『シン・ゴジラ』、戦後補完計画。 - 黎明期フラストレヰション

『シン・ゴジラ』、とにかくすごかった。特撮は言わずもがな。恐ろしくドライな日本観、国家観、人間観。背景にうっすらと描かれる原爆、原発。素晴らしいカメラワークで次々と映し出される戦後日本。責任の所在と主体性の回復。そして、作品の中で意図的に用意された空白とそれを埋めた時に現れる初代ゴジラの鏡像としてのシン・ゴジラ。鎮魂と慰霊の祈り。突っ込みたいところもいろいろあるけれど、紛うことなき傑作だと思う。 ネタバレを含めて感想を以下に記す（ネタバレしても作品の本質的な部分に関わるとは思えないけれど）。 まず、この作品はヒューマンドラマではない。ヒーロー映画でもない。オールジャパンの国威発揚映画でもない。そもそも、この作品に自らの意思を持った人間は出てこない。全ての人間が組織のコマだ。誰がその場所に座っていようが、決められるべきことは必ず決められるし、避けられないことは必ず避けられない。例えば、大河内

[zatpek]

復讐者の鎮魂を願うなら、まずその動機は精確に描かれるべきじゃないか。NIMBYを福島に押し付けた東京は加害者だし、「日本人全て」は文脈の粉飾に思えた。

[Outfielder]

「ただ一人自分の気持ちを「好きにした」人間がいる。牧教授だ」里見総理大臣臨時代理他も好きにした結果判子を押した。ニッポンで両立しない筈の「組織」と「好きにする」が順接に繋がっていることが「虚構」の意味

[dekaino]

皇室関連ネタがないわけではない。歴代ゴジラは皇居を攻撃しないというお約束があるからこそ巨災対は江戸城北の丸にある科学技術館に基地を設け、ゴジラからの攻撃を完璧に防いだのだ。

[ch1248]

なるほど、主体性の回復(好きにした)だから皇室を描かない(事実上二の次にした)という解釈か。

[synonymous]

"日本人の主体性の回復を描くなら、皇室を特別描かないことがきっと最善の手なのだ。"