愛知だけの文字？地名に残る“杁”の謎 | NHK
みなさんの疑問を徹底取材するマチコエ。 今回、マチコエ調査班に寄せられた疑問はこちらです。 「名鉄の二ツ杁駅（ふたついり）、リニモの杁ヶ池公園駅（いりがいけこうえん）などに使われる「杁」の字は、尾張藩固有の漢字だと聞きました。一昔前のパソコンや携帯電話では登録したくても変換できない漢字でした。いわれを知りたいです。」（ペンネーム みゃえちゃんさん） 「杁」の字の“いわれ”を調べてきました！ （NHK名古屋 ディレクター 中根 龍夫） 名古屋にある「杁」の文字 まず向かったのは、名古屋市昭和区杁中（いりなか）。辺りを見回すと「杁」の字があちこちにあります。 杁中の「杁」の意味を街の方に聞いてみました。
電報サービス「終了させる方向で議論を」NTT社長 | NHK
NTTの島田明社長は7日の決算会見で、冠婚葬祭など、さまざまな場面で使われている電報のサービスを、今後、終了させる方向で議論を進めるべきだという考えを示しました。 これについてNTTの島田社長は、7日の決算会見の中で「どこかのタイミングで終了させていく方向で議論を進めるべきだ」と述べました。 NTTによりますと、電報は、ピーク時の1963年度には、およそ9400万通の利用がありましたが、携帯電話の普及が進んだことから、直近の2022年度では377万通まで減少しているということです。 電報は、電気通信事業法に基づくサービスで、電報を終了するには、総務省の認可が必要です。 NTT東日本と西日本は、これまでに、 ▽店舗や企業の紙の電話帳「タウンページ」を、2026年3月の発行を最後に取りやめるほか、 ▽個人や店舗などの名前と住所から、電話番号を有料で案内する「104」のサービスも、2026年3月
映画音響／映画音楽研究の基本文献リスト（１）：ミシェル・シオン - SHIBATAROのブログ
以前すこし尋ねられてちゃんとまとめなきゃなと思いながら放置していたもの。海外の研究の邦訳文献中心に書いてみます。シオンだけで長くなったので、ひとまず3回分くらいに分けてかきます。というわけで第1回。このエントリも随時更新予定。[2019/04/18 『栄華にとって音とは何か』目次部 更新] ミシェル・シオン Michel Chion シオンはミュジック・コンクレートの作家としても活動しながら、理論的考察を多岐にわたり行なっているひと。著作は多岐にわたり、ピエール・シェフェールの音響オブジェ論に関する著作や音楽の表題性をめぐる著作もあるが、何より重要なのは、やはり映画の音響に関する先駆的かつ重要な数々の著作だろう。独特の用語を作って独自の思考を進めている人なので、アメリカなどの映画音響／映画音楽研究の本道とも少し異なる位置づけにあるようにも思うけれども、アメリカの映画音響に関するアンソロジー
武満徹の映画音楽研究 文献リスト - SHIBATAROのブログ
昔作ったはずの文献リストが消えてしまったので再構築中。スタイルも整えられていないままだけれども、とりいそぎ研究会で示すために公開。 Brophy, Philip. 2000 “How Sound Floats on Land: The Suppression & Release of Folk & Indigenous Musics on the Cinematic Terrain,” in Cinesonic: Cinema & the Sound of Music (Sydney: AFTRS Publishing, 2000); (excerpt) in Beyond the Soundtrack:Representing Music in Cinema, ed. Daniel Ira Goldmark, Lawrence Kramer, Richard Leppert (Unive
坂本龍一インタビュー
