小沢健二が姿を消した「19年間の空白」を解き明かす（現代ビジネス編集部） @gendai_biz
「一人のポップ・スターが、ある時期を境に人々の前から忽然と姿を消す」 映画・音楽ジャーナリスト、宇野維正さんの新著『小沢健二の帰還』はそんな書き出しで幕を開ける。本書に書かれているのは、「渋谷系の王子」として華々しくメディアを席巻していた90年代ではなく、98年にニューヨークに移住し、世間的には「姿を消した」と思われていたその後の10数年の小沢健二の実像を追うものだ。 2017年には19年ぶりのシングル『流動体について』を発売、テレビの音楽番組やフェスにも出演するなど本格的に活動を再開させた小沢健二。しかし表舞台に戻ってくるまでの「空白の時期」にも、とても刺激的な動きの数々があったことが、本書では解き明かされている。 著者、宇野維正さんへのインタヴュー。19年という期間に何があったのか、同じく90年代のカリスマだったHi-STANDARDと小沢健二の関連性、そしてこの先の小沢健二について。
知られざる戦前「エロ本検閲」の実態〜検閲官はブラック労働だった （辻田 真佐憲） | 現代ビジネス | 講談社（1/4）
1923年9月1日の関東大震災は、大手町にあった官庁街をも焼き尽くした。警察と地方行政を牛耳り、全国の俊英が雲のごとく集まるとうたわれた内務省さえ、自然災害には勝てず、庁舎を丸焼きにされた。 内務省の主な仕事のひとつに、「検閲」があった。その関係で、内務省の倉庫には明治以来の発禁図書や貴重な資料が保管されていたのだが、これも灰燼に帰してしまった。そのため、現在でも1923年以前の検閲の実態には不明な点が多い。 これにたいし、1923年以降の検閲に関する資料は比較的よく残っている。とくに内部向けの月刊マル秘資料「出版警察報」の刊行が開始された1928年、つまり昭和3年以後はなおのことそうである。 検閲と発禁はこうして行われた 戦前の検閲とはいかなる制度だったのか。ひとくちに検閲制度といっても変遷があり、論点も多岐にわたるので、ここでは昭和戦前期の出版検閲に焦点をあてたい。 内務省の長である内
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メディアで稼げないのではなく、稼がない。「ローカルメディアのつくり方」の収益面に思うこと。
どうも鳥井（@hirofumi21）です。 先日神保町のEDITORYで行われたイベント「ローカルメディアのつくり方」。 こちらのイベントに「灯台もと暮らし」の編集長・佐野が登壇させていただきました。 当日のイベントの内容は、「らふらく」の鈴木さんがリアルタイムでツイートしてくださって、更に以下の様なイベントレポート記事まで書いてくれました。本当にありがたいです。 イベントレポートです！「Web以外で拡散するから共感が生まれる」という言葉が印象的。 ▷ 「運営資金が残り数百円に」「サイトの売り上げは0円」それでもローカルメディアを続ける意義とは？ http://t.co/HcWHoegd1L — らふらく^^のタクスズキ (@TwinTKchan) 2015, 5月 10 ただ、これだけを読んでしまうと誤解してしまう方もいるのかなと思ったので、今日は僕の方から少しだけ補足しておきます。 「
旅行情報メディア「Skift」が雑誌発行へ——デジタル企業が見出す紙媒体の価値 - メディアの輪郭
旅行業界向けのウェブメディア「Skift（スキフト）」が今月13日に紙媒体をリリースすると発表しました。Capital New Yorkなどが伝えています。 スキフトは2012年にpaidContent創業者、ラファト・アリ氏が設立したメディア。バズフィード会長のケン・レーラーが率いるベンチャーキャピタルも投資していることで知られます。月間訪問数は180万ほどです。 きっかけはもともとスキフトが年間の旅行トレンドをPDFやスライドで発表していて、それがコンテンツでいちばん人気だったこと。紙媒体は広告主やクライアント、読者に向けたマーケティングツールという側面で捉えているそう。 また、マネタイズのひとつの選択肢としての機能も期待されます。スキフトは、トレンドレポートの販売やブランドコンテンツ、カンファレンスチケットなどでマネタイズをおこなってきましたが、雑誌広告をとることができれば、メディア
編集にまつわる二つの話 - poyo
