BABYMETALの“ギミチョコ!!”と“KARATE”は革新的J-POPだ！
■vol.1はこちら ■vol.2はこちら ■vol.3はこちら 照沼：BABYMETAL初心者向けに説明しておくと、“ギミチョコ!!”は、2014年2月にリリースされた1stアルバム『BABYMETAL』収録曲です。マッド・カプセル・マーケッツの上田剛士さんが作った曲ですね。 田中：この曲はソングライティングに関してもプロダクションに関しても本当に舌を巻いた。 照沼：タナソーさんが関心したのは、特にどういうところですか？ 田中：まずはJ-POP的な手法にほぼ頼ってないところ。構成としてはほぼAB形式だし、基本的にはリフ主体で、メタル・マナーに乗っ取ってる。リフで始まって、ヴァースもリフのまま。その後、ラップっぽい歌が入ってくるとか。 照沼：でも、コーラスはJ-POPっぽくないですか？ 田中：確かにコーラスだけは和声感があるんだよね。いろんな解釈が出来るとは思うんだけど、トニックの5度の音
最初はやっぱり「まがいもの」だった？ ゼロから聴くBABYMETAL
■vol.1はこちら ■vol.2はこちら ローマは一日にしてならず。BABYMETALのアルバム『Metal Resistance』が全米チャート40位にランクインしたのも、突発的な事件ではない。そこに至る数年間の音楽的な試行錯誤と段階的な戦略があってこその結果ではないか。 以下の対談記事の骨子は、BABYMETALの初期からの代表的なトラックを5曲、時系列に沿って1曲ずつ考察しながら、彼女たちの音楽的な変化と、その背景にある戦略性についても考えてみよう、というもの。 結果から言うと、日本のマーケットのみに特化した初期のトラックに端を発し、その後は明確な形で海外戦略を視野に入れながら、時には日本というエキゾチズムを取り入れ、時には欧米ポップのトレンドを取り入れたりと、かなり意識的な形で段階的なプログレッションが行なわれている。 つまり、BABYMETAL の全世界的なブレイクは、バンド全
BABYMETALは念願のメタル最大公約数? 鋼鉄のセレーナ・ゴメス?
■vol.1はこちら 田中宗一郎（以下、田中）：BABYMETALって、ここ10年、新しいメタル・スターがいなかったところに、大文字のメタル・バンドとして迎えられたっていう側面もあるわけでしょ？ 照沼健太（以下、照沼）：なるほど。つまり、その背景には、あまりにサブ・ジャンルが細分化したメタルというマーケットがあった、と。 田中：それって、EDMが形式として一人勝ちしたのと、すごく似てると思うんだよね。ただ違いがあるとすれば、クラブ・ミュージックの場合、特にこの何年かというのは、ダブ・ステップにしろ、ベース・ミュージックにしろ、トラップにしろ、メインストリーム・ポップがそれぞれの形式を取り込んできたという流れがある。代表的なところが、ジェイムス・ブレイクだよね。 James Blake - Radio Silence - Later... with Jools Holland - BBC T
今さら訊けない「BABYMETALが全世界でブレイクした理由」について
BABYMETALのアルバム『Metal Resistance』が全米チャート40位にランクインする快挙！ーーというニュースが日本中を駆け巡ったのが2016年春のこと。これは、2016年の全世界的なポップ・ミュージックにおけるさまざまな変化を浮き彫りにする、かなり画期的な事件だったのは言うまでもありません。 単に「全米のマーケットで日本のアーティストが坂本九の“スキヤキ”以来の成功を収めた！」といった単線的な出来事ではなかった。 しかし、その後、特にこの島国の中で副次的に巻き起こったのは、彼女たちの快挙についての「是非」を巡る、どこかファナティックな議論でした。いや、議論というよりは、彼女たちの是非を巡る、極端な二つの意見の衝突だったと言えるかもしれません。 特にそうした意見の衝突の主たる現場が、SNSという3つ以上の視点を並列させることが機能的に困難で、すべての言説を賛か、否かに二分して
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