――1990年代、ロンドンで武満徹さんと会ったときに、小津監督の映画音楽の話になったそうですね。 そのときは久しぶりに武満さんと、午後３時間くらいをゆっくり一緒に過ごして、いろいろなお話をしました。自然に映画の話になって、小津の話も出てきて。武満さんが小津映画のことがとても好きだということはよくわかっていたし、僕もとても好きなので。小津映画に対しては、家族愛とか制度の崩壊とか、テーマ的な見方もできると思います。僕は、主にヴィジュアル的に見ている。ストーリーをいったん忘れると、ヴィジュアル的には、バウハウス、ロシア構成主義のような影響も見られるんじゃないかと言いましたら、武満さんもそうだそうだ、ほんとにその通りだと盛り上がりました。しかしそれに比べて、音楽はだめだよねと意気投合しまして。だったら２人で勝手に音楽を全部つくり替えてしまおうと。もちろん冗談ですけれど、とても盛り上がって、やろうや
いつもお天気がいいにもほどがあるーー小津安二郎映画の音楽について 長門洋平
いつも同じような、どうでもいいような音楽が流れているばかりで過激な部分がまるでないところが小津映画の音楽の過激さなのだ、とたぶん誰もが思っていて、たしかにそうとも言えるのだけれど、しかしよくよく聴いてみると、「どうでもいい」では済まされないような音楽のつけかたもあって、そういう意味では小津映画はじつのところ普通の意味で過激なのかもしれない。たとえば、『早春』（1956年）中盤、三浦（増田順二）の葬儀シーン。小さな音量だが、ワクワクと浮き立つようなマーチ風の音楽が流れている。これが式場に隣接するどこかの物語内空間からもれ聞こえてくる音楽だというならば、映画音響の理屈としては筋はとおるが、そうすると物語的に理屈がとおらない（さすがに、葬儀に対する周囲の配慮はうながされているだろうから）。するとこれは、この映画の伴奏音楽だ。ドラマと無関係になんとなく流れているのではなく、作り手側のつよい意図のも
小津映画と美術工芸品 『彼岸花』にみるキャメラの眼の主体 | 研究ノート | Vol.30 | REPRE
小津安二郎の映画には、認知心理学の「変化検出課題」かと見紛うようなショット群がたびたびあらわれる。変化検出課題とは視覚的短期記憶の性質を調べるための手法のひとつで、一部分だけを変えた二枚の画像を連続して提示し、被験者にその違いを見つけさせるものである。小津の映画では、ほぼ同一の構図を持つ異なるショット同士で画面上のモノ（事物）の位置が変わっていることがしばしばある。初カラー作品である『彼岸花』（1958年）から、具体的に「変化検出課題」的なショットを引用しておこう。 図1と図2は、映画冒頭の主人公（佐分利信）の帰宅シーンからとってきたものである。妻（田中絹代）と次女（桑野みゆき）が図1の画面内を横切っていき、玄関で主人公を出迎えるショットを挟んで、図2のショットへとつづく。ここで注目したいのは、奥のローテーブルの上に置かれた小道具類の位置の変化である（それ以前に、画面の手前側のローテーブル
濱口竜介監督が語る、石橋英子との共犯関係。「この映像にどんな音楽をつけますか？」と委ねるつもりで
濱口竜介監督が語る、石橋英子との共犯関係。「この映像にどんな音楽をつけますか？」と委ねるつもりで映画『悪は存在しない』ロングインタビュー【前編】 『ドライブ・マイ・カー』の監督・濱口竜介×音楽・石橋英子が再び組んだ最新作『悪は存在しない』（4月26日より全国順次公開）。企画の始まりは、石橋さんが濱口監督にライブ用映像の制作を依頼したこと。そこから本作が完成するまでに、お二人が口を揃えて「綱渡りのようだった」と言うほど、偶然的でユニークなプロセスを辿ったとか。前編では、濱口監督にお話を伺います。【後編】はこちら「石橋英子が明かす、濱口竜介監督の音楽センス。」 ──濱口監督は今までtofubeatsさん、阿部海太郎さんと、錚々たるミュージシャンの方々に映画音楽を依頼されてきました。中でも、石橋英子さんとの創作上の共犯関係はますます濃密になっていると思うのですが、『ドライブ・マイ・カー』で出会わ
3S研究者探訪 #11 宮本明子映画の制作過程を浮かび上がらせる資料研究─語りつくされることのない小津安二郎の魅力を現代に─ | 公益財団法人 稲盛財団
