東京築地活版製造所の12ポイント明朝活字と写研の石井中明朝MM-A-OKS - 日本語練習虫
『石井茂吉と写真植字機』（写真植字機研究所、1969年）第三章「未知に挑む」の「文字のサイコロ」の項に、今年100周年を迎えた写真植字機の最初の文字盤は「活字の清刷をそのまま湿板法でガラスに複写したもの」だったが実用に耐えず、次に「便宜的にその頃一般的に使われていた築地書体の十二ポイント活字の清刷りを青写真で四倍の大きさに拡大し、墨入れして字母をつくった」ものが試され、最終的に「茂吉は写真植字独自の文字を自分でつくることにした」と書かれています（103-104頁）。 ウェブ年表によると（https://archive.sha-ken.co.jp/history/）、昭和5１９３０年の「仮作明朝体」完成を経て昭和8１９３３年「石井中明朝MM-A-OKS」が出来上がっています。 少なくとも仮名の書風に関していわゆる築地体後期五号仮名を受け継ぐものと言われる「石井中明朝 オールドスタイル小がな
欧文書体歴史旅行 2 英国モノタイプの書体 | イベント | 印刷博物館 Printing Museum, Tokyo
「印刷工房の欧文書体アーカイブ」展示の活字書体とその時代背景にまつわる人・モノ・コトに秘められた美学をたどる旅。今回はその第二話として、ウィリアム・モリス以降のエリック・ギルやスタンリー・モリソンが生み出した書体とその想いやこだわりを探ります。 日時 2024年2月17日（土）10:00～11:30 参加費 無料 開催方法 Zoomウェビナー配信 視聴当日までに、Zoomへのご登録を完了していただきますようお願い申し上げます。事前にご登録いただいた方には、後日オンデマンド配信も予定しております。 定員 450名（先着順、事前申込制） 応募期間 2024年2月6日（火）10:00 ～ 2月17日（土）11:30
Schriftenkartei [Typeface Index], 1958–1971
This treasure chest of 600+ specimen cards holds a complete snapshot of the last metal type foundries in Germany. Produced between 1958 and 1971, the Schriftenkartei (Typeface Index) represents a West German agency’s effort to catalog all the country’s typefaces in production at the time. The cards are useful for type researchers and designers as they share a common format and show complete charac
![Schriftenkartei [Typeface Index], 1958–1971](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/d2ba409e64aca7b9485f1b82437a5032dc4ed1c0/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Flive.staticflickr.com%2F65535%2F53151385882_f19e7246d8_b.jpg)
河野三男「書体の歴史と分類」 | ÉKRITS / エクリ
はじめに 本稿は3部構成である。第1部「書体の歴史と分類」では前半でゴシックという言葉の由来や発生展開の概要をまとめ、後半ではブラックレターの分類を基に特徴を眺めてみる。第2部「ブラックレターとローマン体」ではブラックレターが選択使用された様子をローマン体と比較し、さらに工芸としての文字の視点からも眺め、第3部「近代ドイツ社会でのブラックレター」では近代ドイツに絞ってブラックレターの特異な扱われ方の様子とその背景にあるものを探りつつ、主要参考文献からの引用を案内として紹介する。 専門家の言葉から ブラックレターという活字書体についての本格的な記述は、タイポグラフィ上の他のテーマと比べて格段に少ない。雑誌や書籍でもブラックレターをテーマにした発行物はあまり見かけない。以下はタイポグラフィについての専門家たちからのブラックレターについての数少ない言葉である。 神聖なる目的を持った勤勉さを証明す
活字の発展は、クレジットとともに：〈Women in Type〉が光をあてた女性たち【後編】
