(3ページ目)「緊張の糸は、高畑さんが亡くなってもほどけない」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #3 | 文春オンライン
宮崎駿が語った「高畑勲という人」 作品のためなら何でもする。その結果、未来を嘱望された人間を次から次へと潰してしまった。宮さんはよく「高畑さんのスタッフで生き残ったのは、おれひとりだ」と言います。誇張じゃなく、本当にその通りなんですよ。高畑さんの下で仕事をすれば勉強になるとか、そんな生やさしいことじゃないんです。酷使され、消耗し、自分が壊れるのを覚悟しなきゃいけない。 「パクさんは雷神だよ」。宮さんは最近そう言っていました。高畑さんが怒るときはいつも本気なんです。その人を鍛えるため、仕事への姿勢を変えるために言うんじゃない。本気で怒っているから、何の配慮もしません。逃げ道も作らないし、あとで救いの手を出すこともない。だから、怖いですよ。 『火垂るの墓』の製作に携わった新潮社の新田敞さんがいみじくも言っていました。「松本清張や柴田錬三郎、安部公房、いろんな作家と付き合ってきたけど、あんな人は
(2ページ目)「緊張の糸は、高畑さんが亡くなってもほどけない」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #3 | 文春オンライン
ポスターに怒鳴りまくる それで「罪と罰」を使って第一弾ポスターを作ることになるんですけど、それをめぐってまた一悶着が起きるんです。ポスターの試し刷りをするにあたって、ひとつは原画に忠実な色、もうひとつは蛍光ピンクを入れてちょっと派手にしたものを作りました。それを持っていくと、派手なほうを見て、高畑さんは怒りだしました。「あなたはこんなふうに作品を売りたいのか！」。高畑さんが怒鳴りまくる中、僕が黙っていると、たまたまその絵を描いた男鹿和雄さんがやってきました。高畑さんとしては我が意を得たりと思ったんでしょう。「男鹿さん、どう思いますか」と聞いた。そのとき一瞬、僕と男鹿さんの目が合いました。すると、男鹿さんは「こっちでいいんじゃないですか」と派手なほうを指さしたんです。高畑さんとしては悔しかったでしょうね。 ©文藝春秋 この問題はさらに尾を引きます。その後、制作がだいぶ進んでから、高畑さんが「
「緊張の糸は、高畑さんが亡くなってもほどけない」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #3 | 文春オンライン
今年4月、映画監督の高畑勲さんが亡くなった。プロデューサーとして支えてきたスタジオジブリの鈴木敏夫氏が語る高畑さんの記憶――それは決して美談ではなかった。（#1、#2より続く最終回） ◆ ◆ ◆ この作品はいつ完成し、世の中に出せるのか。僕としてはいっさい考えていませんでした。完成したときに公開すればいい。そう腹を括って、予算を含めた態勢を組んでいたんです。間に合う間に合わないですったもんだすることに、ほとほとうんざりしていたということもあるし、高畑さんに気のすむまでやってもらおうという気分もありました。結果的に8年の歳月をかけて、日本映画史上最大の50億円もの予算を費やすことになるわけですが、僕としてはいっさい焦りを見せないようにしていました。 「かぐや姫」と「風立ちぬ」同時公開というアイデア それでも、完成の目処がついたと報告を受けたときは心が揺らぎました。というのも、西村が言ってきた
(3ページ目)「高畑勲監督解任を提言したあのころ」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #2 | 文春オンライン
「完成させたかったら、高畑さんを解任しろ」 準備がある段階まで進んだところで、急に進捗状況が悪くなりました。西村に話を聞いてみると、要するに、高畑さんが田辺ひとりに芝居を描かせようとしていることが分かりました。『山田くん』からさらに要求がエスカレートしたんです。 この数十年、アニメーションの絵はどんどん細かくなってきました。たとえば、『となりのトトロ』の頃は、長編一本につき原画マンひとりで10分ぐらい描いていたのが、いまは3分も描きません。それだけ作業が細分化し、人手をかけるようになっている中で、高畑さんはひとりの人間にぜんぶ描かせようとしていたんです。 ©文藝春秋 少数精鋭というのは分かりますが、さすがにひとりというのは現実的じゃない。そこで、僕としては間をとって3人ぐらいで描いたらどうかと西村に提案しました。その結果、久々に安藤雅司がジブリに帰ってくることになりました。宮崎駿の下で『も
(2ページ目)「高畑勲監督解任を提言したあのころ」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #2 | 文春オンライン