TOP ニュース一覧 3S研究者探訪 #11 宮本明子 映画の制作過程を浮かび上がらせる資料研究 ─語りつくされることのない小津安二郎の魅力を現代に─ 3S（スリーエス）とは、 稲盛研究助成 を受けた研究者から構成される「盛和スカラーズソサエティ（Seiwa Scholars Society）」の略称です。3Sでのつながりをきっかけにその多様な専門性の交流が深まることで、助成対象者の研究がさらに発展していくことを願い、1997年から活動してきました。連載「3S研究者探訪」では、さまざまな分野で活躍する3Sの研究者へのインタビューをお届けしています。第11回は、同志社女子大学の宮本明子（みやもと・あきこ）氏＝2017年助成対象者＝の研究室を訪問してきました。 日本を代表する映画監督・小津安二郎の映画は国内外で高く評価され、多くの映画監督や作り手にも影響を与えています。しかし、最後の監督作品『
ミッシェル・シオン『映画にとって音とは何か』（勁草書房） (book review)
・映画に音があるというのは当たり前だが、しかし、初期の頃の映画に音がなかったのもまた事実だ。『戦艦ポチョムキン』のビデオにはピアノの伴奏がついているが、これがいかにもとってつけたようで、ボリュームを絞って見たほうがずっと自然な感じがする。もっとも、映画の上映は初期の頃から、伴奏つきというのが一般的だったようだ。 ・映画と音、これは考えてみれば、ずいぶんおもしろいテーマだが、そんなテーマを真面目に考えている本を見つけた。もっとも新刊本ではない。ミッシェル･シオンの『映画にとって音とは何か』は1985年に書かれていて、翻訳されたのは93年だ。 ・この本を読んで「へー」と思った所がいくつかある。一つは、映画に音がなぜ必要だったかという疑問。シネマトグラフがはじまったとき、音楽はすでにそこにあった。それは映写機の騒音がうるさかったからだという説があるそうだ。音を消すために別の音を必要とした。ありそ
小津安二郎学会 | The Ozu Yasujiro Institute
小津安二郎学会 若手研究者を中心に結成された、小さな学会です。 「しぼり取る事しか考えない豚共から、逆に吐出させる事の出来るのは私達女だけなんだわ」ーーこれは、小津安二郎『朗かに歩め』（1930）脚本にあった台詞です。おそらく検閲により切られたのでしょう、現在観ることはできないのですが、若き小津はこのような刺激的な台詞が含まれた作品も撮っていました。このような側面はファンはもとより、映画批評家にもあまり知られてはいません。これまでの批評の多くが現存するフィルムを観てのもので、脚本や人物の研究が十分になされてこなかったためです。 小津が定説に反し撮影で50mm以外のレンズを使用していたこと、黒澤明から脚本や音楽の面で無視できない影響があったことなど、様々なことが近年の研究で明らかになってきています。さらに、映画作品以外でも、映画劇場の設立を構想していたことや、舞台作品を演出していたことなども
2024埼玉鶴ヶ島・脚折雨乞（すねおりあまごい） - 見もの・読みもの日記
今年は埼玉県鶴ヶ島市の脚折雨乞が行われると知って見て来た。4年に一度、なぜかオリンピックイヤーに行われる神事だが、2020年はコロナ禍で中止になったので、8年ぶりだという。300人の男衆が竹と麦わらで作られた巨大な龍神をかついで練り歩き、最後は池に入って解体される。 私は2007年度から2009年度まで鶴ヶ島市民だったので、2008年にこの神事を見物している。今回、16年ぶりに見に来た。東武東上線の若葉駅で下りるのも、たぶん16年ぶりではないかと思う。北側はあまり変わっていなかったが、南側は整備されて、大規模なマンションが増えた。15分ほど歩いて、神事の舞台である雷電池に到着したのは15時少し過ぎ。「ただいま龍神は国道407号線を渡っています」というアナウンスが流れていた。 やがて池を挟んで向かいの雷電社のあたりに揃いの法被の男衆たちが現れ、龍神らしき物体が見えてくるが、男衆たちは石段に座
何十年も売れ続けている定番の日経文庫11冊を編集長が解説
