【アジアNOW!】第1回 タイ・ヒップホップ・シーンの今に迫る! JUU（ジュウ）、イサーン在住のラップの師匠を直撃 | Mikiki by TOWER RECORDS
つい先日にはBTS（防弾少年団）が米ビルボード・チャートでアジア圏アーティストとして初の首位を獲得するなど、K-PopやK-Hiphopをはじめアジア産の音楽が世界的に注目を集めるシーンも見られる昨今。日々変化するアジア各地の音楽シーンは今日もパワフルでオリジナルな活況を呈しており、近年ではアジアのアーティストの来日公演や国を超えたコラボレーションもぐっと増え、日本にもその現状が伝えられるようになってきました。Mikikiではこれまで、アジア各地のローカル・シーンを中心とした状況を連載〈REAL Asian Music Report〉にてレポートしてきましたが、このたび本連載が〈アジアNOW! ～アジア音楽最前線～〉と名前を変え、リニューアル! 当事者たちへのインタヴューを通して、現在進行形のアジア・シーンのリアルな姿をより熱く伝えていきます。ナヴィゲーターはもちろん!この方。世界の音楽と
スロッビング・グリッスル（Throbbing Gristle）はなぜ特別だった? 久保憲司が振り返るポップ・シーンを激震させたノイズ・バンドの最狂エピソード | Mikiki by TOWER RECORDS
インダストリアル・ミュージックの始祖であり、音楽シーンのみならずその後のカルチャーやアートに多大な影響を与え続けている伝説のバンド、スロッビング・グリッスル。代表作『20 Jazz Funk Greats』を発表後の81年と、ジェネシス・P・オリッジの離脱やヒプノシスのメンバーでもあったピーター・クリストファーソンの訃報を受けた2010年と2度の解散をした後も、ピーター以外の3人＝X-TGとして活動していた。 そのスロッビング・グリッスルが、デビュー40周年を越えた2017年、ミュートとの再契約が決定。その全作品がリイシューされることになった。その第1弾として先日11月3日に77年のファースト・アルバム『The Second Annual Report』、Pitchforkで満点を獲得した前述のサード・アルバム『20 Jazz Funk Greats』（79年）、2004年発表のベスト・ア
2017年最大の異形フェスはいかにして生まれたか? 〈FESTIVAL de FRUE〉主催が語る 「誰よりも自分が気持ちよく踊りたい」 | Mikiki by TOWER RECORDS
もしも自分の好きなように野外フェスのラインナップを決められるとすれば、いったいどんなラインナップにしよう?――そんな妄想を広げたことのある方は多いことだろう。11月3日（金・祝）、4日（土）の2日間、静岡・掛川市のつま恋リゾート 彩の郷で開催される野外フェス〈FESTIVAL de FRUE〉は、そんな夢を実現してしまったかのような凄まじいメンツが各所で話題を集めている。 生前のウィリアム・バロウズやブライアン・ジョーンズも虜にしたモロッコの呪術音楽集団、マスター・ミュージシャンズ・オブ・ジャジューカ。70年代のスピリチュアル・ジャズの伝説的存在、アイドリス・アッカムール&ザ・ピラミッズ。日本でも絶大な人気を誇るトルコのサイケデリック・ロック・バンド、ババズーラ。カルト的人気を誇るドイツ人DJ／プロデューサー、アシッド・パウリ。トーマッシュ率いるサンパウロのアンダーグラウンドDJ集団、ヴー
ブライアン・ジョーンズが愛したジャジューカから水カンまで! 世界中の異形グルーヴ体感する屋外フェス〈FESTIVAL de FRUE 2017〉開催 | Mikiki by TOWER RECORDS
これまでにクラップ!クラップ!やエルメート・パスコアール、直近ではニュー・ザイオン・トリオなど、国やジャンルを問わずディープで刺激的なアーティストを招聘したイヴェントを多数仕掛けてきた団体、FRUE。彼らがオーガナイズする屋外音楽フェスティヴァル〈FESTIVAL de FRUE 2017〉が来る11月3日（金・祝）、4日（土）に静岡・掛川のつま恋リゾート 彩の郷で開催される。 ジャズ、ロック、ワールド・ミュージック、クラブ・ミュージックといった多様なジャンルの音楽が交差する本フェスのラインナップ。その中でも目玉となるのは、モロッコの北部・ジャジューカ村で1300年以上前から伝わる伝統的な音楽を演奏するアル・スリフ族の音楽家の集合体＝マスター・ミュージシャンズ・オブ・ジャジューカの初来日だ。ガイタ（ライタ）というダブルリードの楽器やティベルという両面太鼓を用いて大所帯で生み出す、天地を結ぶ
mabanua × OMSBが語る、J・ディラ（J Dilla）をいまこそ聴くべき理由 | Mikiki by TOWER RECORDS
J・ディラの『The Diary』がリリースされた。これは、死後にリリースされた多くの未発表音源とは一線を画す作品だ。〈ラップ・アルバム〉として制作され、当初はメジャーからリリース予定だったものの、レーベルの都合でお蔵入りに。“Fuck The Police”などいくつかの曲は12インチで発表されていたが、当初の予定から14年あまりが経った今年に入ってようやくアルバムとしてオフィシャル・リリースの運びとなった。 その14年間に、J・ディラを巡ってはあまりにも多くのことが起こった。特に、本作のリリースが頓挫したことで失意のなか、マッドリブとのジェイリブ名義による『Champion Sound』（2003年）の制作をきっかけにデトロイトからLAへと居を移し、『Donuts』や『The Shining』（共に2006年）といった新たな展開となる作品を制作し、音楽シーンにさらなる種を撒いたことは大