デスクに向かう〈Monotype〉の女性 © Monotype Archives 20世紀の活字デザインをリードした2社、〈Monotype〉と〈Linotype〉（本稿で触れるのはそのイギリス部門）で働いた女性たち。その記録と、貴重な肉声を収集することを通じて、活字産業のイメージを変えていったプロジェクトが、レディング大学教授のフィオナ・ロス氏率いる〈Women in Type〉だった。インタビュー前編に続くこの後編では、現代にも通じる「クレジット」の問題が語られる。誰かの存在を隅に追いやるのも、また逆にエンパワメントするのも、ひとつのクレジット（の有無）なのだ。 interviewed by Sonoka Sagara / Kaho Torishima text by Sonoka Sagara / Fumihisa Miyata Fiona’s assistance by Hazuk
彼女たちが形づくった活字：〈Women in Type〉が光をあてた女性たち【前編】
〈Women in Type〉プロジェクトのきっかけとなった1枚。1983年に撮影された〈Linotype〉社（イギリス）のタイポグラフィ開発部の写真。右から2番目がフィオナ・ロス氏。並んで写るのは、左からジョージナ・サーマン（後述）、レスリー・ソーウェル、サラ・モーリー、ジリアン・ロバートソン、ロス・コーツ、フィオナ氏を挟んで右奥にドンナ・ヤンデルが座る。© Collections of the Department of Typography & Graphic Communication, University of Reading 〈Women in Type〉は、長い間見過ごされてきた“女性による活字産業への貢献”を再発見するための研究プロジェクトだ。〈Monotype Corporation〉と〈Linotype Limited〉（旧〈Linotype-Paul Ltd〉と〈L
フォントワークス 書体デザイナー座談会［2］築地復刻書体プロジェクトを聞く〈前編〉：森田隼矢 × くぼた あゆか × 中村勇弥｜フォントワークス × Monotype 公式note
フォントワークス 書体デザイナー座談会［2］築地復刻書体プロジェクトを聞く〈前編〉：森田隼矢 × くぼた あゆか × 中村勇弥 フォントワークスで書体制作に携わるデザイナーを紹介しながら、今考えていることや取り組んでいることをテーマに話を聞く書体デザイナー座談会。第2回は、現在「築地復刻書体プロジェクト」を進めている森田隼矢さん、くぼた あゆかさん、中村勇弥さんの3名にお集まりいただきました。 東京築地活版製造所が鋳造した明朝体の二号活字を、「筑地（つくじ）二号明朝」として復刻するこのプロジェクト。これが一筋縄ではいかない、面白い書体のようで……？ プロジェクトの概要から筑地二号明朝の魅力まで、前後編に分けてお届けします。 ※開発中につき、デザインは掲載画像から変更の可能性があります。 〈書体デザイナー プロフィール〉 森田隼矢 日本大学芸術学部デザイン学科卒業。2017年フォントワークス
活字 近代日本を支えた小さな巨人たち ｜ 横浜市歴史博物館
金属活字、写植書体やデジタルフォントなど、文字を同一の字形で繰り返し表現するものを「活字」といいます。活字による印刷は、1400年代半ば、グーテンベルクにより始められ、開国後、日本へ伝来しました。活字と印刷術の伝来により、印刷される文字数と印刷部数は、格段に増加しました。明治期以降、海外からの未知の情報や新たな知識、明治維新を機に新たに作られた組織の仕組みや法律などが、活字を通して、広く各地に伝播していきました。 本展示では、活版印刷と漢字活字の誕生、活字と印刷術の日本への伝来、そしてその後の発展の歴史をたどります。デジタルフォントに囲まれた現在の文字文化の原点を探り、身近にある活字の世界を振り返る試みです。 ▶特設サイトはこちら 展示構成Ⅰ 日本の印刷 Ⅱ グーテンベルクと世界三大美書 Ⅲ 漢字活字の誕生と伝来 Ⅳ 横浜の印刷物 Ⅴ 様々な活字と印刷物 Ⅵ 直彫からベントン・デジタルフ
100年を超える活字書体「秀英体」を新しいかたちで未来へとつなぐ大日本印刷｜Adobe Fontsパートナー紹介04
100年を超える活字書体「秀英体」を新しいかたちで未来へとつなぐ大日本印刷｜Adobe Fontsパートナー紹介04 文字に豊かな表現力を与えるフォントは、クリエイティブには欠かせない道具のひとつです。アドビが展開する「Adobe Fonts」は、グラフィックデザインやweb、動画といったさまざまなフィールドでフォントをより自由に使えるようにするクラウドサービスで、2022年5月現在、600を超える日本語フォント、Adobe Fonts全体で2万以上のフォントを利用することができます。 この記事では、Adobe Fontsに参加する170を超えるフォントメーカーのなかから、一社をピックアップし、歴史や特徴、オススメのフォントを紹介していきます。 金属活字は印刷会社の重要な資産だった 今回、紹介するフォントメーカーは大日本印刷（DNP）です。 印刷会社がなぜフォントを出しているの？ そう思う