2024年8月、日経文庫は創刊70周年を迎えました。その長い歴史の中で、日経文庫は数々のロングセラーや専門分野の名著を生み出しています。そこで、日経文庫の平井修一編集長に、さまざまなテーマでおすすめの日経文庫を解説してもらいました。今回は、20年、60年…と何十年も売れ続けているロングセラー11冊について。聞き手は、日経BOOKプラス編集・副編集長の小谷雅俊。 日経BOOKプラス編集・副編集長・小谷雅俊（以下、小谷） 今年、日経文庫は創刊70周年を迎えます。70年前というと1954年。日本史年表を見ると吉田茂内閣最後の年で、ゴジラ映画の第1作が公開された年です。これから高度成長期が始まるという時期ですね。改めて、その長い歴史を感じます。 平井修一編集長（以下、平井） 本当ですね。最初に出たのは『手形の常識』という本でした。実務的な内容の本が多いという傾向は、現代にも引き継がれていますね。こ
トレイシー・ソーン自伝 その２ - 本と奇妙な煙
ベンとの出会い ポップスターのトレイス ポール・ウェラー スタイル・カウンシル 女の子バンドの死 恋人とバンドを始めること、フェミニズム 『エデン』制作、５つのルール、シャーデー 前回の続き。 安アパートのディスコクイーン──トレイシー・ソーン自伝 (ele-king books) 作者:トレイシー ソーン Pヴァイン Amazon ベンとの出会い [81年、ハル大に進学] 自治会の経営によるバー（略） 「マリン・ガールズのトレイシーがもし学内にいらっしゃったら、どうぞ受付まで起こし下さい」 （略） 夏の早い段階でもうマイクの口から〈チェリー・レッド〉でのレーベルメイトとなるベン・ワットという名前のソロアーティストが、やはり私と同じタイミングでこのハルへ進学する予定になっていることはすでに聞かされていた。だがそんなのはほとんど頭に入っていなかった （略） 彼のシングル「カント」も一枚もらっ
安アパートのディスコクイーン トレイシー・ソーン自伝 - 本と奇妙な煙
1977年パンク開眼 ギグ仲間 初めてのエレキ スターン・ボップス参加 自分でやる――DIY マリン・ガールズ 〈チェリー・レッド〉 絶望的な恋、「オン・マイ・マインド」 安アパートのディスコクイーン──トレイシー・ソーン自伝 (ele-king books) 作者:トレイシー ソーン Pヴァイン Amazon 1977年パンク開眼 （略）一九七六年に私が自分で購入したレコードは以下の七枚であったらしい。 デイヴィッド・エセックス「ロック・オン」 ダイアナ・ロスの「ラヴ・ハングオーヴァー」の入ったアルバム リンダ・ルイス「アイル・ビー・スウィーター」 ビーチ・ボーイズ『グレイテスト・ヒッツ』 イーグルス『グレイテスト・ヒッツ・VOL１』 ジェファーソン・スターシップ「ウィズ・ユア・ラヴ」 カン「アイ・ウォント・モア」 （略） どの一枚に対しても恥ずかしく思うような気持ちは一切ない。しかし、
ローリング・サンダー航海日誌：ディランが町にやってきた サム・シェパード - 本と奇妙な煙
巻末の訳者あとがきを先に ディランから電話 関連性をもたせる必要はない ミック・ロンソン ユダヤ人女性たちの麻雀大会 ロックンロール天国 Tボーン・バーネット 墓の上で歌う ディランは自分自身を発明した ペダル・スティールのいたずら 名高いカーテン・トリック ジョニ・ミッチェル 秘密会議 ジョニ・ミッチェル「コヨーテ」はローリング・サンダー・レヴュー参加中のサム・シェパードとの不倫を描いたもので、なおかつツアー中、ジョニはコカインにはまっていた、と今頃知りました。"prisoner of the white lines"って、そっちの意味もかかってたのね。というわけで、ジョニのことが何か書いてあるかなと、この本を読んでみました。 ローリング・サンダー航海日誌: ディランが町にやってきた (河出文庫 シ 1-1) 作者:サム シェパード 河出書房新社 Amazon 巻末の訳者あとがきを先に
池袋のCD店・五番街の閉店と、タワレコの新店舗オープンのこと - WASTE OF POPS 80s-90s
