「ウェブリブログ」は 2023年1月31日 をもちましてサービス提供を終了いたしました。 2004年3月のサービス開始より19年近くもの間、沢山の皆さまにご愛用いただきましたことを心よりお礼申し上げます。今後とも、BIGLOBEをご愛顧賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。 ※引っ越し先ブログへのリダイレクトサービスは2024年1月31日で終了いたしました。 BIGLOBEのサービス一覧

以前、ダイヤモンド社の辻広雅文さんから、晩年の後藤田正晴氏（中曽根内閣時の官房長官）は「官邸主導」の考え方に否定的だったという話を聞かせてもらったことがある。その理由は、後藤田氏は多くの総理経験者を間近にみてきたが、必ずしもリーダーとしての資質に富んだ者ばかりではなく、「凡庸な」人物も少なくなかったからである。有能な人物ばかりであればいいが、そうではない者に権限を集中させるのは弊害の方が多くなりかねないから、ということだったようである。 賢明な指導者に恵まれるなら、独裁制の方が民主制よりも効率的である。しかし、哲人政治を求めても、指導者が必ず賢明であるという保証はない。それゆえ、民主制という政治制度が平均的には「よりましな政治制度」として選択されているわけである。こうした観点からは、権限配分のあり方を考えるときに、担い手の力量はどうなのか、権限と能力が見合うものになるかといった点の吟味を怠

パーソナル領域のデジタル技術が成熟してきて、見えてきた問題があるように思います。 読書という体験に関しても、いまだ試行錯誤中だと言えどもデジタルでほぼ再現できるようになってきました。映像に関しても、YouTubeでみんなが楽しんでいます。子供を持つ親から聞く話では、テレビでアンパンマンを見ながら「パパ、今のもう１回見る」なんて言うそうです。生まれたときからパソコンがある環境で育った子供たちは、YouTube的な見たいときに何度も好きな映像を見られるということがネイティブになってきているようです。 アナログのレコードがCDになったとき、音楽ファンからはこんな話がでました。 「ジャケットが小さくなるのがさびしいよねえ。」 もちろん、それよりももっとあったのは、圧縮されたデジタルデータだから音質が悪くなるというような話でしたが、質がいいのに越したことはないけれど、日常の生活においては、多少の質の

「日本企業にはカンパニー制度は合わなかったんでしょうか？」というような質問をたまにされる。 大手メーカーなどで2000年前後に流行ったもので、事業ごとの独立採算制のことだ。 導入して何が具体的にどうなったという話はあまり聞かないし、NECや味の素のように導入した けれどやめる企業も多い。 同じような話は20年も前からあって、「選択と集中」だのリエンジニアリングだのＧＥ方式だのと 定期的に流行りはするが、身になったという話はあまり聞かない。 こういった新システムが機能しない理由は、実はとっても簡単な話で、 要するに人を切れないから。 たとえば会社発展の基礎を築いた○○本部をつぶそうとすると、必ず「聖地を守れ」というアバター みたいなのがいっぱい湧いてくる。ついでにいうとポストが無くなる本部長以下も大反対だから、 労使から反対されることになる。 じゃあしょうがない、というわけで、とりあえず事業

「横綱、頑張ってください」 朝青龍を激昂させたのはこの一言だったというニュースをネットで読み 自分も若くてとんがっていたころ、同じようなもんだったなと思い出した。 なんか、励まされるとバカにされているような気がしたもんである。 「オレに頑張れとは何事だ」と横綱は相手を殴ってしまったらしい。 私はこう見えて暴力は振るわない人なのだが 「頑張って」と言われて腹を立てる気持ちが、実は、痛いほどわかる。 かつて私もこんな感じの若者だった。 今はもう、「頑張って」と言われても腹が立たない。成長したな～。 たぶん年をとったからだ。 年をとるのは、ラクになる面もたくさんあるんだな～。 なんでこんなことで腹が立つのかわかんない人多いみたいだし 別にわかんない人にわかってもらおうと思わない。 なんというか、根本のところで、私は人と人はわかり合えなくてもいいと思っているような気がする。 わかりあえないのがデフ

