interview with Kazufumi Kodama | ele-king
9月6日に吉祥寺のSTAR PINE'S CAFÉで観たKODAMA AND THE DUB STATION BANDのライヴは強烈だった。個人的に、大好きなじゃがたらの“もうがまんできない”をこだま和文のヴォーカルとTHE DUB STATION BANDの卓越した演奏で聞けたことは大きい。だが、それだけではない。実際にライヴを観ながら心のなかで反芻したからと言って、僕なんかがこう書くのはあまりに恐れ多いのだが、まぎれもなく“いまの音楽”だった。しかしなぜそう強烈に感じたのか？ それはわからない。それ故、この、こだま和文とバンド・リーダーでベースのコウチへのインタヴューは、そんな個人的な問いを出発点としている。 トランペット奏者のこだま和文率いるレゲエ・バンド、KODAMA AND THE DUB STATION BANDは、2005年にスタジオ・ライヴ盤 『IN THE STUDIO』
特集：【特別企画】2度目の復刻を果たした名著『BLUE BEAT BOP!』の魅力に迫る！ - CDJournal CDJ PUSH
70年代半ばから活躍し、ロック / ブルース / ジャズ / サルサ / レゲエ……と、あらゆるヒップな音楽を確かな審美眼で紹介してきた、音楽評論家・編集者の山名 昇。執筆活動と並行して、80年代から現在に至るまでクラブDJとしても現場に立ち、多くのDJ・ミュージシャンから熱烈なリスペクトを集めるアニキ的存在でもある。そんな彼が、1991年に企画・編集した本が『BLUE BEAT BOP!』（以下、『BBB!』）。スカ / ロックステディ / 初期レゲエをモッドな視点から紹介していくこの本は、発行当時よりジャマイカン・オールディーズ蒐集家必携の書として愛読され続け、今年1月に2度目の復刻版がリリースされた。グレンチェックの生地を切り抜いた表紙デザインからして、いわゆる音楽ガイド・ブックとは異彩を放つこの本は、余白を活かした洒脱なレイアウトや想像力をかき立てられる図版のセレクト、そしてBLU
KiliKiliVilla
MAGAZINE - 2016.11.01 高木壮太ロング・インタビュー 井の頭レンジャーズのプロデューサー高木壮太は最近では作家、もしくはツイッターで面白いことをつぶやく人としての方が知られているのかもしれない。 僕にとっては90年代からブルー・ボンゴスやソウル・ミッション、2000年以降はラブ・ミー・テンダー、現在ではキャット・ボーイズのオルガン・プレイヤーとして、そして何よりも混沌とした90年後半のパーティー・ライフを共に駆け抜けた友人なのだ。 彼が井の頭レンジャーズを始めた時まず僕が感じたのは、彼なりの音楽史や文化史を表現しているんだろうということだった。レンジャーズの音楽はサウンドのセンスやこだわりだけでなく、その時代背景や音楽的な成り立ちも含め意味があるのではないかと。 話は90年代の東京の昔話から子供の頃から憧れてきたイギリスのユース・カルチャーそしてダンス・カルチャーまでに
R.I.P. Prince Buster | ele-king
今年2016年は、紫のプリンスに続いて、ブルーのプリンスまで逝ってしまった。“キング・オヴ・ブルー・ビート”に即位するも、最後まで鯔背な若大将の風情で肩で風切り、（眉唾ものを含む）数々の伝説と武勇伝に彩られながら飄々と人生を闊歩した味のあるスーパー・スター、プリンス・バスターのことだ。 “ブルー・ビート”は60年代にジャマイカ音楽をUKに紹介したレーベル名であり、そこからスカ、ロック・ステディの異名となったわけだが、そもそも今もってスカ自体が懐古趣味とは馴染まない現代的な音楽であり続けている以上、その筋の偉人の客観評価が常にコンテンポラリーな感覚で為されるのは当然である。しかし、それにも増してプリンス・バスターには、その音楽ジャンルの花形である以上の規格外の魅力があったのだ、人間的にも、音楽的にも。 〈芸術的センス〉、〈ビジネスの才覚〉、〈肉体的な闘争力〉。人間の持ち得る特性として考えると
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KODAMA AND THE DUB STATION BAND | ele-king
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Derrick Harriott & The Crystalites - Undertaker - ALBUM
アーティスト特集：Prince Buster（プリンス・バスター） - レゲエレコードコム
