎ澄まされたリリックで聴き手の心を躍らせた「ぼくのりりっくのぼうよみ」。この度リリースされる2ndアルバム『Noah's Ark』の発表にあわせ、クラウドファンディングによってオウンドメディア「Noah's Ark」を立ち上げるなど、音楽を生み出すだけではなく、情報の打ち出し方から変えようと試みている。 そして、たとえば先程記した「研ぎ澄まされたリリックで聴き手の心を躍らせた」のような、わかるようなわからないような表現を緩慢に使い続けてきた業界の姿勢すら根底から疑ってくる。自分が感知した問いのすべてに、自分で答えようと動き始めたのだ。 「大人はプロだからなんでもわかるだろう」ではなく、「みんな手探りでやっているんだな」って気付いた。 ―よく、引退したアイドルが「あの頃は、メディアに出ている自分と本当の自分がわから
英国BBCが音楽ストリーミングサービスの計画を発表。充実の独自コンテンツ、ライブ音源を活かした独自配信 | All Digital Music
英国BBCが音楽ストリーミングサービスの計画を発表。充実の独自コンテンツ、ライブ音源を活かした独自配信 英国BBCが独自の音楽ストリーミングサービスを立ち上げる計画を発表しました。 BBCは「新たな音楽発見サービス」(new music discovery service)を目指し、毎月BBCのラジオ局でオンエアされる楽曲5万曲を期間限定でストリーミング配信していく提案を、戦略レポート「British, Bold, Creative」の中で初めて公表しました。 新しい音楽ストリーミングサービスは、BBCが2013年から運営しているデジタル音楽プラットフォームBBC Playlisterと連動します。BBC PlaylisterはBBCの番組でプレイされた楽曲からリスナーが自由にプレイリストを作り、SpotifyやDeezer、iTunesなどにエクスポートして楽しめる、ラジオとデジタルの連
佐村河内騒動で考える - 松浦晋也のL/D
宇宙開発とビジネスと民主主義(moderntimes) 宇宙開発と社会との関係を分析。 松浦晋也と鹿野 司の“読書ノート”(裳華房) 裳華房メールマガジンでの書評連載。 日経クロステック著者検索 松浦晋也 日経BPの媒体に書いた2003年以降に書いた技術的記事が読めます。全部ではありません。一部は同社のウェブ媒体リニューアルで消えたままになっています。 日経ビジネス電子版・著者ページ 2015年以降に日経ビジネス電子版に書いた記事は、ここから読むことができます。 介護生活敗戦記 2017年に連載した、認知症を発症した母80歳を自宅介護した記録です。現在連載は、NPO法人「となりのかいご」代表の川内潤さんが受け継いでいます。ここから著書「母さん、ごめん。」が生まれました。 松浦晋也の「モビリティビジョン」 2008年から2011年にかけて「Wireless Wire」で行った乗り物に関する連
失われるコンテンツ
ツイッターのハッシュタグ #失われるコンテンツ を中心に寄せられたツイートを集めました。デジタル革命でコンテンツが爆発する時代に、失われていく作品、二度と楽しめない作品がたくさんあります。誰でも編集可能にしています。大好きだったのに今は遊べないゲームの名前など、心当たりも教えていただけると。
ナンジョルノの、忘れられない一日。“南條愛乃Birthday Eve acoustic live event”レポート｜リスアニ！WEB
HOLOSTARS、グループ誕生5周年を記念した有観客リアルライブ『HOLOSTARS 5th Anniversary Live -Movin’ On!-』レポート！
驚異的な人気歌手「アデル」の曲をラジオ局はどうやって選曲しているか : らばQ
驚異的な人気歌手「アデル」の曲をラジオ局はどうやって選曲しているか 今年のグラミー賞で6冠を制し、人気と栄光を欲しいままにする女性歌手のアデル"Adele"。 昨年リリースしたアルバムは世界19カ国で1位、1700万枚を超える驚異的なセールスを記録しています。まだ23歳と若いシンガーソングライターであり、歌もやさしく聴きやすいものが多いため、アデルの曲を聴かない日はないというほど頻繁に流れています。 そんな中、ラジオ局ではどうやって流す曲を決めているのかという、明快な画像が出まわっていたのでご紹介します。 なんとルーレット方式。 しかもアデルとその他の2つの選択しかないという、大雑把な分け方です。 ジョークとは言え、まんざらウソでもないと思えてしまうほど、欧米ではアデルの曲ばかり流れているのが実情です。 かつ、このルーレットなら、例えアーティストが引退したり、新たに人気となっても、入れ替え
楽曲放送使用料：ＪＡＳＲＡＣ「無罪」へ…公取委が通知 - 毎日ｊｐ(毎日新聞)
テレビ・ラジオで使う楽曲の著作権を管理する社団法人「日本音楽著作権協会」（ＪＡＳＲＡＣ）が、他業者を排除したとして公正取引委員会から独占禁止法違反（私的独占）で排除措置命令を受けた事件の審判でＪＡＳＲＡＣは２日、公取委の審判官から命令を取り消す審決案が通知されたと発表した。今後、公取委は調査した審査局の意見も聞き、正式な審決を出す。公取委が「違反事実は認められなかった」とする審決を出すのは異例。 ＪＡＳＲＡＣは楽曲の放送使用料について、利用回数を基に算出するのではなく、前年度の放送事業収入の一定割合を徴収する「包括契約」を各放送局と結んでいる。公取委は０９年２月、この包括契約で各放送局は「新規参入した他業者の楽曲を放送すると追加負担が発生する」と考え新規業者の曲をほとんど利用しておらず、他業者の参入や事業を制限していると認定。被害の実例として新規業者が著作権を管理した人気歌手の特定の曲を示