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ガートナー ジャパンのクライアント技術担当アナリスト2人に、2010年の注目点を聞いた。2人めはハードウエア分野担当の蒔田佳苗氏。機器の選択肢が多様化する中、蒔田氏は「パソコンの存在理由が問われている」と話す。今年後半にも登場するとみられるグーグルの「Chrome OS」搭載ネットブックについては、市場の広がりは限定的とみる。 米国の大手コンピュータメーカーは、相次いでタブレットパソコンを発表した。ネットブックも伸長が著しい。こうした動きをどうみるか。 現在は、パソコンの存在理由を問われる時期に来ていると言える。例えばクラウドが普及すれば、端末側に高い処理能力は必要ないという議論もある。 安価なネットブックが普及した結果、主流であるA4ノートにも価格破壊が起きている。パソコンの使い方も、文章を作ったり編集したりといった用途以外での使い方がどんどん増えている。動画の閲覧やゲームが代表例だ。

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「あなたの夢は何か」と聞かれると答えに窮して下を向きたくなる。「将来をどう考えているのか」という質問も苦手である。社会人になるずっと前からそうであった。今抱えている仕事をうまく仕上げたいとか、面白い話を聞いたからすぐ原稿に書きたいとか、直近のことならば「こうしたい」という考えが出てくるが、少し先の話になると途端に頭が回らなくなる。 だからと言って「先のことなど考えていない」と居直るわけにはいかない。筆者はドラッカー学会会員であるので、ピーター・ドラッカー氏が書いている通り、「何によって覚えられたいか」という質問を自分に向けることを数年前から続けている。 将来、自分が死んだ時、世間や周りから、どういう人であったと言ってもらいたいか。つまり、個人の夢、個人のビジョンを継続して考えなさい、ということだ。毎年あれこれ考えた結果を一文にまとめ、手帳に書き付けているものの、それをここで披露するのは恥ず

ITproが米Amazon Web Servicesのクラウド・サービス「Amazon EC2」を使い始めてから1年半。当時ベータ版だったEC2は、正式サービスになり、データセンターの数が増え、米国東海岸だけでなく西海岸のデータセンターも選べるようになった。 これまで運用を担当してきて気がついたことがある。データセンターによってCPUの新しさが違うのだ。 データセンターによるCPUの違いを確認できるのは、起動するセンターをユーザーが選べるからだ。仮想マシンを時間貸しするサービスであるEC2は、米国東海岸に4センター、同西海岸に2センター、欧州に2センターの計8センターを抱える。それぞれのセンターの場所は同時障害の恐れが少なくなるよう、物理的に離れている。 ユーザーはこれらのセンターを、冗長化などの目的で明示的に指定できる。起動後にCPUを確認するコマンド（Linuxならcat /proc/

いま，ビジネスパーソンも含め，行動経済学に関心を持つ人々が増えている。行動経済学は意思決定者の「限定合理性」に光を当てた。その延長線上に，感情や無意識の重要性が認識され，神経経済学（ニューロエコノミクス）が登場した。行動実験中心の行動経済学に対して，脳神経科学的な基礎づけを行うのが神経経済学だ。さらに，そうした実験に基づく知見に進化論的な基盤を与えるのが進化心理学である。人間の意思決定の特徴を，人類の長い進化プロセスにおける適応として説明しようとする。 この３つの学問はお互いに関連しながらも，独自に発展している。それをマーケティングあるいは消費者行動という観点から総合的に捉えるとどうなるか。それを非常に読みやすい文章でコンパクトにまとめたのが，ルディー和子『売り方は類人猿が知っている』である。ルディーさんはダイレクト・マーケティングの世界で活躍されてきた，どちらかというと実務家に属する方で

朝青龍が引退するらしい。 世間では風当たりの強い横綱だけれど、ちきりんは朝青龍のことは大好きだ。小沢さんの方は不起訴らしい。でもまだ強制起訴の可能性もあるし、幹事長職からの辞任も十分考えられる。ちきりんは小沢さんも大好きだ。 ちきりんの大好きな2人が、彼らが主役であった舞台から降ろされようとしている。彼らを引きずり降ろそうとしているものは何か。これは何と何の戦いなのか。それをエントリのタイトルにしてみた。 ちきりんはなんでこの2人が好きなのか。この2人にはいくつも共通点がある。 (1)圧倒的な力を持っている。 (2)組織を尊重しない。 (3)強さの源泉は本能である。 (4)“のし上がる”ことへの欲望が原動力となっている。 ふたりを潰そうとしているものは、こういう“圧倒的な力をもつ個人”というものを、震えるほどに怖れている、最初から中央にいた、勉強や規則やルールで評価されることにより権威付け