池袋、東武百貨店の7階に店を構えている孤高のCDショップ「五番街」がいきなり昨日8月5日にお亡くなりになった模様です。 閉店のお知らせです。 近年は演歌に力を入れていたものの流行歌からクラシックまで全般を取り扱い、さすが百貨店内に店を構えているだけあって店員さんの大変に丁寧な対応も印象的なお店でした。 「株式会社五番街」としての経営、そして月頭の第3営業日ですので、恐らく会社の経理上の問題で店を存続できない事態に陥ったものと思われます。 2007年に一斉閉店した香川県のタマル、2009年に一斉閉店した石川県のヤマチク、そこらへんと似た事情ではないかと推測しますが、この2024年まで踏ん張ってこうなるのはやっぱりキツい気持ちになります。 ということで、2021年に生存確認作業を行った東京23区の「街のレコード屋」ですが、これまでの間に大塚の聖楽堂も閉店を確認しています。 大岡山の音楽堂は、私
DxO FilmPack 7: Bring back the timeless magic of film - DxO
「銀塩フィルムの仕上がりの愛好者なら、きっと DxO FilmPack の虜になるはず」 Life After Photoshop
“1950年代カラー作品最初期の色彩を求めて” 新たなグレーディングで4Kデジタル修復された『夜の河』に隠された、“当時のフィルムの発色” を探る試みとは - Stereo Sound ONLINE
●1956年/日本/90分/カラー/2層ディスク/日本語 リニアPCM 2.0ch/スタンダードサイズ ●監督：吉村公三郎●脚本：田中澄江●原作：澤野久雄●撮影：宮川一夫●音楽：池野成 ●出演：山本富士子、上原謙、小野道子、阿井美千子、東野英治郎、他 ●発売・販売：株式会社KADOKAWA 今回の映画祭で初めてお披露目となる作品のなかにあって、通常とは異なるプロセスで4Kデジタル修復された作品がある。それが吉村公三郎監督の『夜の河』である。主演は大映が誇るスター、山本富士子。京都を舞台にしたラブストーリーで、名カメラマンの宮川一夫が撮影を担当していることでも知られる人気作である。 劇場公開は1956年。映画がカラー化されるようになった黎明期の作品だ。『夜の河』の4Kデジタル修復版は、この黎明期ならではのフィルムの発色の再現のために新たな技術を開発、当時の画調を再現することに注力して制作され
“小津カラー”復元の舞台裏を徹底解説！「どこまで真摯に向き合えるかが重要」｜最新の映画ニュースならMOVIE WALKER PRESS
『東京物語』(53)や『秋刀魚の味』(62)など、いまなお世界中の映画ファンや映画人を魅了しつづける日本映画界の巨匠・小津安二郎監督が、大映株式会社で唯一手がけた名作『浮草』(59)の4K復元版が24日、角川シネマ有楽町で開催中の「京マチ子映画祭」にて上映。それに合わせて、同作のデジタル修復作業に携わった株式会社IMAGICA Lab.のレストレーションスーパーバイザーの中村謙介と、アーカイブコーディネーターの水戸遼平が「映画修復の裏側」をテーマにトークショーを行った。 現在開催中の「京マチ子映画祭」でトークショーが開催！ 登壇するやいなや「『浮草』は仕上がりも取り組みも含めて自信作です」と力強く語った水戸は、フィルムに記録されている情報量の深さを明かした上で、いかにして映画が修復されていくのか丁寧に解説。まずフィルムを探すことから始め、そのチェックをしてからフィルムのスキャニング作業を施
デジタル技術で甦る、フィルムの色彩 : 国立映画アーカイブ お仕事は「映画」です。 - 映画.com
映画館、DVD・BD、そしてインターネットを通じて、私たちは新作だけでなく昔の映画も手軽に楽しめるようになりました。 それは、その映画が今も「残されている」からだと考えたことはありますか？ 誰かが適切な方法で残さなければ、現代の映画も10年、20年後には見られなくなるかもしれないのです。 国立映画アーカイブは、「映画を残す、映画を活かす。」を信条として、日々さまざまな側面からその課題に取り組んでいます。 広報担当が、職員の“生”の声を通して、国立映画アーカイブの仕事の内側をご案内します。 ようこそ、めくるめく「フィルムアーカイブ」の世界へ！ 第13回：デジタル技術で甦る、フィルムの色彩「千人針」［デジタル復元版］の試作フィルム国立映画アーカイブは近年、デジタル技術を用いてさらに一歩踏み出した映画の復元に取り組んできました。画面の揺れやフリッカーを安定させたり、フィルムに焼き込まれたゴミの除