ジャズ専門誌がなぜボカロ？ 「JAZZ JAPAN」編集部に聞いてみた
「ジャズで聴く初音ミク」。ジャズ専門誌「JAZZ JAPAN」の最新号である2011年11月号（Vol.15）に、こんな記事が掲載されている。同誌の電子版にはボカロPによるジャズ作品の「歌ってみた」版まで収録。いったいここで何が起きてるのか？ JAZZ JAPANは、元をたどれば60年以上の歴史を持つ老舗ジャズ雑誌「スイングジャーナル」。同誌の休刊後、その意志を継いで新創刊された雑誌だ。年配の人向け、硬派なイメージがあるジャズ専門誌がなぜミクの特集を……というわけで、JAZZ JAPAN編集部を訪ねて、この記事を担当した佐藤俊太郎さんに話を聞いた。 ボカジャズ特集記事のきっかけとなったのは、8月末、友人との雑談から。ニコニコ動画で「ボカジャズ」（VOCAJAZZ）というタグが生まれており、このジャンルのコンピレーションアルバムも出ていることを知った。 9月3日に、ボカジャズのライブがあると
ぴあ39年の歴史に幕、歴代表紙アーティストから感謝の言葉
1972年7月に「月刊ぴあ」として創刊されて以来39年にわたり、音楽、演劇、映画などのカルチャーを中心に情報を発信してきた「ぴあ」。最終号の特集「ぴあの顔」では、イラストレーター及川正通の緻密な描写で表紙を飾ったアーティスト／タレントの中から、DREAMS COME TRUE、仲井戸麗市＆泉谷しげる、笑福亭鶴瓶、佐野元春、SMAP、大槻ケンヂ、KinKi Kids、布袋寅泰、PUFFY、広末涼子、奥田民生、ゆず、爆笑問題、三谷幸喜、長澤まさみ、松尾スズキ、大泉洋、中山雅史の計18組28名が登場し、ぴあへのコメントを寄せている。最終号スペシャルサイト「39ぴあ」では布袋寅泰、三谷幸喜、大槻ケンヂの動画コメントも公開中だ。 さらに、1975年9月から現在までに描かれた表紙イラストおよそ1300点がまとめて紹介された「マイ・ベスト・ぴあ」や、1998年から14年続いた映画鑑賞満足度ランキングを振
片山杜秀 - Wikipedia
片山 杜秀（かたやま もりひで、1963年8月29日 - ）は、日本の政治学者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教授。専門は政治思想史。かつては本名の片山 素秀名義で執筆していた。妻は声楽家の藍川由美[1]。 宮城県仙台市生まれ。父は広告代理店に勤務するサラリーマン。育ちは東京で、小学校から高校まで暁星小学校・中学校・高等学校に通う[2]。慶應義塾大学法学部政治学科卒業、慶應義塾大学大学院法学研究科博士後期課程単位取得退学。慶應義塾大学では蔭山宏に師事。ただし大学院の修士課程は慶應ではなく、橋川文三を慕って明治大学大学院政治経済学研究科[3]で学んだ。専攻は政治思想史。学部時代は許光俊、宮崎哲弥と親しく、共に三田レコード鑑賞会に所属。クラシック音楽の話題に興じ、山本薩夫監督の映画『戦争と人間』ごっこなどをして遊んだという。その後、宮崎とは2000年にクラシック音楽専門誌『グラモフォン･ジャパ
BURRN! - Wikipedia
BURRN!（バーン）は、ハードロック/ヘヴィメタル、その中でも洋楽を中心に紹介する音楽情報系専門月刊誌。編集・発行はシンコーミュージック・エンタテイメント。毎月5日発売。 1984年9月5日、日本初のヘヴィメタル専門誌として創刊。創刊当時は「別冊ミュージック・ライフ」であった。創刊号の表紙は、オジー・オズボーンとジェイク・E・リー[1]。初代編集長は、元ミュージック･ライフ副編集長の音楽評論家・酒井康。 国内外の“ヘヴィメタル”全般を扱っているものの、洋楽雑誌という体裁をとっていることから、2014年11月号で30周年を迎えた後も日本のバンドやミュージシャンが表紙になったことは1度も無かったが[注釈 1]、2016年1月号、日本人アーティストとして初めて、LOUDNESSの高崎晃が表紙を飾った[2]。その後も少数ではあるが2018年2月号のLOUDNESS、2019年4月号のANTHEM
平沢進が語る、音楽の新しいスタンダード (1/5)
平沢さんがプロミュージシャンとして最初にインターネットへ軸足を移して10年。無料配信やインタラクティブライブ、今回の「還弦主義」など、続々とネットを通じたパフォーマンスを展開してきた。その結果、この音楽不況下にあって売上を伸ばし続けているというから驚きだ。その秘密は何か？ というのが今回のテーマ。 「新しいスタンダードを作った方が早い」 という前回の平沢さんの発言は、明快かつ示唆に富んでいる。いま「旧（ふる）いスタンダード」のシステムが壊れつつあり、それらを延命させるために様々な規制が講じられつつある。 だが、本来音楽は、そうしたものとは無関係にあって、そうしたものと戦う必要もない。10年前にそこから抜け出す最初の一歩を踏み出した人は、それを「体感」として語ってくれた。むしろシステムに乗った途端に失われるものについても。 では、インタビューの続きをお楽しみください。 ビジネスモデルと呼べる
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