１月26日の参議院予算委員会で「乗数効果」をめぐって珍問答が展開された。自民党の林芳正氏（元財政金融担当相）が「子ども手当の乗数効果はいくらか」と質問したのに対して、菅直人財務相は「子ども手当の効果は１以下だが、子育てで働けない人が働けるとか少子化が防げるとか・・・」などと意味不明な答弁をし、長妻厚生労働相も仙谷国家戦略担当相も答えられなかった。乗数効果は、高校の「現代社会」でも学ぶきわめて初歩的な経済理論である。経済閣僚が高校生以下の学力で、日本は大丈夫なのだろうか。 乗数効果は財政支出の波及効果を示すもので、限界消費性向（所得に対する消費の割合）が菅氏のいうように0.7だとすると、子ども手当の乗数効果は0.7/(1-0.7)＝2.3となるはずだ（計算は上にリンクを張ったブログ記事参照）。ところが長妻氏によると、子ども手当はGDP（国内総生産）を「0.2％押し上げる」という。これは1兆円

vol.254　何故、わらわらと集うのか(2009/12/7) 凄い人のことを「あの人凄いよね」とか、最近目立ってきている人を「最近目立ってきているよね」と評価するような、自分は一歩も動かない採点マンのような人たちが苦手だ。若者たち、と書こうとしたのだが、となると自分もなんとなしにその中に含まれてしまいそうなので、人たちとして、ひとまず逃げてみた。その人が凄いのは、その人が凄いからであって、凄い凄いと持ち上げられることで初めて凄くなったわけではない。140字以内でつぶやくのも何がしかの欲を解消させる手段になってきているようだけども、機会（機械）を与えられた人たちが、それなりにふんぞり返って、あいつは凄い、こいつはイマイチと、診断報告に臨む姿はいたたまれないものがある。 30代後半だとか40代にさしかかったあたりの評論家や批評家に共通する風景とは、その当人を信奉するかのように、当人より10歳

vol.254　何故、わらわらと集うのか(2009/12/7) 凄い人のことを「あの人凄いよね」とか、最近目立ってきている人を「最近目立ってきているよね」と評価するような、自分は一歩も動かない採点マンのような人たちが苦手だ。若者たち、と書こうとしたのだが、となると自分もなんとなしにその中に含まれてしまいそうなので、人たちとして、ひとまず逃げてみた。その人が凄いのは、その人が凄いからであって、凄い凄いと持ち上げられることで初めて凄くなったわけではない。140字以内でつぶやくのも何がしかの欲を解消させる手段になってきているようだけども、機会（機械）を与えられた人たちが、それなりにふんぞり返って、あいつは凄い、こいつはイマイチと、診断報告に臨む姿はいたたまれないものがある。 30代後半だとか40代にさしかかったあたりの評論家や批評家に共通する風景とは、その当人を信奉するかのように、当人より10歳

トヨタの金看板のハイブリッド車であるプリウスのリコールはもっとも日本的問題として日本国民は極めて深刻に受けとめた方がいいとおもうのです。 この問題はたぶん石原知事がリーダーとなって運動したオリンピック招致の失敗に見る日本的問題とも深いところでつながっているとおもいます。ある意味、何年経っても上手にならないのかどうかしりません松井選手の米国における英語での自己表現能力の低さとも関わっているのだとおもいます。 つまり素晴らしい製品ならすばらしい物作りの成果をうることができればあとは無言でもいいのだ、素晴らしい修理能力と整備能力があれば、無言でもいいのだ、こういう日本の海外での伝統はもう百年前からあるのです。 今回のように、いっぽうで米当局がとことんのところで何を考えているのかそれをつかむ能力がトヨタはかなり弱かったのでしょう。そして自己の物作りの能力への過信があったに違いありません。コンピュー

