『吉田健一著『シェイクスピア』を読む（一） 8002』
伊藤大輔映画探求を中心課題として、日本映画・外国映画・日本特撮テレビ番組・日本時代劇テレビ・歌舞伎・ウィリアム・シェイクスピア劇・文楽に学んでいます。 旧題『ウルトラアイは我が命』 吉田健一著 新潮文庫 『シェイクスピア』 昭和三十六年（1961）五月十日発行 平成六年（1994年）一月十五日五刷 シェイクスピア (新潮文庫)/吉田 健一 ￥545 Amazon.co.jp 著者吉田健一（よしだ・けんいち）は明治四十 五年（1912年）四月一日（三月二十七日説もあり） に吉田茂・雪子夫妻の息子として誕生した。 外祖父は牧野伸顕、曽祖父は大久保利通であ る。 妹に麻生和子、甥に麻生太郎がいる。 十代でウィリアム・シェイクスピアの『十二夜』 Twelfth Night を暗記していたと言われている。 フランス文学にも学び、小説家・評論家としても 活躍し、後に中央大学教授を勤めた。 『シェイクス
中原昌也『マリ&フィフィの虐殺ソングブック』 - Sound and Fury.::メルの本棚。
◆中原昌也『マリ&フィフィの虐殺ソングブック』河出文庫、2000年9月 よく分からない。中原昌也の小説は苦手だ。暴力とエロとナンセンスに満ちている。だから意味や物語を求めても仕方がなく、既成の言葉が使い減らされていくさまをただ眺めるのが、本書を楽しむコツなのだろうか。中原昌也の作品は、おそらく好きな人は好きだし、嫌いな人にはどう説明しても受け入れられない。評価が両極端に分かれる作家だ。私は、後者の立場で、つまりこの小説は価値がないのではないかと考える。 マリ&フィフィの虐殺ソングブック (河出文庫―文芸コレクション) 作者: 中原昌也出版社/メーカー: 河出書房新社発売日: 2000/10/01メディア: 文庫購入: 4人 クリック: 29回この商品を含むブログ (77件) を見る
asahi.com：カフカ『城』 保坂和志（下） - たいせつな本 - ＢＯＯＫ
カフカ『城』 保坂和志（下） [掲載]2008年01月13日 ■読むそばから忘れる 意味になる前の体験 最初に読んだカフカは『変身』だった。私は高校生で意味はわからなかったが、変な話だと思った。次に読んだのは『審判』で、そのとき私は大学１年で水疱瘡（みずぼうそう）だった。私はひたすら痒（かゆ）かった。『城』を読んだのは半年後の秋だった。やっぱり意味はわからなかった。３作とも普通の理屈が通用しない感じはしたが、それが解説に書かれているような「実存主義」だとか「現代人の疎外された姿」だとかいうようなことはわからなかった。だって、そういうことを言いたいんだったら論文でそう書けばいいじゃないか。 小説は論文じゃない。朝起きたり道を歩いたりすることをわざわざ書く。そのこと自体が何かでなければおかしい。私は確信が持てないままカフカを読みつづけた。自分のこの感じがようやく確かなものになったのは、前回の小
asahi.com：小島信夫『寓話』 保坂和志（上） - たいせつな本 - ＢＯＯＫ
小島信夫『寓話』 保坂和志（上） [掲載]2008年01月06日 ■小説の「リアル」とは 初めて本気に考えた 小島信夫の小説は他と全然違う。普通の小説が線で進むとしたら、小島作品は面の全体で展開する。普通読者は小説を目で読み頭で理解するが、小島作品を読んでいると自分がいる空間の空気が変わっている。空気は透明感を失い不穏な重量を帯びはじめる。２０代の末に小島信夫を読むようになって、私はリアルというのはこういうことなのだと、はじめて本気に小説にとっての「リアル」「リアリティ」ということを考えるようになった。 『寓話（ぐうわ）』は私にとって最初の小島信夫体験ではないが、この本は小島作品の中でも圧倒的だった。８７年５月のある晩、読みはじめてしばらくすると胸が怪しく騒ぎ出して、居ても立ってもいられない気持ちになった。山が動くように、私の中の大きなものが『寓話』の文章と一緒に動き出す感じだった。いや、
芥川賞受賞で意外な効果、川上未映子さんのCDに注文殺到。
