マンガチックの秘密 - 正木香子【タイポグラフィ・ブギー・バック】

ここにきて、奇妙な逆転現象が生じている。 現在、写植の書体をいちばん身近に感じているのは、ひょっとすると、文字の読み書きを覚えて間もない子どもたちかもしれない。 どうしてかというと、他のジャンルに比べてロングセラーが多い子どもの本には、いまでも写植の文字がのこっているから。 その理由を、絵本の編集者の方に訊ねてみたことがある。 話によると、同じロングセラーでも、実用書、文庫の場合は、改訂や新装版にあわせてDTPに変えることが多い。でも、新刊書店で児童書の棚にずっと置かれているような絵本は、つくりなおすタイミングがむずかしいという事情らしい。 世代を超えて長年愛されている『ぐりとぐら』も、そうした「タイミング」が訪れていない名作絵本の一冊だ。 野ねずみの「ぐり」と「ぐら」は、森のなかで大きなたまごを見つけ、カステラをつくることにする。 ふんわりと焼きあがった黄色いカステラに、子どものころ心奪

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はー、絵本にもアンチック使われてることを意識したことがなかった……

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「子どもがはじめてであう絵本」であればユニバーサルデザインの観点でもアンチックより丸ゴシックの方がいいだろうしね。

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“小学館や集英社、白泉社のマンガはアンチック体に写研を使用、講談社は少数派としてモリサワを選択。DTPへの移行とともに写研は姿を消す。モリサワ以外のアンチック体や、本文用の明朝体を使うケースも”