何度も同じようなことを書いているので、繰り返しになるが、ストレス発散のために書く。ほかの研究者と話をしていてしばしば違和感を感じるのは、「あれはおもしろい」「あまりおもしろくない」といった基準で論文を評価している点である。学問的な基準で見て優れた論文かどうかと、ある観点から見たときおもしろいかどうかは、いちおう別の事柄である。もちろん、学問的に見て優れた論文はしばしばおもしろいのだが、必ず両者が一致するというわけではない。つまり論文の学問的価値とおもしろさは、正の相関関係にあるが、相関係数は１ではない。それゆえ、論文を評価するときには、評価者の観点から見たおもしろさは、いったんカッコにくくられなければならない（現象学的ないいまわしですが）。例えば、評価者自身の日常的実感をうまく言い当てていたり、評価者の政治的な立場にとって都合のよいことが書いてあれば、評価者は、その論文をおもしろいと感じる

2010年02月04日12:48 出版業界が不振というのと読書離れとは別問題 カテゴリ変化への視点インターネット kinkiboy Comment(2)Trackback(1) アップルは、ｉＰａｄで、たんなるネットブックでもない、また電子書籍リーダーでもない、タブレットＰＣという新しいカテゴリーを切り拓こうとしていますが、電子書籍リーダーとしても成功するかどうかで、タブレットＰＣの市場性も大きく変わってくるものと思います。もちろんスティーブ・ジョブスも当然そのことは戦略上に置いているから、ｉＢｏｏｋを立ち上げます。 なぜｉＢｏｏｋの発表が遅れているのか、なぜｉＰａｄを先行して発表したのかの理由を想像してパズルを解いてみるのは、戦略シナリオを描くちょっとしたトレーニングにもなり、なかなか面白いところです。 新しい体験とは、もちろん操作方法や、インターフェイス、また使うシーンが変わるというこ

Everything in society can feel geared toward optimization – whether that’s standardized testing or artificial intelligence algorithms. We’re taught to know what outcome you want to achieve, and find the…

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » オーディトリウム・フォンタナ　（１９時００分～２０時４０分） これは一種のガラ・コンサート。 ポーランドの民族楽器グループ「ゼスポール・ポルスキ」の華やかなポロネーズの演奏で開始され、以下はヤツェク・カスプシク（ヤーツェク・カスプシェク）指揮するシンフォニア・ヴァルソヴィアをバックにしてのソリストたちの演奏となる。 まず、エル＝バシャが｢クラコヴィアーク｣で味のある演奏を聴かせ、ジュジアーノが｢ドン・ジョヴァンニ｣（モーツァルト）の｢お手をどうぞ｣による変奏曲を淡々と弾く。 次いで、昼間にも歌ったペレチャツコがロッシーニの｢ブルスキーノ氏｣の「私に花婿を下さい」と、ベルリーニの「夢遊病の女」からの「ああ、信じられない」を華麗に歌う。 次にヤン・ルヴィオノワ(チェロ

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・クヴィアトコウスキ　（１６時１５分～１７時２０分） ここはたった８０人ほどしか入れない小さな部屋。ルイス・フェルナンド・ペレスをもう一度聴きたくて押し入る。 彼は２時間ほど前に他のもう少し大きな会場で演奏したばかりだが、それとはまた違うプログラムでのコンサートである。 曲はショパンの｢ノクターン｣から「作品９の２」と「作品３２の２」と「作品４８の１」および｢バラード｣第1番、そのあとにリストの「オーベルマンの谷」と｢ハンガリー狂詩曲｣第６番。 こんな小さなサロンにおいてさえ、ペレスは些かも手加減せず、大ホールにおけるのと同じように豪壮激烈に演奏するのだが、音楽の色彩感が豊かであるために、騒々しくうるさいといった印象は全くない。 清楚な小山実稚恵を聴いた直後に