コラム : 国立映画アーカイブ お仕事は「映画」です。 - 映画.com
映画館、DVD・BD、そしてインターネットを通じて、私たちは新作だけでなく昔の映画も手軽に楽しめるようになりました。それは、その映画が今も「残されている」からだと考えたことはありますか？誰かが適切な方法で残さなければ、現代の映画も10年、20年後には見られなくなるかもしれないのです。国立映画ア...「全文を読む」 第19回：みんなで映画を楽しむために――視覚障害者向け音声ガイド制作現場から 第18回：映画をどのように“デジタルファイル”で保存するか 第17回：アーカイブの礎を築く、映画フィルムの検査と登録 第16回：映画復元のスペシャリストたち 第15回：映画の“いま”を届けること 映画ポスターアートを例に 第14回：約百年前の震災の実態をいまに伝えるために 第13回：デジタル技術で甦る、フィルムの色彩 第12回：個人映画という遺産――荻野茂二コレクションの衝撃 第11回：映画を“同定”す
ダイレクト・シネマとシネマ・ヴェリテの違い - No Rainbows, No Ruby Slippers, But a Pen
今週読んだ論文のなかで、何度も「ダイレクト・シネマ」という言葉が出てきたので、今回は「ダイレクト・シネマ」と「シネマ・ヴェリテ」についておさらいしたい。定義は両方とも『現代映画用語事典』から抜粋引用する。 読んだ論文 NORNES, Abe Mark. "Marking the Body: The Axiographics of the Visible Hidden Camera." DV-Made China: Digital Subjects and Social Transformations After Independent Film. University of Hawaii Press: 2015. 29-56. ▪️ダイレクト・シネマ [direct cinema] ドキュメンタリーの手法・スタイル。1960年代にアメリカで発達した形式で、50年代末に開発された16ミリ・カ
彼自身によるロベール・ブレッソン | 法政大学出版局
A5判 / 388ページ / 上製 / 価格 5,280円 (消費税 480円) ISBN978-4-588-42019-1 C0074 [2019年04月 刊行] 映画史上の真に偉大な巨匠が自身の全作品を語り尽くす。その言葉は、『シネマトグラフ覚書』と同じく簡潔で揺るぎない響きを宿しているが、喜びや憤り、さらには逡巡や疑念の跡すら見てとることができる。ゴダールとは激論を交わし、デュラスやクロソウスキーらが語る。孤高の苛酷な思索を、具体的な事例によって、時にはユーモアを交えて、豊かに発展させ、ここに完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。図版多数。 ロベール・ブレッソン（ブレッソン ロベール）（Robert Bresson） 1901年、ピュイ゠ド゠ドーム県ブロモン゠ラモットに生まれる。画家として活動を始めるも映画監督へ転身。1934年に短編『公共問題』を監督。第二次世界大戦に
映画の色について：木下恵介『カルメン故郷に帰る』 - No Rainbows, No Ruby Slippers, But a Pen
