12音階誕生後の世界 PART3 - やねうらおブログ(移転しました)
12音階誕生後の世界 PART2(→http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110515)の続き。 メロディに合う和音をどうやって決めるのかについて、原始人ＡとＢとの間で長い議論が繰り広げられた。その議論のなかで、彼らは記譜法や、circle of 5thを発見して行った。 原始人Ｂ「メロディに合う和音を探す方法について、少し考えを整理しよう。俺たちは、1オクターブから7つの音を選んできたよな？その選び方にはmajor scaleとminor scaleの2通りの選び方があった。俺たちにとっては、この二つはどちらも対等なscaleとして得られた。」 原始人Ａ「うん。」 原始人Ｂ「ここからメロディに合う和音を決定する方法を考えていく。いま仮にC major scaleの音(ドレミファソラシ)だけでメロディを作っているとしよう。このとき、和音もC major scal
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12音階誕生後の世界(→http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110513)の続き。 原始人Ａ「おい。これ、木琴で肉声をガイドするだけじゃつまんねーな。」 原始人Ｂ「と言うと？」 原始人Ａ「まず音が薄すぎる。細いんだよ。もっと何音も同時に鳴らさないと迫力がないよ。そもそも7本×4オクターブで28本も鍵盤があるのに、ある瞬間に叩いているのがそのうちの1本だけって、すごくもったいないよ。」 原始人Ｂ「じゃあ、オクターブ違いの音も叩いておけよ。ドを叩くなら、ひとつ下のドも叩くとかさ。」 原始人Ａ「同じ音をdoublingするのか。それは悪くないアイデアだけどさ、同じような音でなく他にも音が欲しいんだわ。」 原始人Ｂ「それならオクターブより狭いスパンで合う音を探すしかねーな。ドを叩くなら3倍音のソも叩いても響きは損ねないんでね？」 そう言いながら原始人Ｂは低いほうの音か
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先日、私は「原始人ですら12音階を発見していたのではないか」という仮説を書いた。 12音階が誕生するまで http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110503 このストーリーには続きがある。12音階を発見した彼らがいかに音楽を作っていくかだ。 今日は、それを少し見ていこう。 原始人Ａ「なるほど。1オクターブは12に分割できるのか。」 原始人Ｂ「な？凄い発見だろ？」 原始人Ａ「確かに凄いが、この木琴はどう使うんだ？歌うとき、その肉声に合わせて、その肉声と同じ音高の音を叩くつもりか？」 原始人Ｂ「ああ。肉声のガイドとして叩くつもりだ。」 原始人Ａ「だとしたら、12もいらなくね？俺たちの歌って、1オクターブの12の音すべて使ってないぜ？こんなにたくさんの鍵盤、作るのだって面倒くさいぜ？」 原始人Ｂ「あれ？そうか？じゃあ、間引いて数減らすか？」 原始人Ａ「間引くって簡単に
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最近、私は太古の音楽のことに想いを馳せる。 原始時代において、音程のある音楽は声楽だろう。楽器が無かったのだからそのことは疑いようもない。 では、その次は何だろう？木を削って木琴のようなものが作れただろうから、これがその次じゃないかと思うんだ。 うまく木を削ればいくつかの音高が出せたはずだ。 倍の周波数(1オクターブ上)などは同時に鳴らして共鳴するようにチューンすればいいので整数倍の周波数の音とその周波数を整数で割り算したいくつかの音も導き出せただろう。*1 それらをさらに音の高さごとに並び替えれば、ド・レ・ミ・ソ・ラのようなスケール(≒音の集合)が得られる。この五音から成るスケールは「ペンタトニックスケール」と呼ばれる。ペンタトニックスケールはいまでも多くの民族音楽で確認できる特徴で、実際このようにして得られたものだろう。 それでは、いま、当時の原始人にでもなったつもりで、「ドレミソラ」
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