活版の明朝体や教科書体で、ひらがなに比べてカタカナが小さい理由はなにか
書体の話題。フォントダスさんの疑問に祖父江慎さんがとても丁寧に解説のツイートを投稿。カタカナの役割や形の変遷（*1）も明らかに。（このまとめは誰でも編集できます） *1 初期の活字でカタカナは今と違い「明朝体の漢字のような」エレメントを持っていた。しだいにひらがなと同じ「楷書のような」形に変化していった。
明朝活字の美しさ | 創元社
明朝活字は、明治のはじめ活版技術とともに上海から日本に導入され、その後、長く日本人の表現・記録・伝達の中枢を担ってきた。本書は、長年活字研究に携わってきた著者が、前著『明朝活字』刊行後に判明した歴史的事実をはじめ多くの資料を駆使しながら、電子書籍や携帯電話など現代の電子機器における文字に至るまで、日本における活字文化の歴史・発展・現状の全貌を見据えて、ほぼ全面的に書き改めた研究の集大成である。 活字メディアは資本主義経済（さきにあげた商工業）の進展過程とほぼ並列しながら、それを基盤にして量的拡大をはかるとともに質的向上をみてきたものである。そして活版技術の向上は用紙、インキ、印刷機など科学の総合的な進歩がなければ実現できなかった。そのことも見落としてはならない大切な要素である。 また明朝体が洗練されていくうえで、印刷人の直接的な働きのほかにも、明朝体は歴史的社会的な存在として現在におよんで
創業100年を迎えたフォントメーカー「イワタ」をご存知ですか︖ イワタが開発した UD フォントや新聞書体は誰もが必ず⽬にしたことがある書体です。｜FONTPLUS
創業100年を迎えたフォントメーカー「イワタ」をご存知ですか︖ イワタが開発した UD フォントや新聞書体は誰もが必ず⽬にしたことがある書体です。 FONTPLUS でご利⽤いただけるフォントメーカー14社（2021年11⽉11⽇現在）をご紹介する連載マガジンです。過去4回では、「昭和書体」「砧書体制作所」「⽩⾈書体」「SCREEN グラフィックソリューションズ」をご紹介しました。今回の第5回は「イワタ」です。 フォントメーカー「イワタ」のルーツを探る 皆さんは、イワタというフォントメーカー、ご存じでしょうか︖ 1920年（⼤正9年）に岩⽥百蔵⽒が京橋に設⽴した「岩⽥活版⺟型製造所」がイワタのルーツです。ということで、イワタは昨年2020年で100周年を迎えました。おめでとうございます。 イワタの⼯場は、1923年（⼤正12年）の関東⼤震災のあと、⼤森に移転しました。1950年代の当時、⽇
「市谷の杜 本と活字館」を訪れる｜884／ポスプロエディター
ここは大日本印刷株式会社の市谷営業所。大日本印刷は「DNP」と言ったりします。歴史をさかのぼると1886(明治19)年、大日本印刷の前身の一社である「秀英舎」が、東京・市谷に出版印刷の製造拠点を構えました。 「秀英舎」というのはあの「秀英体」の活字を作った会社。モリサワやFontworksやAdobe Fontsにも入っている、「DNP 秀英明朝」と言ったら馴染みがあるでしょうか？ひらがなの「い」「な」「は」の筆脈がつながっている、あの「秀英体」です！ かつてフォント(活字)というものは、出版印刷会社が自社の出版物のために作り、所有するものでした。現代の私の感覚だと、フォントはフォントメーカーが作るものなのですが、当時は、文字をつくることが即座に印刷物となることに結びついていました。あの印刷会社に頼めば、あのフォントが使える。といった感じでしょうか。 「秀英体」は100年以上の歴史をもち、
活字・写植・フォントのデザインの歴史 - 書体設計士・橋本和夫に聞く(48) アンチック、宋朝体、弘道軒清朝体--歴史ある文字
アンチック体--漫画のふきだし書体 2000年代のはじめ、橋本さんはイワタでいくつかの筆書系書体の原字制作を手がけた。 まず、2003年5月に手がけたのがアンチック体だ。アンチック体は、ゴシック系の漢字に合わせる太仮名書体で、漫画のふきだしや辞書の見出しに使われてきた。明朝体風の仮名だが、縦横の太みの差が明朝体に比べると少ないのが特徴といわれる。イワタのアンチック体は仮名だけの書体でなく、太ゴシック体の漢字と合わせ一つの書体として開発されている(発表されているウエイトはBのみ)。もともとは「漫画に使いたい」というクライアントからの注文を受けて制作された。 「仮名に関してはぼくが新しく描きおろしました。コンセプトは『普通の筆書きの仮名』です。それぞれの仮名のもつ固有の形をなるべく採用し、あえてそろえない『書き文字』の仮名に、筆書き風の少し柔らかい雰囲気をもたせました」 イワタアンチック体B