私は二流でいたくない! エスペランサ・スポルディング（Esperanza Spalding）緊急取材――新プロジェクトと来日公演の展望、プリンスへの想いを語る | Mikiki by TOWER RECORDS
私はエミリーに仕えて、このプロジェクトに従事している ――『Emily’s D+Evolution』について、過去にNPRのインタヴューで〈これはジャズ・アルバムではないですよね?（It‘’s not really a jazz record.）〉と訊かれて、〈その通り（I agree.）〉と答えていたのが印象的でした。 「それについては、いまでも〈I agree.〉よ。まったくその通りだと思う」 ――確かに一般的なイメージのジャズとは違いますが、〈ジャズ・ミュージシャンにしか作ることができない、何か新しい音楽〉をめざしているように映りました。〈Emily’s D+Evolution〉というプロジェクトを表現するために、どのようなサウンドを作ろうと考えたのかを改めて教えてください。 「サウンドのヴィジョンはもともと明確だったわ。もちろん、どんなサウンドでも何かしらインスパイアされてから発す
【REAL Asian Music Report】第2回 〈台北月見ル君想フ〉店主・寺尾ブッタに訊く、台湾インディー・シーンのいま | Mikiki by TOWER RECORDS
SERIES 【REAL Asian Music Report】 The Now of the Indie Scene in Taiwan : An Interview with Budha Terao, Manager of [Moon Romantic Taiwan] - The Forefront of Asian Music Told by Hajime Oishi Interviewed and written by: Hajime Oishi Being involved in numerous music-related writings and known as the radio personality actively sending out Asian information, Hajime Oishi (writer/editor/DJ) who’s been de
【REAL Asian Music Report】第3回 タイのデスクトップ・エラーから韓国のローカル・シーン追う映画「パーティー51」まで、山本佳奈子がアジアン・インディーを日本に届ける理由 | Mikiki by TOWER RECORDS
「GLOCAL BEATS」（共著）「大韓ロック探訪記」（編集）「ニッポン大音頭時代」（著）などの音楽書に携わり、文化放送のラジオ番組「MAU LISTEN TO THE EARTH」でパーソナリティーとしてアジア情報を発信するなど、世界の音楽とカルチャーをディープに掘り下げてきたライター／編集者／DJの大石始が、パワフルでオリジナルな活況を呈するアジア各地のローカル・シーンの現在進行形に迫る連載「REAL Asian Music Report」。第3回では、アジアのインディー・シーンを日本に伝えるために自身のメディアで情報発信しながら、ライヴ／上映イヴェントをオーガナイズするなど活発に動き回る山本佳奈子さんに話を訊いた。 ＊Mikiki編集部 2016年1月23日／24日、沖縄とアジアの音楽ネットワーク構築を目的としたカンファレンス〈Trans Asia Music Meeting 20
デヴィッド・ボウイはなぜ新世代ジャズを選んだのか? 冨田ラボ×柳樂光隆（JTNC）が新作『★』の魅力と制作意図に迫る | Mikiki by TOWER RECORDS
2016年1月8日に69回目の誕生日を迎えたデヴィッド・ボウイが、ニュー・アルバム『★』をリリースした。史上空前のカムバックとなった2013年作『The Next Day』に引き続き、ボウイ自身と盟友トニー・ヴィスコンティがプロデュースを務めた本作では、NYの新世代ジャズ・ミュージシャンの全面参加が一大トピックとして注目を集めていた。近年はボウイのスポークスマン的な役割も担うヴィスコンティが〈彼らの音楽へのアプローチはとても新鮮だった〉と語る通り、ダニー・マッキャスリン（サックス）、ジェイソン・リンドナー（ピアノ／キーボード）、ティム・ルフェーヴル（ベース）、マーク・ジュリアナ（ドラムス）、ベン・モンダー（ギター）の5人はダークで刺激的なサウンドに大きく貢献。前作よりも遥かにスリリングな内容となっている。 それでは、なぜボウイはこのタイミングでジャズを選んだのか? 本人が一切のインタヴュ
〈DANCING MIST〉に射抜かれて……菊地雅章が語り遺した6万8千字分の饒舌 | Mikiki by TOWER RECORDS
銀座にマクドナルドの日本第一号店が出来た1971年の盛夏、Jazzと文学を纏ったクラスメイトと親しくなった。大江健三郎の文庫版『性的人間』と『Milestones』のLP盤を貸してもらい、倉橋由美子の『暗い旅』と『YELLOW CARCASS IN THE BLUE／笠井紀美子＋峰厚介四重奏団』を自腹で買った。後者のタイトル曲で「菊地雅章」の名前を刻み込み、翌月の小遣いは前年発表の『POO-SUN』に化けた。冒頭の《DANCING MIST》に心を撃たれてから28年後の1999年師走、Out There!という音楽誌の発行人兼編集人として“当の狙撃者”を取材した。優しい笑顔だった。 「俺が影響を受けたピアニストは結構いるんだけど、まずセロニアス・モンクに始まって、バド・パウエルか。デューク・エリントン、アンドリュー・ヒル、そしてポール・ブレイかな。この人たちがメジャー・インフルエンスで…
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