プログラミングによって音楽理論教育はどう変わるか | Music Theory Workshop Japan
http://neralt.com/jazz-voicing/ ３月初頭よりプログラミングに取り組んできました。目的は「よりわかりやすく音楽理論を伝えるための」ウェブサービスを作成することです。書籍においても、図を多用することによって、音楽理論の面倒な部分が平易になるよう努力してきましたが、音楽の「ある側面」に関しては固定化された図によって表すのが非常に困難でした。 プログラミングだからこそ表現できること ある「側面」とはつまり、「移調=transpose」です。例えばCm7とDm7は、実は全く同じ構造をしています。Cm7を全音上げる(移調する)だけでDm7になります。このようにCm7とDm7ととはシンプルな関係性にあるのですが、しかしこれを図で示すとなると非常に難しかったのです。もちろん、Cm7とDm7との関係だけを示すことはできなくはありません。ですが、その後ろには…Cm7とGm7の、
曲をクラシック風にアレンジするには？ - やねうらおブログ(移転しました)
まらしぃさんが新作の動画を見たのだが、なんかひどく単調なアレンジだなぁと思った。 【進撃の巨人OP】「紅蓮の弓矢」を弾いてみた【ピアノ】 もちろん、一曲にかける時間にはムラがあるわけで、あまり編曲や練習のために時間をかけて撮影していない動画に対して、時間をかけて編曲し、十分に練習したのちに撮影された動画と比較してどうのこうの言うのは本来間違っていることではある。 まらしぃさんがうまいだの下手だの言うつもりは私には毛頭なく、もう少し音楽的な可能性を考えてみたいという意味において、ここでAnimenzさんの同じ曲に対するピアノ演奏動画を参考のために挙げる。 Guren no Yumiya - Shingeki no Kyojin OP [Piano] Animenzさんは日本では無名に近いかも知れないが、アニメ曲を中心にピアノアレンジをしてYouTubeに動画を数多くアップされていて、動画の再
【平沢進】自作レーザーハープでAriaをヒラサワに唄わせてみた【Aria】
動画タイトル、敬称略且つ命令形でスミマセン。レーザーハープを弾いてみたいあまりに、歌詞認定祭（ http://blog.nicovideo.jp/niconews/ni033544.html ）を機に自作してみました。弦(レーザー)を弾くと平沢御大がワンフレーズ唄うとともに、対応する歌詞が表示されるよう作ってあります。そのため動画中表示される歌詞は編集ではなくレーザーハープ自身が出力しているものです。制作に使用したツールは以下。* Processing - 開発言語。音声の出力や歌詞の表示などシステム全体をこれで担います。* Audacity - ボーカルの抽出と細分化、それから歌詞の聞き取りに使用。* recordMyDesktop - 出力される歌詞を動画としてキャプチャするために使用。(2012-11-23)マイリストのコメントを更新しました mylist/34078971
サウンドファイルを変奏する。Generative Sound for OSX
音楽の楽譜には長い歴史があり、演奏や録音とは違い、記号として時代とともに発展を遂げてきました。 録音された音楽は絶対的なデータであり、演奏の解釈という余地はありません。 しかし、楽譜には演奏解釈があります。 その時代時代に合わせて、楽曲の演奏は微妙に変化する余地を残しているのです。 例えばバッハの時代にはピアノはありませんでしたが、現在バッハの鍵盤楽器のための作品はチェンバロよりもピアノで演奏されることが圧倒的に多いです。 オーケストラのチューニングもA=430Hz付近の時代もあれば、442Hzで演奏される時期もあります。 作曲された作品にそこまで細かい指示があれば、それは従わなければ音楽ではなくなってしまいますが 指示を壊さない範囲では音楽は自由に演奏ができるのです。 しかし、デジタル以降の音楽はどうでしょうか。 生演奏の楽曲は別として、電子音響音楽やコンピュータ音楽、テクノ、エレクトロ
［CEDEC 2012］PSO2の「途切れないBGM」はこうやってできている。セガが語る「BGMのプロシージャル生成」
［CEDEC 2012］PSO2の「途切れないBGM」はこうやってできている。セガが語る「BGMのプロシージャル生成」 ライター：米田 聡 プレイしたことがある人なら体験的に知っていると思うが，ファンタシースターシリーズでは，移動中や戦闘などといったシーンごとにBGMが切れ目なく切り替わるシステムを採用している。そしてそれは，最新作「ファンタシースターオンライン2」（以下，PSO2）でも変わらない。 CEDEC 2012の初日に行われた「Phantasy Star Online 2におけるプロシージャルBGMシステム」というセッションでは，PSO2に実装されるBGMシステム「SYMPATHY」（シンパシー）が「BGMのプロシージャル生成」を行っていることが語られた。本稿ではその内容をお伝えしてみよう。 シリーズ伝統の「途切れないBGM」を PSO2ではさらに強化 戦闘シーンに切り替わると，
音楽力をアップする「耳コピのすゝめ 」第14回 変拍子などのリズムについて その3 - 島村楽器公式ブログ
