『シン・ウルトラマン』賛否両論のさまざまな要素を検証 日本映画としての“課題”も

『シン・ゴジラ』（2016年）、『シン・エヴァンゲリオン』（2021年）と続く、既存の作品を新たな解釈で劇場作品として作り直す試みがなされた「シン」シリーズ。今回公開され、現時点で観客動員100万人、興行収入15億円を突破した『シン・ウルトラマン』と、2023年公開予定の『シン・仮面ライダー』を加え、その規模は拡大し続けている。 さらには、それぞれの権利を持つ、東宝、カラー、円谷プロダクション、東映が合同で「シン・ジャパン・ヒーローズ・ユニバース」なるプロジェクトを発表するなど、シリーズ全体の勢いは、作品外でも相乗的に増しているといえる。 だが大きな注目を集める一方で、本作『シン・ウルトラマン』は、その内容に賛否の声が飛び交っているのも事実。ここでは、なぜ否定的意見が集まるのかも含め、作品のさまざまな要素を見直していきたい。 本作の基となったのは、1966年から1967年までにTVで放送、

[Seiji-Amasawa]

“『シン・ウルトラマン』メフィラスからなぜ目が離せないのか 山本耕史が持つ魅力から分析”

[navix]

“庵野秀明の心酔する、「ウルトラシリーズ」の演出を複数手がけている実相寺昭雄監督に見られる、対象を意外な角度から捉える先鋭的な構図、いわゆる「実相寺アングル」への極端なオマージュ”