「運命と呼ばないで」アフター・エピソード～リース「ヴァイオリン・ソナタ」
♪2015.3.25 NEW RELEASE♪ リース: ヴァイオリン・ソナタ Op.8-1, Op.8-2, Op.19 収録： ヴァイオリン・ソナタ ヘ長調 Op.8-1 ヴァイオリン・ソナタ ハ短調 Op.8-2 ヴァイオリン・ソナタ ヘ短調 Op.19 ●Introduction 奇しくも３月下旬という卒業の時期に、リースのこの新譜を日本国内でリリースできることを、「運命と呼ばないで」ネーム担当として、またリースのきわめて個人的な1ファンとして、ちょっとしたユニークなめぐりあわせのように感じています。まだつぼみの堅い桜の木の下で、笑顔と涙と解放感に彩られた表情で校門を後にする学生たちの姿に、師ベートーヴェンから巣立ちウィーンの城門をあとにする20歳のリースの姿を重ねるとするなら、このアルバムに収められた21～25歳の頃に書かれたヴァイオリン・ソナタは、まさに彼の「卒業」後の進路のあ
フェルディナント・リース - Wikipedia
フェルディナント・リース（Ferdinand Ries, 1784年11月29日受洗[1] - 1838年1月13日[2]）は、ドイツの作曲家、ピアニスト、指揮者。ベートーヴェンのピアノの弟子であり、晩年に師の回想録「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆したことで知られる。 ピアニストとしてキャリアをスタートし、終生にわたり作曲家として活動。交響曲、ピアノ協奏曲、ピアノ曲、室内楽曲、オペラ、オラトリオなど、未出版作品を含め約300曲の作品を残した。作品の多くは死後に忘れ去られていたが、近年、急速に録音が進み、研究活動も活発化している。ベートーヴェン作品に強く影響を受けた古典派様式から出発し、初期ロマン派からロマン派に至る作風を呈している。 生涯[編集] 出自、出生およびボンでの少年期（1784年-1801年）［0歳-16歳］[編集] リースの生家があったボン小路。ベート
「運命と呼ばないで」刊行に寄せて…”フェルディナント・リースという音楽家について”
「ベートーヴェン4コマ劇場 – 運命と呼ばないで」刊行に寄せて。 フェルディナント・リースという音楽家について ～ありのままであること、強くあること。～ written by ネーム担当@ナクソス・ジャパン ～フェルディナント・リース（Ferdinand Ries 1784-1838）略歴～ 1784年11月、宮廷音楽一家の長男としてドイツ・ボンに生まれる。 （ベートーヴェンより14歳下。フィールド、パガニーニ、 シュポア、ウェーバーと同世代） 幼少期よりピアノ、ヴァイオリン、チェロを習う。 1801年10月、ウィーンでベートーヴェンに師事。 その後、世界各所へピアニストとしての演奏旅行を経て 1813年よりロンドンで活躍。 1824年にボンに戻ったのち、フランクフルトに在住。 作曲家としてはピアノ曲からオペラまで、全ジャンルにわたって作品を残す。 晩年、「ベートーヴェンに関する伝記的覚書
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今日の一枚。「運命」フルトヴェングラー＆ＢＰＯ。1947年5/25 | mixiユーザー(id:3963564)の日記
昔の常用漢字は、爺あって婆なし、なんて言われてた。爺さんとは書いて良いのに、婆さんは婆が常用漢字ではないので、ばあさん、と書かなければならなかったとか。フルトヴェングラーの復帰演奏も、１９４７年録音と言えば、こちらが最初に出た事もあってか、普通は５月２７日のほう。５月２５日の方は、１９８０年代の初めだから２０年近く遅れた。 せっかく両方の録音が残っているのだから、２７日あって２５日なしでは寂しい。この時の演奏会は、アメリカのＲＩＡＳが主催したのだけれど、この時代はまだ冷戦の初期のようで、そんなに東西対立は深くなかったみたい。 ２７日の演奏は、実質的にソ連の占領地区の会場で、録音担当も東ドイツだった模様。調べてみたら、マスターテープは、東ドイツの放送局が持っていた。 会場が違う事もあるし、現場の録音は違うエンジニアでないだろうか。戦前のマグネットフォンの延長線で、同じドイツ人同士ではあったけ
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《第９交響曲》のベーレンライター・ブライトコプフ「新版」楽譜に関する覚書
トリオ後のA部を、リピートするかどうか。新版では、いずれも「リピートしない」と修正されている。 ベートーベンは、２楽章のリピートについて、３通の手紙を残している。最初は1825年1月15日の、ロンドンのチャールズ・ニートに宛てた手紙（Emily Anderson, The Letters of Beethoven (1961), No.1344）、また、その直後の1月27日にニートに送られた手紙＝訂正表Kのヴォラネクによる筆写（L）（Anderson, No.1348）である。 【1825.1.15 ニート（ロンドン）への手紙（甥のカールによる代筆） Anderson,No.1344】（ベートーベンハウス（ボン）） Il me semble avoir été oublié dans la 2de partie de la Symphonie, qu'à la répétition du
《第９交響曲》のベーレンライター・ブライトコプフ「新版」楽譜に関する覚書
●スタッカートの違い 楽譜の全般に渉って目に付く違い。従来の《》（dots(英)、Punkte(独)、点スタッカート）と違い、ベーレンライター新版では《》（dashes(英)、Striche(独)、くさび型スタッカート）、ブライトコプフ新版では《》（縦線であり、三角に近いベーレンライター版とは違う形状だが、同じ意味か？）を採用している。 譜例：第４楽章 冒頭 この違いについて、ジョナサン・デル・マーによれば、「ベートーベンは明確に《》と《》は同じではない」と述べているという。しかし、事実上、ベートーベンの自筆譜から両者の違いを区別することは不可能であり、すべてのスタッカートの記号を《》と見做すということで、現代の研究者の意見はほぼ一致しているそうである。ただし、明らかなポルタート（スラーの中に付く）の場合は例外。（ベーレンライター新版『序文』より） なお、ベートーベンが両者の違いについて
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フルトヴェングラー指揮ベートーヴェン交響曲第５番「運命」１９４７年５月２７日
ベートーヴェン交響曲第６番「田園」名盤聞き比べ 2
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カツァリスの超絶技巧でベートーヴェンを聴く
《第９交響曲》のベーレンライター・ブライトコプフ「新版」楽譜に関する覚書
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