富士フイルムが国産カラーフィルムの発明に勤しんでいたころ、日本映画監督協会は押し寄せる外国カラー映画の情勢に立ち向かう術を考える必要にせめられていた。そこで、富士フイルムから国産カラー映画の製作を持ちかけられた時、当時理事であった小津安二郎を中心に検討が進められた。その結果、製作会社には松竹が選出され、監督脚本に木下恵介が指名された。 松竹は1931年に公開された日本初トーキー映画『マダムと女房』（五所平之助）を製作していたこともあり、選出に応じた。また、木下恵介が選ばれた理由は、下積み時代に撮影に関する知識を十分に習得しており、キャメラマンであった楠田浩之との連携が抜群であったからである。松竹が木下の才能と実績を認めていたという前提があったことは言うまでもない。こうして、「日本最初の総天然色映画」を生み出すチームが組まれた。 総天然色映画は白黒と比べて莫大な費用がかかる。それを超える興行
映画の色について：テクニカラー、アグファカラー、フジカラー - No Rainbows, No Ruby Slippers, But a Pen
木下恵介『カルメン故郷に帰る』(1951)に関する先行研究を読んでいると、映画の色について面白い比較があったので以下にまとめてみたい。 戦後、日本で最初に公開されたアメリカのテクニカラー映画は、ウォルター・ラングの『ステート・フェア』(1945)である。その時はまだテクニカラー映画の画面にスーパーインポーズを入れる技術が不十分であったため、字幕無しで1948年に公開された。字幕無しでも観客に映画と自己同一化させることができたのは、俳優の表情と動きだけで様々な表現ができると信じ、実際にそれをやり遂げる技術をもったウォルター・ラングの才能にある。 1947年、日本人はもうひとつ長編色彩映画を観ている。ソ連が公開した『石の花』は、敗戦後ドイツから接収した「アグファカラー」の設備と技術を用いて製作された。この作品は1946年から始まった第一回カンヌ国際映画祭で、カラー撮影賞を授与された作品であった
種田陽平美術監督×周防正行監督「21世紀から観る小津安二郎の映画と空間」(vol.3)｜海外レポート・インタビュー｜PFF(ぴあフィルムフェスティバル)公式サイト
限られた時間で何かを表現する 種田 そういえば小津さん、こんなことも仰ってます。『秋刀魚の味』を撮った後の発言なので亡くなる少し前ですが、個人的に好きな言葉なのでちょっと読んでみますね。「だいたい映画は、舞台みたいに横に広がっているものを単純に写し取るところから始まりましたよね。それを昭和の初期に、僕や山中貞雄や内田吐夢や伊藤大輔たちで、縦に深みを出す試みをやった。ところがワイドスクリーンができたからっていうんでやたらに横に拡げなきゃならないなんてね。余命いくばくもないのに、あんな郵便箱の受け口から外を覗くみたいなことしたくないんです」。 周防 うん、うん。そうなんだ。 種田 このように小津作品では、スタンダードサイズで切り取られた日本家屋の中で、縦横の空間設計が完璧になされている。そこに役者が配置されてるので、空間のなかにしっくり収まるし。登場人物が立ったり座ったり、あるいは出入りした場
種田陽平美術監督×周防正行監督「21世紀から観る小津安二郎の映画と空間」(vol.2)｜海外レポート・インタビュー｜PFF(ぴあフィルムフェスティバル)公式サイト
種田 小津映画における空間設計のモダンさ、ポップさみたいなものは、僕もすごく感じます。とりわけ白黒からカラーに移行した後は色彩設計も相まって、それが強く伝わってくる。ただ興味深いのは、セットの構図だけではなく色の感覚も、松竹と他社で撮った作品とでは微妙に違うんですよね。例えば宮川一夫さんが撮影監督を務めた『浮草』などを観返すと、赤と緑のコントラストがすごくビビッドに強調されている。一般的にアグファカラーのフィルムは赤系の色が強く出ると言われますが……。 周防 たしかに『浮草』は小津さんならではのカワイサというか、まさにポップな色使いですよね。 種田 ところが同じアグファ社のフィルムでも今日観た『小早川家の秋』では、そういった暖色系の色使いが意図的に抑えられている。赤系で目立つのは庭に咲いているサルビアの花。あとは「火の用心」の看板、タバコのパッケージ、コカ・コーラのラベルくらいで。造り酒屋
