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世界初 ノイズ・アヴァンギャルド専門ディスクガイド本『INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE!!!』が発売 - amass
世界初とされるノイズ・アヴァンギャルド専門ディスクガイド本『INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE!!!: 雑音だらけのディスクガイド 511選』が10月20日発売予定。 ●『INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE!!!: 雑音だらけのディスクガイド 511選』 持田 保 (著) 2100円 A5版/並製/221ページ 「工場産業従事者のための工業産業音楽」 スロッビング・グリッスルのデビュー作のジャケットに記載されたこのスローガンにより誕生したといわれる「インダストリアル・ミュージック」。 ポスト・パンクやニュー・ウェイヴの流れの中でも「反音楽」「脱個性」「悪趣味」で一際異彩を放っていたこのジャンルですが、その(反)音楽性の幅広さ、アーティストの過度なマイナー志向による作品アーカイヴの難しさなどから、今まで所謂
ロックの定義 - なつやすみ日記
アメリカ音楽史 ミンストレル・ショウ、ブルースからヒップホップまで (講談社選書メチエ) 作者: 大和田俊之出版社/メーカー: 講談社発売日: 2011/04/08メディア: 単行本（ソフトカバー）購入: 8人 クリック: 92回この商品を含むブログ (53件) を見る 大和田 俊之のアメリカ音楽史読了。 アメリカ音楽というのは他者に偽装することである。黒人が白人のふりをしたり白人が黒人のふりをしたりと単純な構造もあるが、ヨーロッパ社会においてあまり良い印象を持たれていなかったユダヤ教徒が白人になるために黒人の仮装をしたり、白人が黒人を演じていたのにいつのまにか黒人がその役割を担うようになったり、他者に"偽装する"というテーマで複雑に互いの文化が混淆していく構造がある。 1950年代に入り、ビルボード誌のチャートでそれまでみられなかった動きが目立つようになる。当時の業界はポピュラー音楽の三
没後30年、空前の「寺山修司現象」はなぜ起こったか - 日経トレンディネット
47年というその短い生涯の間に、文学、演劇、映画、競馬評論とマルチに活躍した寺山修司が、没後30年の今年、空前のブームを迎えているという。 タワーレコードの広告に寺山の写真が大きく使われたのに始まり、パルコ劇場40周年記念公演「レミング」など、寺山戯曲が大挙上演。寺山を回顧する展覧会の開催、関連本の出版ラッシュのいっぽうで、寺山の作品名をもじった菓子が発売され、原宿では「寺山ファッション」なるものが出現。故郷の三沢市では、祭りの山車に「テラヤマ」が登場……。様々な分野に進出し、関係者の思惑を超えて巨大化を続ける「テラヤマ」現象とその背景にあるものを、探ってみた。 その予兆は昨年からあった。 寺山修司の著作権管理をする「テラヤマ・ワールド」の代表、笹目浩之氏のもとに、ファッション誌の編集部から問い合わせがあったのだ。 「原宿で、顔を真っ白に塗って歩いている女の子たちがいる。なぜ、と尋ねてみた
非常階段による「○○階段」を振り返るDVD付き書籍、スターリンからBiS、初音ミクまで | CINRA
JOJO広重率いるノイズバンド・非常階段のコラボユニットシリーズの歴史をまとめた書籍『非常階段ファイル』が、本日8月12日に刊行された。 1980年代から現在まで、数々のコラボレート企画を展開してきた非常階段。同書では、最初のコラボユニットであるスターリンとの「スター階段」を皮切りに、原爆オナニーズとの「原爆階段」、S.O.Bとの「S.O.B階段」、SUBVERT BLAZEとの「サバート階段」、とうめいロボとの「とうめい階段」、ACID MOTHERS TEMPLEとの「ACID MOTHER階段」、原爆オナニーズおよびスターリンとの「原爆スター階段」、坂田明、豊住芳三郎との「JAZZ非常階段」、もんじゅ君との「もんじゅ君階段」、BiSとの「BiS階段」、POWER EMPIREとの「POWER階段」、3月33日との「3階33段」、初音ミクとの「初音階段」、頭脳警察との「頭脳階段」の裏側
だれが謳った音階理論？──小泉文夫の歌謡曲論、その後 | 増田聡