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・ヴォイチェホフスキ　（１５時１５分～１４時１０分） ２００席ほどの広間で、客席は立錐の余地もなし。ただし、音響効果は必ずしも良いとは言えない。 小山実稚恵はこの音楽祭では何回かの公演を行なっている。このリサイタルでは、｢ノクターン｣作品９の２（２曲）、｢ワルツ｣からは「第１９番」、「作品３４」（２曲）、「作品６４」（３曲）および「作品６９」（２曲）、それに｢バラード｣第１番、「アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ」。 並み居るアクの強いピアニストたちの中で彼女の演奏を聴くと、いかにも清楚で自然なショパンに聞こえる。そこではあざとい誇張も怒号もなく、ショパンの持つ音楽の瑞々しさ、ハーモニーのふくよかさ、転調の豊かさなどが、何の衒いもなく率直に、しかも

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » オーディトリウム・フォンタナ　（１２時３０分～１３時３０分） ソプラノの　Ｏｌｇａ　Ｐｅｒｅｔｙａｔｋｏ――ロシア人だから「オルガ」でなく「オリガ」だが、ファミリー・ネームの方は――まさか「ペレトヤットコ」とは読むまいから、とりあえず「ペレティアトコ」としておく。 彼女はマリインスキー劇場の合唱団員の出身だそうで、まだ若い人だが各国で活躍の場を拡げている模様。ふだんのレパートリーはイタリアものが多いらしい。最高音の安定度や、細かい仕上げなどは未だしの感があるものの、声の筋は良く、輝かしさ、明るさ、存在感などは注目に値する。ロシアものを歌ったらどんな風になるか興味が沸く。 彼女が歌ったのは、ドニゼッティの｢ルチア｣、ロッシーニの｢オテロ｣、ベルリーニの｢夢遊病の女｣

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・フランショーム（フランコム）　（２１時３０分～２２時２０分） 予定では２１時開演だったが、前のコンサートが延びたため、こちらの開演も遅くなった。その間を縫って会場内のレストランに飛び込み、サラダ中心の夕食を手っ取り早く済ませる。 ショパンの「４つのバラード」と「ソナタ第２番　葬送」を弾いたリーズ・ドゥ・ラ・サールは、楚々とした美女だ。 音も実に綺麗だが、フォルテをあまりに叩きつけ過ぎる上に、その音色が単調なので、聴いているうちに飽きが来る。｢バラード｣など、こんなに怒号されてはたまらない。ただ、｢葬送行進曲｣での、冷たい白色の光の中で直線的に伸びる明快な音のパワーは、聴き手に一瞬息を呑ませるものがあったのは事実だ。 音楽のスケールは充分に大きいので、年齢と経

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・フランショーム（フランコム）　（１９時００分～２０時４０分） この回は児玉桃が活躍、「作品４１」の「３つのマズルカ」と、｢即興曲｣の「作品３６」と｢スケルツォ第３番｣を弾く。 そして「作品３７のノクターン｣２曲を、ケフェレックとヌーブルジェが1曲ずつ弾き、エル・バシャが「３つの新練習曲」を、バル＝シャイが｢ソナタ第２番｣を弾くというプログラムだ。 ４５０席のホールだが、珍しくやや前の方に席が取れる。 児玉の演奏はやはり正確で端正で、些かの誇張もなく歌う。ピアノは同じくスタインウェイだが、今日の音は瑞々しいふくらみがあり、低音も豊かに聞こえた。これは聴く位置の関係もあろうが、彼女の演奏は本来、こういうものであるはずである。あとの４人のピアニストも、昨日よりは遥

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・グルジマーラ（グジマワ）　（１７時００分～１８時０５分） アブデル・ラーマン・エル＝バシャが｢ベルリーニのアリアによる変奏曲｣と｢ワルツ作品３４の１」を、児玉桃が｢作品３４｣の残りの２曲を弾き、最後にフィリップ・ジュジアーノが｢バラード第２番｣と「２４の前奏曲」全曲を弾いた。 ペレスのあとに聴くと、３人の演奏は、かなり端正に聞こえる。 特に児玉桃は――これが日本人らしさというべきか、こちらの国で聴くと、いかにも真面目で控えめだ。「日本人的な演奏」とはどういうことなのか――欧米で日本人の演奏家を聴くときにいつもぶつかる問題がこれだ。 ジュジアーノが弾く｢前奏曲集｣はすっきりして、白色の光に照らされたショパンという感。色彩の変化といったものは感じられず、ただダイ

