「LOVE SPACE」「DANCER」……山下達郎が厳選した故・村上“ポンタ”秀一「ベスト・ドラム」 | 文春オンライン

日本を代表するドラマー、村上“ポンタ”秀一さんが3月9日、入院先の病院で亡くなった。70歳だった。 1970年代にリリースした「SPACY」や「イッツ・ア・ポッピン・タイム」などのアルバムで、スタジオミュージシャンとしてポンタ氏を起用していたシンガーソングライターの山下達郎さん（68）が、20代の当時から気鋭のミュージシャンとして同じ時代を生きた“戦友”との思い出について振り返った。 インタビュアーは音楽ライターの真保みゆき氏。真保氏は、ポンタ氏がデビュー30周年にあたって出版された自伝本「自暴自伝」（2003年、文藝春秋刊）の構成を手掛けた。 （#2より続く） ◆ ポンタと離れたのは、ギャラが高いのと…… ――レコーディングって、そもそも「記録」じゃないですか。「ポッピン・タイム」を聴いていると、そうした言葉本来の意味にものすごく合致しているなと。まさにこの時代でしかあり得ない。 山下「

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山下達郎「ああいう16ビートを叩ける人が他にいなかった。」「そこはハル・ブレインと同じ。」「歌聴いてないやつだったら、ただうるさいだけだけど。優秀なドラマーって、大体手数が多い。」

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アオジュン＋伊藤広規組へのスイッチでポンタ期より格段にテクニカル・ファンク/フュージョン色が強まるけど、このへんのシフトを本人がどう考えてたのか初めて知れた。すげえインタビューだ

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“家で弾き語りしながら作曲するとグルーヴは出ない。日本の歌ものそこが弱くて、歌が出てきた途端ガクッとテンションが下がる。ドラムとベースで試行錯誤してポリリズムを構築した上でメロディ考えたい”