「あの男にはマルキストの香りが残っている」 僕は、プロデューサーというのは監督と二人三脚でやっていかなければいけないと考えています。そういう意味では、僕は今回、プロデューサーとはいえません。そこで、西村をプロデューサーに指名し、現場のことはすべて任せることにしました。ちなみに、もうひとりの岸本のほうは途中でジブリを辞めて、いまは売れっ子の脚本家となっています。 そうやって『かぐや』の準備が進む一方、氏家さんは高畑さん、宮さん、僕を誘ってヨーロッパの美術館を巡る旅を企画しました。2008年から3年間、毎年夏にフランス、イタリア、スペインを訪ねたんですが、宮さんと僕を誘ったのはおまけで、氏家さんとしては高畑さんと行きたかったんだと思います。 なんでそこまで高畑さんにこだわるのか、あるとき聞いてみたことがあります。 「高畑の映画には詩情がある。おれはあいつに惚れてるんだ。あの男にはマルキストの香
「高畑勲監督解任を提言したあのころ」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #2 | 文春オンライン
今年4月、映画監督の高畑勲さんが亡くなった。プロデューサーとして支えてきたスタジオジブリの鈴木敏夫氏が語る高畑さんの記憶――それは決して美談ではなかった。（#1より続く） ◆ ◆ ◆ 当時、高畑さんが作りたがっていたのが『平家物語』でした。企画としてはおもしろいものの、誰が絵を描くのかという問題がありました。宮崎駿が「平家の戦いのシーンを描けるとしたら自分しかいない」と豪語していたほどで、技術的にも非常に難しいことは分かっていました。高畑さんは『山田くん』でも活躍した田辺修に描いてもらおうとするんですが、田辺も頑固な男で、「自分は人が人を殺す話は描きたくない」と言う。 そこで僕が持ち出したのが『竹取物語』でした。言わずとしれた日本最古の物語で、高畑さん自身、「誰かがいちどきちんと映画にすべきだ」と言っていたのを思い出したんです。あらためて高畑さんにその話をすると、「誰かが作るべきだとは言い
(2ページ目)「なぜ高畑勲さんともう映画を作りたくなかったか」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #1 | 文春オンライン
死ぬまでにもう1本高畑の作品が見たい 氏家さんは徳間書店の社長、徳間康快と同じ読売新聞の出身。経営者としても仲がよく、徳間の葬儀では弔辞を読んでもらいました。そのお礼を言いに訪ねていくと、氏家さんはしみじみと語りました。「徳さんはすごかったな。会社から映画まで自分でいろんなものを作った。あの人は本物のプロデューサーだった。おれの人生は、振り返ると何もやってない。70年以上生きて、何もやってない男の寂しさが分かるか」 僕は返答に困って、愚にもつかないことを言いました。「マスメディアの中で大きな役割を果たしているじゃないですか。日本テレビの経営を立て直したのも氏家さんでしょう」。氏家さんは「ばかやろう！」と怒鳴りました。「読売グループのあらゆるものはな、ぜんぶ正力（松太郎）さんが作ったものなんだ。おれたちはそれを維持してきただけだ。おれだって何かひとつ自分でやってみたい。そうしなければ死んでも
「なぜ高畑勲さんともう映画を作りたくなかったか」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #1 | 文春オンライン
高畑さんが亡くなり、「お別れの会」を終えたいまも、気持ちが収まる気配がありません。徳間康快や氏家齊一郎さん、あるいは親父やお袋が死んだときも、葬儀を終えてしばらくしたら、心の整理はついたんです。ところが、今回はなかなか落ち着かない。気がつくと、すぐそこに高畑さんがいるんですよ。こんなことは生まれて初めてです。それだけ強烈な人だったということなんでしょうけど、正直なところ困っています。 お別れの会でも話しましたが、高畑さんと僕は最後の最後まで監督とプロデューサーでした。ある種の緊張関係がずっとあったんです。 鈴木敏夫（スタジオジブリ 代表取締役プロデューサー） ◆ ◆ ◆ 最初にじっくり話をしたのは、高畑さんが『じゃりン子チエ』を作っているときでした。当時の僕は『アニメージュ』の編集者。制作会社テレコムがあった高円寺の喫茶店でインタビューすることになりました。席に着くやいなや、高畑さんは先制
福山雅治：石田ゆり子と初共演で“大人の恋愛” 「マチネの終わりに」映画化 - MANTANWEB（まんたんウェブ）
