吉田志穂の作品が導く最新写真論。情報を知覚することは、不在それ自体を積み上げること（評：沢山遼）

昨年末、東京都現代美術館のグループ展「日本の新進作家 vol. 18 記憶は地に沁み、風を越え」での出展、NADiff a/p/a/r/tでの個展「測量｜山」/「砂の下の鯨」、初の作品集『測量｜山』（発行：T&M Projects、2021）の出版を通して、吉田志穂の仕事を複数の場で経験する機会に恵まれた。それは、これまでの吉田の仕事の根幹をなす「測量｜山」と「砂の下の鯨」の2つのシリーズが、どのような問題をはらんでいるのか、あるいはそこにはどのような問題が通底するのか、を再考する機会でもあった。 さしあたって吉田の作品の「問題」とは、写真が、その存在を自ら積極的に定位することが不可能性な媒体であるという、写真の存在論的な位相に関わるものである、と言えるかもしれない。写真は、そもそもの始まりから、かつて存在した、現実の対象を断片的にフレーミングし再生産する副次物であり、ゆえに、みずからオリ