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非再販扱いということでも話題になっている、ポット出版の「本の現場―本はどう生まれ、だれに読まれているか」を読んだ。 本の現場―本はどう生まれ、だれに読まれているか 作者: 永江朗出版社/メーカー: ポット出版発売日: 2009/07/14メディア: 単行本（ソフトカバー）購入: 6人 クリック: 56回この商品を含むブログ (54件) を見る出版の現状についてわかりやすく書かれていて、興味深く読んだ。 だが、本書で一番驚いたのは同書86頁の次の記述。 （2008年、『ず・ぼん』のバックナンバー無料公開は休止した）*1 『ず・ぼん』は図書館についての雑誌というか、不定期刊行物で、8号からは毎号買っているし、1度書かせてもらったこともある。 最近は指定管理の話題が多く、自分の興味とは少し違う方向を向いているように感じるが、それでも出るのが楽しみな本だ。 そして、『ず・ぼん』はバックナンバーにつ

『復式スピン製造案内』と題されたパンフレット。これも口笛文庫で。表紙と製造機械の写真、そして挟まれていた実物見本。発行および製造販売は三菱洋行という会社名義になっているが、三菱財閥とは関係ないようだ（中に「私の履歴」という自伝が掲載されている、ただし「私」の名前さえ分からない）。こんなものまで買ってはいかんと、一旦、戻したが、よく考えると「しおりひも」を「スピン」ということと関係があるのではないかとハッとして思い直した。 しおりひも（栞紐）のことを英語では「ribbon bookmark（bookmark ribbon）」または単に「ribbon」あるいは「tassel」（房飾り状のもの）と呼ぶ。フランス語では「signet」。ドイツ語では「Lesebändchen」。「スピン」という単語を「しおりひも」の意味では使わない。どうして日本だけが今もって「スピン」という単語を使っているのだろう

誠文堂新光社『アイデア』誌に連載され後に『組版／タイポグラフィの廻廊』(asin:4834400980)に収録された、府川充男さんと小宮山博史さん、日下潤一さんの鼎談「仮名と書体を見る眼」の中で、進行役(たぶん編集部の中の人)からマンガのアンチゴチについて話を振られた府川さんが、かうした話をされてゐた(『タイポグラフィの廻廊』154-156頁)。 漫画の吹出しの今のスタイルは、『少年マガジン』と『少年サンデー』を大日本印刷が印刷していたのが大きな要因になって定着したんだと思いますね。ゴシック＋アンチックはたぶん大日本のハウス･スタイルだったんですよ。漫画の吹き出しのネームは、昔は色んな種類があって、和文タイプの清刷をそのまま切って貼ったりしているものが多かった。吹き出し全部が教科書体で組まれていた漫画もあったし、多様だったんです。写植は意外と少なかった。それが漫画週刊誌が登場してくると、大

あの庄司浅水が「本をつくるならば、いちどは、ぜひ、こんな装釘で、こんな造本で、自分の本もつくってみたいものだと、なんど思ったかしれない。」「こんど、その機を得て、本シリーズの中に、本書が加えられることになった。私にとって、こんなうれしいことはない。」と「あとがき」に記した『紙魚のたわごと』(昭和41年11月30日初版第一刷、朝日新聞社「随筆シリーズ」、装釘：原弘、印刷：精興社)253-258頁に、『定本 庄司浅水著作集』第14巻を参照先として記す向きが多い「精興社本」の記事があり、255頁にかういふ記述がある。 もうかれこれ三十年以上にもなるが、私はある新聞社の依頼で、新刊書の装釘評をこころみたとき、精興社で印刷した本の幾冊(多くは岩波本だった)かを取り上げ、「本邦活版印刷の最高峰をゆくものとして推奨するに足る」と評したことがある。その考えはいまも変らず、精興社本は現にそれを立証しつつある

出版奈落の断末魔―エロ漫画の黄金時代 作者: 塩山芳明出版社/メーカー: アストラ発売日: 2009/04メディア: 単行本購入: 7人 クリック: 135回この商品を含むブログ (40件) を見るBRUTUSが「大人のマンガ」特集ということで、本日は便乗して「大人（18禁）のマンガ」について書きます。（え？ちがうって？） エロ漫画と言ってもエロ漫画業界について書かれた本のご紹介。エロ漫画業界といえば、ゴージャス宝田の「キャノン先生トばしすぎ」が、業界マンガ兼エロ漫画として名作ですが、そのエロ漫画業界の編プロで編集を何十年もやっているこの道のプロ中のプロである塩山さんが、エロ漫画業界を振り返って解説したのがこの本。この業界の酸いも甘いも知り尽くしているので、業界最底辺と自嘲するエロ漫画業界に棲息する様々な人種を、異様な迫力でバッタバッタとこき下ろしていく様に圧倒されます。編集者がいかに姑息

前回記したように、韓国の「美」は他には見られない。なお、「美」という漢語は、中国、韓国そしてベトナムではアメリカのことをも指す。日本では「米」がアメリカを指す略語として頻用され、新聞で「こめ」をカタカナの「コメ」へと追いやった。日本の「米」は、中国での古い訳が残ったもので、異彩を放っている。 上の表では、中国では「中」を含む方式を取り上げた。そこでは90点以上が「優」であるため、単純に見たならば、日韓はインフレ気味だ。点数ごとにそれらしい意味を有する漢字1字ないし漢語1語で評価が出ることが共通しているだけに、ズレがややこしい。また表のように、中国と韓国とでは「良」の点差は平均で20点程度、最大では29点に及んでしまう。 そして何よりのこととして、前述のとおり、「可」は、ベトナムでは84点（さらに小学校ならば90点近く）でもそれが付けられるのだが、韓国ではそれが実に落第点となるのであったのだ

『遊心』5号（古書ダックビル、二〇〇九年二月四日）を頂戴した。今回の巻頭エッセイは磯部孟生氏の「本の虫」。紙魚（衣魚、蠹魚）についての考察。シミが本を食い荒らすのではなく、フルホンシバンムシが犯人であること、その名前の東西の由来などを述べておられる。 ちなみに本などの害虫について実際的かつ写真も多くて参考になるのは『文化財害虫事典』（クバプロ、二〇〇四年）。文化財虫害研究所という団体もある。 ということで、このところ安い和本ばかり買っているため、虫食いには悩まされている、というか、そのおかげで古い本が手に入る。もちろん、ほんの参考程度にしかならないが、ガラス越しに見たり、写真版で見たりするよりも、実物に手で触ることは大切だ。 その一例、見るも無惨な饗庭篁村（あえば・こうそん）の『勝鬨』（和田篤太郎、一八九〇年）。篁村二十五歳の作。このころがいちばん油の乗っていた時期のようだ。口絵は月岡芳年

寄生獣の英語版「Parasyte」は、ページのめくりを変えた都合のせいで右手と左手が逆になってしまっている。ミギーの名前も「Lefty」で、登場人物は皆左手に箸を持ち右手にお椀を持っている。左右が設定に食い込んでいると厳しいものがあることを痛感。 本当はもっとあるはずだけど、カネゴンの知る限り日本で左から右に読む漫画はブルーバックスの一部の漫画、コロ助の科学質問箱、後は家畜人ヤプー(石ノ森版の1巻だけ)ぐらい。