2月某日、筆者自宅には僕を筆頭にいつものダメな3人が集っていた。しかしこの日は悪巧みではなく、エンドンの新譜、『スルー・ザ・ミラー』のプロモーションを意図したインタヴュー、という名目であった。リリックを書かないヴォーカリストでありながらスポークスマンとしてバンドとシーンを引率する那倉太一(兄)、楽器を演奏しないプレイヤーでありながら文筆家としてバンドの言語を伝える那倉悦生(弟)。僕にとってこの兄弟がエンドンというバンドの特異性、異常性を象徴しているからこそ、今回のインタヴューに相応しいと呼び出したわけだ。 というのはあくまでも言い訳に過ぎず、以下のお喋りは極度に繊細ないい歳こいた男子の戯言である。エンドンは都内を拠点としながら、ヨーロッパでのルフ・フェスティヴァルへの出演や、幾度となく行うアメリカ・ツアーなど、グローバルに活動する非常にうるっさいバンドである。フリージャズの即興性と瞬発力を
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「ノイズをつくり続けることはどんな活動よりも影響力があるんじゃないか」 アーティストと一般参加者による参加型の音楽フェスティバル「アンサンブルズ東京」で来日! アンサンブルズ東京は、東京駅前で「みんなで作る音楽フェス」 を標榜し、大友良英のディレクション、アーツカウンシル東京の主催によって開催された音楽祭である。一般から募った参加者とのワークショップを経て行われる、アーティストと一般参加者によるコンサート、プロジェクトFUKUSHIMA!による一般参加者が風呂敷を縫い合わせた「大風呂敷」を敷く会場制作が行われた。今回、いしいしんじと原田郁子、トクマルシューゴ、芳垣安洋とOrquesta Nudge! Nudge!らによるプログラムの中のひとつにフレッド・フリスのワークショップがあった。 フリスはイギリスの音楽家、ギタリストで、ヘンリー・カウ、アート・ベアーズ、といったバンドを経て、80年代
ノイジシャンズ・ノイジシャンとして、マニアに知られるNORD (ノール)。その知られざる実態に迫るコサカイの突撃レポート・第二篇。ラリーズとの出会い、ピナコテカでの衝撃的デヴュー! NORD(ノール)ロング・インタヴュー(その2) ノールは80年代の結成以来、ノイズを駆使した独特のサイケデリックな音宇宙を追究してきたユニットである。オリジナル・メンバーの分裂による活動形態の変化(注1)はあったものの、そのりチュアルな感触を港えた独特な音響空間は不変だ。現在もノールとしての活動を継続している方片と伊藤真(まく)に話を開いた。 −−裸のラリーズとの出会いは? 方山(以下、方):初めて見たのが、1973年11月、明治大学理工学部生田祭のオールナイト・コンサートでした。その頃、私は19才で浪人中だったんですが、今はスカイラークの店長をやっている友人が「片山、気分転換にロックでも見に行かないか」と、
青山でライブ。 いとうまくくんの企画ライブ「青山ノイズ」に出演。 私はトップバッターで、穂高亜希子さんにベースを弾いてもらって、ギター&ボーカルで3曲。 1曲目で弦が2本も切れてしまい、やりにくかった。 突然段ボールの蔦木さん、ソロで演奏はけっこうヘロヘロではあったが、この日の出演のミュージシャンとして一番確かに立脚した存在だったように思う。素晴らしい演奏家だ。 ケヴィン・エアーズのカバー、よかったです。 この日の企画については、9月と10月の間、いとうまくくんとのやりとりの間に、メールの内容やチラシについてのことでこいつは失礼なヤツだなあと思うことが何度かあり、ブログやtwitterでそういった発言をして、まわりにずいぶん気をつかわせた。 でもたぶんいとうまくくんも私の発言に心傷ついているはずで、先月下旬には詫びの葉書まで送ってくれていた。 彼にもメールで書いたが、私はいとうまくくんに対
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