種田陽平美術監督×周防正行監督「21世紀から観る小津安二郎の映画と空間」(vol.1)｜海外レポート・インタビュー｜PFF(ぴあフィルムフェスティバル)公式サイト
※本テキストは「キネマ旬報」(2016年2月下旬号)掲載のレポートに未収録分を加筆したロングバージョンです。 昨年、2015年9月13日東京国立近代美術館フィルムセンター・大ホールにて、第37回PFF(ぴあフィルムフェスティバル)の映画講座シリーズ「映画のコツ～こうすれば映画がもっと輝く～」として、映画監督・周防正行氏と美術監督・種田陽平氏に対談いただきました。 周防監督はデビュー作『変態家族 兄貴の嫁さん』(84)で、敬愛する小津安二郎へ熱いオマージュを捧げています。そして、たった5日間で撮影されたこの低予算ピンク映画の美術を引き受けたのが、当時24歳の種田氏でした。対談当日は、まず『小早川家の秋』(61)がフィルムで上映され、その後に2人が登壇。小津が東宝に招かれて撮ったこのオールスター映画の魅力から、若き周防・種田コンビが奮闘した80年代の思い出話まで、久しぶりに再会した“盟友”の対
フェアーグラウンド・アトラクションが語る日本での再出発、名作の誕生秘話、解散の真相 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン）
88年にデビュー・シングルにして全英ナンバー・ワン・ヒットとなった「パーフェクト」とその曲を含む名作デビュー・アルバム『ファースト・キッス』（The First Of A Million Kisses：全英第2位）で一躍大人気を得ながら、2作目のアルバムを完成させることなく、90年初頭に解散と、短命に終わった4人組、フェアーグラウンド・アトラクション（Fairground Attraction）。看板歌手のエディ・リーダーと全曲の作詞作曲を手がけるマーク・ネヴィンはそれぞれシンガー・ソングライターとして活躍してきたが、ドラムズのロイ・ドッズ、ギタロン（メキシコのアコースティック・ベース）のサイモン・エドワーズと共に、35年もの年月を経て、このほど遂に再結成を果たした。 そんな彼らが再出発の場所に選んだのが、この日本だった。89年の初来日時に名古屋のクラブ・クアトロのこけら落としに出演した縁
憲法学の散歩道第40回 エウチュプロン──敬虔について
はせべ・やすお 早稲田大学法学学術院教授。1956年、広島生まれ。東京大学法学部卒業、東京大学教授等を経て、2014年より現職。専門は憲法学。主な著作に『権力への懐疑』（日本評論社、1991年）、『憲法学のフロンティア 岩波人文書セレクション』（岩波書店、2013年）、『憲法と平和を問いなおす』（ちくま新書、2004年）、『Interactive 憲法』（有斐閣、2006年）、『比較不能な価値の迷路 増補新装版』（東京大学出版会、2018年）、『憲法 第8版』（新世社、2022年）、『憲法学の虫眼鏡』（羽鳥書店、2019年）、『法とは何か 新装版』（河出書房新社、2024年）ほか、共著編著多数。 プラトンの対話篇の一つに「エウチュプロン」がある*1。さほど有名な対話篇とは言えないであろう。登場人物はソクラテスとエウチュプロンの二人だけ、エウチュプロンは若い預言者である。扱われているテーマ
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「大富豪の考えた最強の同人誌かと思った」装丁がすごすぎる本たちの世界
[PDF]小津映画と「美術工芸品考撰」
オリジナル金属活字つくってます | デザインの現場 小林章の「タイプディレクターの眼」
デジカメアイテム丼：往年の名フィルムをデジタルで再現！ DxO FilmPack 4
『シネマトグラフ覚書 映画監督のノ－ト』ロベ－ル・ブレッソン|筑摩書房
新編 天才監督 木下惠介 | 論創社
https://bb240918a.peatix.com/
冷夏はもう起きない? 2010年以降、夏の北日本に居すわる高気圧：朝日新聞デジタル
【やじうまミニレビュー】 縦型デュアルモニターをどこでも簡単に使える方法を見つけてしまった！