純文学の新人に贈られる芥川賞。今年も1月16日、直木賞とともに第138回となる2007年下半期の受賞作品が発表された。受賞したのは、川上未映子さんの「乳と卵」（直木賞は桜庭一樹さんの「私の男」）。作家歴1年に満たない川上さんだけど、大阪弁を使った独特の表現や深いテーマは以前から評判となっており、前回の芥川賞でも処女作「わたくし率 イン 歯ー」（第1回坪内逍遥大賞激励賞受賞）が候補に選ばれていたのだ。 受賞決定後の会見で、「めさんこうれしい」と大阪弁で語っていた川上さん。受賞によって多くの祝辞を受けたようで、自身のブログ「純粋悲性批判」では1月17日のエントリーでお礼を述べている。また、同エントリーの文末に「お仕事関係のお話はすべて文藝春秋社にご連絡くださいますよう、なにとぞよろしくお願い申し上げます。」とあることから、仕事の依頼が少なからず来ていることがうかがえるのだ。今回の受賞直前にも、
そりゃ、どう思った？って聞いたら「リアルだ」「感動した」って言うよな。子どもだもん。
http://blog.livedoor.jp/dqnplus/archives/1016819.html ぼくが小学生中学生だった頃（10??15年前。90年代だ）にこのテのケータイ小説が出回ったとして、 ぼくらはきっと読んだと思うし、それなりに流行ったと思うし、それの感想は 「感動した」「リアルだ」「読みやすい」になったと思う。 子どもはまず「リアル」という言葉の意味を知らない。「リアル」の元になる現実的な経験をしてない。 ぼくは風景画や理科の図を描くのが結構上手かったんだけど、友達が最大の賛辞として使った言葉は いずれも「リアル」「細かい」だった。彼らが言う「リアル」とは、せいぜいその程度のものだ。 「ぼくらの七日間戦争」「いちご同盟」よりも 「GTO」「池袋ウエストゲートパーク」の方が「リアル」だ。 その対義語は「古臭い」「親父臭い」である。成人のそれと意味合いが異なる。 そして「
国語教育について - 内田樹の研究室
大学院のゼミでは国語教育について論じる。 国語力の低下が子どもたちの学力の基盤そのものを損なっていることについては、すでに何度か言及した。 何が原因なのかについては諸説があるが、「言語のとらえかた」そのものに致命的な誤りがあったのではないかというラディカルな吟味も必要だろうと私は思う。 「いいたいこと」がまずあって、それが「媒介」としての「言葉」に載せられる、という言語観が学校教育の場では共有されている。 だが、この基礎的知見そのものは果たして妥当なのか。 構造主義言語学以後（つまり１００年前から）、理論的には言語とはそのようなものではないことが知られている。 先行するのは「言葉」であり、「いいたいこと」というのは「言葉」が発されたことの事後的効果として生じる幻想である。 とりあえずそれがアカデミックには「常識」なのだが、教育の現場ではまだぜんぜん「常識」とはされていない。 私が何かを書く
Passion For The Future: 日本語は天才である
日本語は天才である スポンサード リンク ・日本語は天才である 天才翻訳者、柳瀬尚紀が書いた日本語の蘊蓄本。 柳瀬尚紀といえば難解さで知られる世界文学ジェイムス・ジョイスの「フィネガンズ・ウェイク」「ユリシーズ」や、知的構築の極みダグラス・ホフスタッターの「ゲーデル・エッシャー・バッハ」、幻想文学の古典ルイス・キャロルの「不思議の国のアリス」、映画になったロアルド・ダール 『チョコレート工場の秘密』 など、歴史的名作に名訳をつけてきた。 学生時代にフィネガンズ・ウェイクを柳瀬の翻訳で読んだ。この作品はジョイスが作った人工言語で書かれている上に、文体が章ごとにめまぐるしく変わる。アナグラムや回文などの言葉遊びが何万も続く。辞書を使って単語を置き換えても意味は通らない文ばかりだ。そもそも英語としても意味が確定できない。普通に考えれば訳出は不可能な作品だが、柳瀬は創造性を発揮して、原作の面白さを
荒川洋治の詩：『娼婦論』・『水駅』を中心に
1. 荒川洋治は様々な意味で重要な現代詩人である。彼について吉本隆明は「こ の詩人は多分若い現代詩の暗喩の意味をかえた最初の、最大の詩人である」と称賛し、北川透は「荒川洋治が出現するまで、詩人はもう少し偉大だった、荒川洋 治のおしゃべりがはじまるまで、詩人の語口はもう少し貴族的だった」とこき下ろし、鮎川信夫は「僕は目に止まれば荒川さんの詩は必ず読む。いつも読者に対 する挑戦を感じる。それに一つの詩集を見ると、必ずや一つ二つ自然に出来たいい詩がある。そういう人がいなくなっちゃったからね。そういう意味では独走態 勢じゃないかな」と座談会で肯定的に語っている。（注1) 好むと好まざるとにかかわらず荒川が無視できない現代詩人であることは間違いない。 詩を書き、詩を論ずる者の多くが大学教官であるいう現状の中、荒川洋治は 詩をビジネスにしているという点で特筆できる。彼は詩人として世に出て名前を売る一方