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・ヴィアルド　（１４時００分～１５時０５分） ルネ・マルタン（総合プロデューサー）イチオシの若手ピアニストというルイス・フェルナンド・ペレスのリサイタルを、サル・ヴィアルドで聴く。容貌は遠くで見るとオトナっぽい。しかしこれは――流石に大物だ。強烈な自己主張がある。 ３００人の小さなホールなのに、大ホールと同じフォルティシモを轟かせるのはどうかと思うが、しかし音には濁りが少なく、明るさと清澄さが保たれているのがいい（ピアノはスタインウェイだ）。表現もすこぶる多彩だ。 「バラード第１番」が持って回ったテンポで始まった時には、もしかしたらポゴレリッチ系かとギョッとしたが、幸いにそうではなかった。しかし、遅いテンポの部分を、音を一つ一つ踏みしめるように演奏するタイプで

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » オーディトリウム・フォンタナ　（１９時００分～２０時１０分） さっきのホールではそのあとにミシェル・ベロフがモーツァルト、リスト、モシュレス、フンメルなどを弾くリサイタルがあり、これも聴きたいのは山々だったが、インマゼールとアニマ・エテルナへの期待もやみがたく、足を転じて１９００席の大ホールに。 この音楽祭では、ショパンに関連のある作曲家の作品も多数取り上げられている。その一つがこれだ。ベルリオーズの「幻想交響曲」。超満員で、結局立ち見になった。 立ち見はいいけれども、演奏は全く何と形容したらいいものか。ピリオド楽器で「幻想交響曲」をやるのだから、あまりアテにはならないだろうと思っていたが、予想より更に悪く、もう少しちゃんと正確に演奏してもらいたいなと思うことしき

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・グルジマーラ（グジマワ）　（１７時００分～１８時１０分） １７時１５分からの「作品全集年代記第５回」を聴くつもりでいたが、タイムテーブルをめくっていたら、１７時から他のホールでジャン＝マルク・ルイサダが「ノクターン選集」を弾くというのを発見。たまには個人リサイタルを聴くのもよかろうと聴きに行く。 座れたのは最後部の記者席で、アコースティックの関係でピアノは遠く聞こえたけれども、ルイサダのピアノの雄弁さは、やはりずば抜けていた。 プログラムは「作品９」の３曲、「作品２７」の２曲、それに「作品６２の１」と作品４８の１」。 ついさっき、ケフェレックやヌーブルジェやエル＝バシャが弾いた作品９の「ノクターン」とは、何という違いであろう。和声が――殊更に強調されているわ

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・フランショーム　（１４時～１５時） こちらサル・フランショームは、４５０席の会場。 最初に「ノクターン」の「作品９」の３曲をアンヌ・ケフェレック、ジャン＝フレデリック・ヌーブルジェ、アブデル・ラーマン・エル＝バシャが１曲ずつ弾き、そのあとにヌーブルジェが「スケルツォ第1番」と「エチュード　作品１０」の全曲を弾いた。 ホールのアコースティックのせいか、それとも席の位置のせいだろうか、ヌーブルジェの演奏は、先日東京で聴いた時よりも、さらに鋭角的で張り詰めたものに聞こえる。ショパンの和声的なふくらみや情感は切り捨てられ、極度に神経質で青白い緊迫感に支配されている、といったらいいか。よく言えば火の出るような、切り込むような演奏であり、悪く言えば叙情も余情もない、割り

2024-04 « 123456789101112131415161718192021222324252627282930 » サル・グルジマーラ（グジマワ）　（１０時４５分～１１時５０分） 前夜遅くロワール河畔の街ナントに入る。空気は冷たいが、雪は全くなく、朝の雨も上って日中は快晴、爽やかそのものだ。 今年の第１６回「ラ・フォル・ジュルネ」のテーマは「ショパン」。 会場は「シテ・デ・コングレ」（ナント市国際会議場）というフォーラム式の建物で、一つの建物の中にいろいろな大きさのコンサートホールまたは広間――本来は会議場だろう――が集まっているところは、東京の「ラ・フォル・ジュルネ」会場である有楽町の「国際フォーラム」と同様だ。 建物は日本よりも小ぶりだが、会場の数はむしろ多いだろう。大ホール（１９００席）からサロン（８０席）までさまざまだが、各ホールには今回のショパンのテーマに合わせ、彼に