芥川賞作家・平野啓一郎さんの恋愛小説「マチネの終わりに」（毎日新聞出版）が映画化されることになり、歌手で俳優の福山雅治さんと女優の石田ゆり子さんが、初共演することが17日、わかった。日本・パリ・ニューヨークを舞台にした大人のラブストーリーで、福山さんは主人公の天才クラシック・ギタリストを演じる。平野さんの作品が映像化されるのは、今回が初。2019年秋公開予定。 映画は、渡辺淳一文学賞を受賞した同名小説が原作。天才ギタリストとして名をはせるも、現状の演奏に満足ができずに、自分の音楽を見失っているという苦悩を抱える、天才クラシック・ギタリストの蒔野聡史（福山さん）と、フランスの通信社に所属するジャーナリストの小峰洋子（石田さん）の40代の2人が、6年間でたった3度の出会いの中で悩み、愛し合っていく物語。福山さん主演の「ガリレオ」シリーズや、映画「昼顔」などを手がけた西谷弘さんが監督を務める。
仲村颯悟×松本花奈 映画祭を勝ち抜いた学生映画監督対談 | CINRA
世界を変えるのは、いつだって新たな才能だ。米国アカデミー賞公認、アジア最大級の国際短編映画祭『ショートショートフィルムフェスティバル＆アジア』。本イベントでは、学生が制作した5分以内のショートフィルムを公募する「学生部門 Supported by フェローズ」が立ち上げられた。スマートフォンでも簡単に映像が撮れるようになったいま、瑞々しいアイデアを形にする「ショートフィルム」は、ハードルは低く、かつ深い世界観を作り込むことができる器として、魅力的なものだろう。 そこで今回は、学生監督として活躍する二人に「学生が映画を撮ること」の奥深さについてじっくりと話を聞いてみた。一人は、14歳から映画制作を行ない、岩井俊二から絶賛された『脱脱脱脱17』やHKT48のMVで注目される松本花奈。もう一人は13歳にして注目され、北野武から激賞された『やぎの冒険』やCoccoが出演した『人魚に会える日。』とい
【ターニャの映画愛でロードSHOW!!】“食わず嫌い”なオトナも多いはず…劇場版「名探偵コナン」の味わい方 | citrus（シトラス）
■脱・食わず嫌いのススメ こんにちはー、金曜ロードSHOW！プロデューサーのターニャですー☆ 人には誰でも食わず嫌いなモノが一つや二つはあるものです。食べ物だけに限らず、映画や小説のジャンルなど、エンターテインメントにも当てはまると思います。アクションやSFは嫌い、とか、アニメは見ない、かもしれませんし、ノンフィクションは読まない、という方もいるでしょう。人間誰しも好みというものがありますから、当然のことです。 でも、ちょっと待ってください。食わず嫌いによって損をしている、ということも往往にしてある事もまた事実です。だから私は、できるだけ食わず嫌いをしないように心掛けています。以前にも書いたように、超大ヒットしているものには、必ず理由があると考えているからです。 ……なぜこんなことをつらつら書いているかと言いますと、今回ご紹介する『名探偵コナン ベイカー街の亡霊』はアニメーション映画が好き
新垣結衣 主演女優賞に「恩返しできた」 新人賞から１０年 なまはげに感謝/デイリースポーツ online
新垣結衣 主演女優賞に「恩返しできた」 新人賞から１０年 なまはげに感謝 拡大 東京映画記者会（デイリースポーツなど在京７社で構成）が制定する「第６０回ブルーリボン賞」の授賞式が８日、東京・イイノホールで開催され、卓球のミックスダブルスを舞台とした「ミックス。」で主演女優賞を初受賞した新垣結衣（２９）は「恩返しできたのがうれしい」と感謝の言葉を述べた。 ０８年に出世作「恋空」などで新人賞を受賞してから１０年ぶりの受賞だ。当時、ゲスト出演した故・三國連太郎さんから「背が高いね」と声をかけてもらったのを思い出したように、「背が高いので持ちます」とマイクスタンドからマイクを外してスピーチ。「二度とこのような、主演女優賞などで立たせてもらうことはないと勝手に思っていた」と感激した。 秋田のなまはげから以前に女優業が人を元気にする素晴らしい職業と力説されたことを語った。「鬼のなまはげが『頑張れ』と。
「バルス現象」なぜ日本で盛り上がる？ Twitter社が語る裏側
「バルス！」――ご存知、ジブリ映画の名作『天空の城ラピュタ』でクライマックスに主人公たちが叫ぶこの呪文。日本ではテレビ放送中にタイミングを合わせてツイッターで同時につぶやく「バルス現象」がいまや定着しつつある。テレビを見て視聴者が同時につぶやくというこの行動に、2011年放送の際はTwitter社のエンジニアから「サイバー攻撃が起こったのでは？」と騒ぎが起こったという。「日本ならでは」というこの現象について、同社の広報部・齊藤香氏、そして日本テレビ編成局編成部・谷生俊治プロデューサーに詳しく話を聞いた。 【写真】その他の写真を見る ■2011年に世界新記録を叩き出した「バルス！」 「バルス現象」がツイッターで大きく盛り上がり始めたのは11年12月の日本テレビ系『金曜ロードSHOW！』での放送時。この時、1秒間に世界中でツイートが発生した数TPS（tweets per second）が2万5