第46回 書体設計士の教育――杉本幸治の経験から | 「書体」が生まれる―ベントンがひらいた文字デザイン（雪 朱里） | 三省堂 ことばのコラム
前回までで、三省堂がアメリカン・タイプ・ファウンダース（ATF）から買い入れたベントン彫刻機を使いこなし、明朝漢字の母型彫刻と活字鋳造（しかも5.5ポイントという、種字を手彫りする電胎母型ではとうてい不可能な極小活字）をやり遂げるまでを見てきた。 ベントン彫刻機で母型を彫るためには、紙に拡大原字を書き、そこから彫刻の型となるパターンを製版する必要があったこと、パターンの製作方法などについては、本連載「第40回 書体研究室の移転と、母型彫刻の流れ」「第41回 『組み立て式』から『腐蝕パターン』へ」で述べた。 では肝心の「原字」は、どのように書かれていたのだろうか。 ベントン彫刻機による彫刻母型は、登場当初こそ「文字が死んでいる」などと辛辣な評価も浴びたが、精密機械をつかうゆえ母型の彫刻深度を厳密にそろえることができた。つまり彫刻母型から鋳造した活字の組版は文字面の高さがそろって印刷ムラが生じ
築地五號ゴシック・石井ゴシック体由来のゴシック体を比較してみた | FONTDASU.COM
最近発売された「KOはるか（欣喜堂）」を購入しました。築地活版の五號ゴシックを復刻したかなフォントです。数年前から今田さんのブログで紹介されていて、待ちに待っていました！ 今田さんに早く出して欲しいとメールをしたほどです。 私は五號ゴシック体は石井ゴシック体の元ネタだと考えています。築地１２ポイント明朝（築地5号明朝）を下敷きにして、石井明朝体（OKL）を開発されたように、元ネタになされたのではないかと。間違っていたらすみません。 少し前に購入して大好きなNPGクナドや、A1ゴシック、超有名な游ゴシック、その前身のこぶりなゴシック（一番好き）を比較してみました。 これらのフォントは全部大好きでお気に入りです。無人島に持っていくフォントですね。（笑） 石井太ゴシック体（前期、中期、後期）、太ゴシックB1、広告用太ゴシック体も並べてみたかったのですが、資料がなさすぎるのでできませんでした。ご提
「近代日本語活字・書体史研究上の話題」（『ユリイカ』2020年2月号）注釈リンク集 - 日本語練習虫
1月29日付で青土社から刊行（http://www.seidosha.co.jp/book/index.php?id=3392）の『ユリイカ』2020年2月号（特集「書体の世界」）に「近代日本語活字・書体史研究上の話題」という小文を書きました。 ユリイカ 2020年2月号 特集=書体の世界 ―書・活字・フォント― 作者:府川充男,木緒なち,有馬トモユキ,小宮山博史,山本貴光出版社/メーカー: 青土社発売日: 2020/01/29メディア: ムック 自分が誠文堂新光社『アイデア』誌上で最初に書いた原稿が「来るべきマンガタイポグラフィ研究のために」（2009年、336号）だったようにマンガの文字については人並みの関心を持っていますが、当初頂戴した「タイポグラフィ研究とは何か」というテーマは余りにも荷が重く、「近代日本語活字（活字書体）」の歴史を研究するとはどういうことかという内容で、ざっくりレ
第39回 桑田式カナモジ | 「書体」が生まれる―ベントンがひらいた文字デザイン（雪 朱里） | 三省堂 ことばのコラム
『カナノヒカリ』昭和2年（1927）3月号の誌面にて結果が発表されたカナモジカイの「ヨコガキ カタカナ 活字字体考案懸賞募集」。三省堂でベントン彫刻機による新書体開発のための研究に取り組んでいた桑田福太郎と松橋勝二は、それぞれカナモジ書体をデザインして応募した。結果は、松橋の作品は最終選考どまり。桑田の作品は選外だった。 しかし三省堂の今井直一は〈そのとき桑田のデザインした「かな」は異色のあるもので、後にコンサイス英和辞典に永く実用された、いわゆる桑田式カナモジである〉とのべている。［注1］ 桑田式カナモジについては、カナモジカイの機関紙『カナノヒカリ』昭和3年（1928）12月号に掲載された「サンセイドウ ト カナモジ」に詳細をみつけた。記事では、三省堂がカナモジ運動にも力を注いでいることにふれたうえで、「桑田式横書カタカナ活字」を紹介している。 記事によれば、三省堂は辞書や横組みの本の
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HOKUGA: 明治前期鋳造活字の平仮名書体における濁音表示と仮名字体意識