こんにちはサカウエです。連日の極暑ですがなにとぞ皆様ご自愛ください。 さて前回は「錯覚を起こさせるようなリズム・アレンジ」ということで「メトリック・モジュレーション」等をご紹介いたしました。今回は耳コピの難関、インタープレイで生まれるトリッキーなフレーズを紹介します。 ポリリズム的アプローチ まずは前回のおさらいから。ちょっとひねったアレンジ。 知っている人は知っている「叙情派プログレ（すごいネーミング）」の「キャメル」。 Camel - Skylines -1:40付近のシンセソロに注目してください。 www.youtube.com えー少々演奏は少々粗いですがとても懐かしいサウンド、今じゃあ考えられない楽曲構成ですが・・・ さて、この曲は三拍子なんですが、シンセのアドリブソロ部分は（ワザと）4拍系のフレーズになっておりまして、その「ズレ」の妙といいますか、そこが面白いところです。 ・・
SQUARE-ENIX AUDIO
スクウェア・エニックス ミュージックの公式コンテンツ。SQUARE ENIX AUDIO
12音階誕生後の世界 PART3 - やねうらおブログ(移転しました)
12音階誕生後の世界 PART2(→http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110515)の続き。 メロディに合う和音をどうやって決めるのかについて、原始人ＡとＢとの間で長い議論が繰り広げられた。その議論のなかで、彼らは記譜法や、circle of 5thを発見して行った。 原始人Ｂ「メロディに合う和音を探す方法について、少し考えを整理しよう。俺たちは、1オクターブから7つの音を選んできたよな？その選び方にはmajor scaleとminor scaleの2通りの選び方があった。俺たちにとっては、この二つはどちらも対等なscaleとして得られた。」 原始人Ａ「うん。」 原始人Ｂ「ここからメロディに合う和音を決定する方法を考えていく。いま仮にC major scaleの音(ドレミファソラシ)だけでメロディを作っているとしよう。このとき、和音もC major scal
12音階誕生後の世界 PART2 - やねうらおブログ(移転しました)
12音階誕生後の世界(→http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110513)の続き。 原始人Ａ「おい。これ、木琴で肉声をガイドするだけじゃつまんねーな。」 原始人Ｂ「と言うと？」 原始人Ａ「まず音が薄すぎる。細いんだよ。もっと何音も同時に鳴らさないと迫力がないよ。そもそも7本×4オクターブで28本も鍵盤があるのに、ある瞬間に叩いているのがそのうちの1本だけって、すごくもったいないよ。」 原始人Ｂ「じゃあ、オクターブ違いの音も叩いておけよ。ドを叩くなら、ひとつ下のドも叩くとかさ。」 原始人Ａ「同じ音をdoublingするのか。それは悪くないアイデアだけどさ、同じような音でなく他にも音が欲しいんだわ。」 原始人Ｂ「それならオクターブより狭いスパンで合う音を探すしかねーな。ドを叩くなら3倍音のソも叩いても響きは損ねないんでね？」 そう言いながら原始人Ｂは低いほうの音か
12音階が誕生するまで - やねうらおブログ(移転しました)
最近、私は太古の音楽のことに想いを馳せる。 原始時代において、音程のある音楽は声楽だろう。楽器が無かったのだからそのことは疑いようもない。 では、その次は何だろう？木を削って木琴のようなものが作れただろうから、これがその次じゃないかと思うんだ。 うまく木を削ればいくつかの音高が出せたはずだ。 倍の周波数(1オクターブ上)などは同時に鳴らして共鳴するようにチューンすればいいので整数倍の周波数の音とその周波数を整数で割り算したいくつかの音も導き出せただろう。*1 それらをさらに音の高さごとに並び替えれば、ド・レ・ミ・ソ・ラのようなスケール(≒音の集合)が得られる。この五音から成るスケールは「ペンタトニックスケール」と呼ばれる。ペンタトニックスケールはいまでも多くの民族音楽で確認できる特徴で、実際このようにして得られたものだろう。 それでは、いま、当時の原始人にでもなったつもりで、「ドレミソラ」
ポピュラー和声が肌に合わない -
すごく素敵な文章を見つけた。 C0は特に変哲もない明るい響きの和音だとしよう。であるなら、 C1はミとドの間に作られる増五度が気持ち悪いほどの強烈な自己主張をしている。俺は完全五度じゃねぇぜって。俺は完全五度よりこんなに高いところに浮かんでるんだぜって。 C2に至っては、狂気の沙汰だ。ソとドの間に作られた完全四度。その低いほうの音がベース(最低音)として配置されている。 http://d.hatena.ne.jp/yaneurao/20110420/p1 -6 -5 -4 -3 -2 -1 0 +1 +2 +3 +4 +5 +6 /A# B /B /B Bm /B C /C /C Cm /C Db /Db F# /F# /F# F#m /F# G /G /G Gm /G Ab /Ab /Ab /C# /C# C#m /C# D /D /D Dm /D Eb /Eb /Eb Ebm /G#
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