フランスでは誰が日本の漫画を消費しているか？ - ボンズ〜ル・ブログ｜Le Spleen de Tokyo
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洛北出版｜書籍詳細｜『抵抗の場へ――あらゆる境界を越えるために マサオ・ミヨシ自らを語る』
第Ⅰ部 疑わしき起源 第１章 戦争中の自殺と袋叩き 一枚の写真の記憶 最初のパーバーシティ 第２章 戦争中に英語への関心を抱く 英語への関心 英文学という問題 第３章 アメリカの自由と反動との奇妙な闘い アメリカに学び、日本に帰り、「戦争花嫁」としてアメリカに帰る 第４章 アメリカで英文学を教える初めての日本人としてバークレーに行く アメリカで英文学教授となる ある不安感と日本人であることの経験 第５章 バークレーでチョムスキーと出会う 変化が始まる――「私は正しいことをしているのか」 今度こそ戦争の真実を解明しなければならない、欺かれてはならない 第Ⅱ部 戦争と抵抗 第６章 最初の戦争体験 嫌悪感に始まる スタイルとしての抵抗 第７章 戦後民主主義、新憲法、戦争責任問題 戦争経験を考える 何も信じられるものがなかった 天皇と憲法 第８章 五〇年代そしてベトナム戦争と六〇年代 ほとんど理解
Vonnegut's rules for short stories - Boing Boing
Here's some lovely advice on writing short stories, from Kurt Vonnegut's collection, Bagombo Snuff Box: 1. Use the time of a total stranger in such a way that he or she will not feel the time was wasted. 2. Give the reader at least one character he or she can root for. 3. Every character should want something, even if it is only a glass of water. 4. Every sentence must do one of two things -- reve
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Amazon.co.jp: 悪の華 (新潮文庫): ボードレール (著), 大学,堀口 (翻訳): 本
Amazon.co.jp： 地獄の季節: 本: ランボオ,J.N.A. Rimbaud,小林 秀雄
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http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya0695.html
m_um_u 善悪の課題もそうだけど文学っていうか小説の醍醐味というのはとてもびみょーな部分（言葉に言い表しにくい部分）を言語として表出することにあると思っている。 m_um_u 社会的には「ちょっとマズイんじゃねぇの？」って個人的な価値観を言葉という社会的インターフェースを通じて表出することで社会化する過程。それが文学だと思っている。それはなにも世間的な正しいことに従うとかそういうことではなく、表出し反省する過程を通じて自らの立ち位置を修正する、ってこと m_um_u その意味では作家も読者と同じ立ち位
Through the Looking Glass
http://d.hatena.ne.jp/zoot32/20070601
http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya1184.html