吉高由里子、熊澤尚人監督、Rihwaが登場 映画『ユリゴコロ』大阪舞台挨拶
映画『ユリゴコロ』の舞台挨拶が梅田ブルク7（大阪市北区）で9月6日に行われ、主演・吉高由里子さんと熊澤尚人監督、そして本作の主題歌「ミチシルベ」を歌うRihwa（リファ）さんが登壇した。 沼田まほかるのベストセラー・ミステリー小説を原作に、熊澤監督が幻想的な映像美の中で、美しく切ない愛の物語を紡ぎ出す。生まれながらに絶望的な喪失を抱え、「死」を味わうことを心の拠りどころ（＝ユリゴコロ）とする主人公・美紗子を、本作が5年ぶりの映画主演となる吉高さんが演じている。 過去編と現代編が交錯しあう中で真相が明らかになる本作、出来あがった感想を問われると吉高さんは「脚本を読んだ時は、過去と現代がどう交わって一つの映画になるんだろうって思いましたが、流石、熊澤監督！感動しました！」と話し、熊澤監督は「本当ですか?」と照れ笑い。続けて監督から「（松坂）桃李くんはどうだった？」と聞かれると「（ネタバレになる
「データの向こう側には人がいる」。映画「サマーウォーズ」公開から8年、「いま」改めて考える仮想世界の情報デザイン - デザイン情報サイト[JDN]
2009年に公開された、細田守監督の長編アニメーション映画「サマーウォーズ」は、ネット上の仮想世界「OZ（オズ）」へのサイバー攻撃によって現実世界のシステムが狂わされる事態に、高校生の少年と田舎の大家族が立ち向かっていく、ひと夏の壮大な物語だ。広島原爆をテーマとしたデジタルアーカイブ「ヒロシマ・アーカイブ」を制作・運営する首都大学東京の渡邉英徳（わたなべひでのり）准教授は、この大ヒット映画に、自らの取り組みとの共通点を感じているという。公開から８年がたち、「OZ」的な仮想世界が現実的になったいま、その試みをデザインの視点から振り返るべく、渡邉さんに仮想世界と情報デザインの「いま」を聞いた。 到達できないけど、近くにある。「サマーウォーズ」の先進性と懐かしさ ——渡邉さんは、2011年7月に広島の戦争体験者の証言や写真資料をまとめ、デジタル地球儀にマッピングした多元的デジタルアーカイブズ「ヒ
![「データの向こう側には人がいる」。映画「サマーウォーズ」公開から8年、「いま」改めて考える仮想世界の情報デザイン - デザイン情報サイト[JDN]](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/f99a3ddd7f487d333b5015aeaeee300e93200931/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Fwww.japandesign.ne.jp%2Fwp%2Fwp-content%2Fuploads%2F2017%2F08%2Fsummer_s001_c12_02.jpg)
生徒不在での抜き打ち検査という実話を映画化！ “14歳の国”に触れた教師たちの恐怖劇『狂覗』
実話から生まれた学園サイコミステリー『狂覗』。“14歳の国”を覗き見しようとした教師たちはとんでもない事態に遭遇する。 ケータイを開けると、そこは“14歳の国”だった。その国には善悪の区別はなく、むきだしの感情と言葉の暴力がはびこっていた。この国にうかつに踏み込んでしまった大人は、ボロボロに傷つくことになる。『鈴木先生』（テレビ東京系）の山崎先生（山口智充）や足子先生（富田靖子）が次々と壊れてしまったように。宮沢章夫の戯曲『14歳の国』をベースにした藤井秀剛監督の『狂覗』は、観る側の体力さえも激しく消耗させるヘビィなサイコミステリーとなっている。 かつてシティボーイズ・ショーの作・演出をつとめ、1990年代以降は演劇ユニット「遊園地再生事業」を主宰している宮沢章夫が『14歳の国』を発表したのは1998年。誰もいない教室で教師が生徒の持ち物を検査したという話を新聞で読んだことがきっかけだった
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傑作『カメラを止めるな！』の上田慎一郎監督が語る。「天才」だった自分がボコボコにされてから
HANA MATSUMOTO
注目の女子大生映画監督・松本花奈（まつもとはな）さんの活動と私生活に迫る | 【レオパレス21】ひとり暮らしLab - Part 2
http://www.cyzo.com/2017/07/post_33671_2.html