だれが謳った音階理論？──小泉文夫の歌謡曲論、その後 | 増田聡 Who Sings the Theory of the Musical Scale?: Fumio Koizumi's Study of Japanese Popular Music, and the Sequel | Satoshi Masuda 音楽批評に対して知的に興奮させられることは極めて少ない。他の表象文化諸分野における批評の現状と比べるとそれは明白であろう。その原因はおそらく、音楽への学的な分析アプローチの主流が未だに形式主義的美学（その最も洗練された形態としてのシェンカー理論は、アメリカではほぼ自然科学同様に受容されている）に依存していることと、消費文化のロマン主義的なエートスを背景にした「作者への欲望」の自堕落な蔓延によるものだろう。 これは批評対象の高尚さ／低俗さの別を問わない。クラシック批評もポップ批評も
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DrillSpin （ドリルスピン）
DrillSpinは事業構造の検討を行なうため、 現在、すべてのコンテンツページが 非表示となっております。 表示再開までしばらくの間お待ちください。 2018年6月29日 DrillSpin
ウルトラセブンはぼくらの「文化」だ！：日経ビジネスオンライン
ぼくは1964年12月生まれなので、1967年10月から翌68年9月という「ウルトラセブン」の本放送時には2～3歳。ちょうど同じ頃に放送されていた「黄金バット」や「パーマン」のほうが好きだったようだ。 だから、セブンが記憶に残っているのは、おそらく小学生になってから見た再放送によってではないかと思われる。 いちばん強烈だったのは、ご多分に漏れず、第39話・40話「セブン暗殺計画（前篇・後編）」（注：「篇／編」の字は放送時のママ）。自称「いかなる戦いにも負けたことのない無敵のガッツ星人」という触れ込みどおり、分身の術でセブンを翻弄してエネルギー切れに追い込み、あろうことか空中に浮かぶ十字架に磔（はりつけ）にして、全国の子どもたちを絶望の底にたたき込んだ鳩頭の宇宙人、「ガッツ星人」の回だ。 夕日に照らされた山上の磔刑図──。あれほど恐ろしく、衝撃的で、しかも美しい映像を、いまにいたるまでぼくは
都築響一×磯部涼『ヒップホップの詩人たち』前編 - Time Out Tokyo (タイムアウト東京)
日本において、ラップ・ミュージックはいささか奇妙なジャンルとして成立している。アメリカのように、巨大な市場があるわけではない。では、アンダーグラウンドな思想を貫いているのかというと、必ずしもそうではない。それでも、既に30年近い歴史を持ち、途切れる事なく、芸術的創造と商業的成功に対する野心を抱えた若者が参入し、新陳代謝を促してきた。確かに、端からすれば、閉塞的に、もしくは、空回りしているように思えるかもしれない。いまだ、「日本人がラップってwwwww」と嘲笑されることもしばしばだ。しかし、1歩踏み出して、中を覗き込んでみれば、あなたは意外にも多様で豊潤な表現と出会うことになるだろう。また、その場所は、多くの人が見て見ぬ振りをする社会のダーク・サイドの縮図でもある。2013年1月に、都築響一が上梓した単行本『ヒップホップの詩人たち～ROADSIDE POETS』は、15人の日本人ラッパーのイ
「戦後のオペラ 1945～2013」（山田治生、渡辺和／新国立劇場運営財団情報センター） - CLASSICA - What's New!
●これは必携の一冊では。「戦後のオペラ 1945～2013」（山田治生 編・著、渡辺和 著／新国立劇場運営財団情報センター）は、戦後に書かれた代表的なオペラ57作品を取り上げて、それぞれの作品の概説、あらすじを紹介している。戦後のオペラっすよ？ まず57作品を選ぶというのが大変そう。メシアンの「アッシジの聖フランチェスコ」とかリゲティの「ル・グラン・マカブル」クラスの有名作品はだれが編者になっても入ってくるが、そういう作品は決して多くない。ブリテンやストラヴィンスキー、プーランク、シェーンベルクあたりが健在だった40年代、50年代あたりはまだいいとして（いや、それでも難問だけど）、60年代はどれを選ぶか。ここでは芥川「ヒロシマのオルフェ」、ヘンツェ「若き恋人たちへのエレジー」、マルティヌー「ギリシャ受難曲」、ヒンデミット「ロング・クリスマス・ディナー」、ブリテン「カーリュー・リヴァー」、ツ
ラグジュアリー歌謡 (((80s)))パーラー気分で楽しむ邦楽音盤ガイド538｜歌謡曲リミテッド - KAYOKYOKU LTD.