2014-05-26 編集にまつわる二つの話 編集にまつわる二つの話を聴いて来ました。 noteから見るメディアの未来 個人向けメディアプラットフォーム「note」から見るメディアの未来 | Peatix角川書店の本社ビルにて。加藤貞顕さんは〈ユーザー〉と言わない。〈著者さん、クリエーター〉と言う。この世界観のちがいは大きい。cakesはプロのもので、noteはアマチュアのものだと思っていたけれど、ちがうのだと思った。どちらも〈クリエーター〉のもの。この感覚は新しい。最近、編集者がよく目につくのは、なぜだろう。もしかしたら、ツールとプラットフォームの浸透した世の中の、人間性の残滓みたいなものなのかもしれない。だれもが表現するからこそ、解釈が重要になっているというか。人間性は作家性ではないか、と思うかもしれないが、作家は、全員が作家なのだから。解釈や人脈といったネットワークの営みが、際立つの
若者が盛り上げる一次産業と地方移住、その魅力と課題---食べもの付き雑誌『食べる政治』『四国食べる通信』（佐藤 慶一） @gendai_biz
10月27日、『食べる政治』のオープンを記念して「－いま、一次産業がアツい? 日本の食を盛り上げる若者たち－」というイベントがおこなわれた（『食べる政治』と『四国食べる通信』の共催）。食べる政治については、以前お伝えしたことがある。 （参考）「日常で政治を意識する瞬間をつくりたい」---食を通じて社会問題を考える「食べる政治」とは? 『食べる政治』は、「身近な"食"を通して、政治や社会問題について考える」ことをテーマとした月刊誌&ECサイト。テーマに付随した食材が雑誌といっしょに送られる仕組みで、実際に食材を食べながら問題を実感し、考える機会をつくる。 第1弾となる11月号では「ジビエによる農業被害」をテーマに据え、ジビエ肉が送られる。今後は、防災やクジラ、農業ブームなどのテーマを展開していく予定だ。また、雑誌の価格の3%を毎号のテーマに関連する団体に寄付するため、知的好奇心を満たしながら
スマホネイティブなＷebライターに誰でもなれる7つの方法（谷口 マサト） @gendai_biz
「良いWebライターはいないか?」というセリフをWebメディア関係者から聞く事が年々多くなっています。SNSとスマートフォンの浸透で、小さな記事でも面白ければ幅広くシェアされるようになったため、オリジナルコンテンツの需要が高まっているからです。 一方、紙媒体では雑誌の廃刊など不景気な話を聞くので、それならば文章力のある紙媒体のライターに力を借りたいと思う事がよくあります。しかし、紙とウェブでは文脈が異なるので、紙媒体の書き方そのままだと、ウェブではウケない場合があります。 ただその違いはシンプルです。冒頭の図解のように、自己完結した「見せる」「読ませる」書き方をやめて、ユーザーがSNS等のコミュニケーションの中で「使ってもらえる」書き方をすれば良いだけの話です。そうすれば紙媒体で培った文章力を活かせると思います。 このコラムでは、紙媒体とWeb媒体では何が異なるかを、次の7つの視点で解説し
若者が抱く漠然とした将来への不安感、そのまま雑誌に---『WORLD YOUTH PRODUCTS』（池田 真隆） @gendai_biz
やりたいことを模索する若者たちが、一冊の雑誌を生み出した。雑誌を発行したのは、当時同じシェアハウスに住んでいた社会人3～4年目の若者3人組だ。 彼らはインドまで赴き、農村で暮らす者や大手財閥で働くエリートに取材を行い、働くことについて探る雑誌『WORLD YOUTH PRODUCTS（ワールドユースプロダクツ）』を完成させた。 編集を担当した若者3人は、普段は民間企業に勤める会社員だ。仕事終わりと週末に時間をつくり、編集作業を行った。シェアハウスをしていることもあり、週末は8時から昼12時まで会議を行い、それ以降は自由に各自でタスクをこなす。 3人は、ほぼ編集経験はない。編集長の川口瞬さん（26）のみ、大学4年時に出版社でインターンしていただけだ。取材からデザイン、校正など全て0から行ったため、制作期間は2年かかった。出版費用も全て3人で出し合い、1000部を発行した。 第一弾となる、『ワ
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バズフィードはなにがすごいのか？ 海外における新興・大手メディアの現状比較
「サイトの売り上げは0円」「運営資金が残り数百円に」それでもローカルメディアを続ける意義とは？ | らふらく^^ ~ブログで飯を食う~