--でも実際にそれを書籍にするにあたって、いろいろ苦労も多かったのではないかと思いますが。かなりの大著ですし。 藤井：前々から山川恵津子さんが関わった作品をまとめた冊子を作りたいという気持ちはあったんです。それで、ちょうど山川さん特集をユーストでやったときに編集者の知り合いから「本を作りましょう」という話をもらったんです。そこからすべてが始まった感じです。 --山川恵津子さんありきの企画だったんですね。 藤井：収録した作品を振り返ってみると1985年あたりからの作品が多い。作品解説を書いていても、1984年くらいからジワジワと当時の記憶がよみがえってきました。ぼくは1973年生まれなので、そのころから音楽への自我が芽生えだしたんでしょうね。だから、85年になってくると結構スラスラ当時の思い出を書けました。とは言っても、「夕やけニャンニャン」は普通に見ていたのに、おニャン子クラブとかの曲を聴
【円堂都司昭氏インタビュー】ソーシャル・ネットワーク時代の音楽のトランスフォーム
音楽の聴き方はもとより、触れ方までが大きく変化しつつある現状において、その実態や背景を論じた『ソーシャル化する音楽 「聴取」から「遊び」へ』（青土社）が話題だ。今、音楽の世界でどのようなことが起きているのか？ 著者の文芸・音楽評論家である円堂都司昭氏に、音楽界のこれまでとこれから――その潮流についてお話をうかがった。 ──『ソーシャル化する音楽』は、ソーシャル・ネットワークが多くの人にとって当たり前のものとなった、ゼロ年代以降のポップミュージックの歩みや有り様について書かれた本ですよね。まずどこから着想を得たのでしょうか？ 円堂都司昭氏（以下、円堂氏）■インターネットの「常時接続」と、複数の電子楽器を同期させて作るテクノ・ミュージックにおける「同期」をキーワードに、2003年時点での「つながっている」という感覚について書いた『YMOコンプレックス』（平凡社）という自著がありまして、その続編
「自分から出かけていって人と出会うこと」高橋久美子が語る〈止まない熱〉 - webDICE
初のエッセイ集『思いつつ、嘆きつつ、走りつつ、』刊行、そして歴史と詩のイベントを渋谷アップリンクで開催 『思いつつ、嘆きつつ、走りつつ、』を上梓する高橋久美子 チャットモンチーのドラマーを経て、現在、作家・作詞家として活動する高橋久美子が初の書き下ろしエッセイ集『思いつつ、嘆きつつ、走りつつ、』を2013年2月21日に出版。刊行直前となる2月20日には、〈歴史〉と〈詩〉という、彼女の文章で欠かすことのできないモチーフをテーマに取り上げるイベント『高橋久美子が行く! 第一回「小江戸 川越 歴史詩作の旅」』を渋谷アップリンク・ファクトリーで開催する。詩やエッセイにとどまらず、脚本、小説と活動の幅を広げ続けている彼女に、創作への思いを聞いた。 歌詞はブラウス、詩は丸裸 ── 今回の『思いつつ、嘆きつつ、走りつつ、』はすべて書き下ろしということですが、構想はいつぐらいから？ チャットモンチーを脱退
僕が音楽雑誌を読まなくなった理由 : pitti blog
まず自分は一番音楽雑誌を読んでいた時期は「rockin'on」「ROCKIN'ON JAPAN」「MUSICA」「snoozer」「bridge」「ミュージックマガジン」を毎号購読し、「CUT」「SIGHT」を読んでいました。「音楽と人」も特集次第では買って読み、他の雑誌もいろいろ本屋で立ち読みしていました。時期としては2004年から2010年辺りです。それがここ2年ほどで全ての音楽雑誌を購読をやめるようになったことをたびたびtwitterで愚痴っていて、あるフォロワーの方からそのことを聞かれたので今回あらためて考えてみた次第です。 @pitti2210 初めまして。いつもtwitter・ブログ拝見しています。私は今、音楽雑誌のこれからについて考えています。そこで、以前pitti 2210さんが今は音楽雑誌を読まないというツイートを見たのですが、その理由について簡単にでも教えていただいても
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