教えてモリサワさん！ 文字をつくる仕事って、どんなことをするの？
1500種類以上ものフォントを世に送り出す、国内最大手のフォント制作会社『株式会社モリサワ』さん。いろいろなシチュエーションで役立つフォントの使い方を指南いただいた前回に引き続き、今回もご登場いただいたフォントデザイナー3名にインタビュー。文字づくりの現場ではどんな仕事をしているのか？ どうやってフォントをデザインしているのか？ 知られざるフォント制作の世界を解き明かします。 ＜話してくれた人＞ 渡邉さん…フォントデザイン部所属。自分をフォントに例えると細めのゴシック体。 栁瀨さん…フォントデザイン部所属。開発に携わったフォントは「さくらぎ蛍雪」、「オーブ」など。 原野さん…フォントデザイン部所属。好きなフォントは「A1明朝」。 ライター：CLIP編集部 ――まずは、モリサワに入社した経緯を教えてください。 渡邉：私は主にプロダクトデザインを勉強していて、就職活動も車や家電をデザインする企
次世代のフォント技術 バリアブルフォントの世界 - ICS MEDIA
補完するのは登録された軸のみになります。たとえばitalの値が1種類しか登録されていないフォントはitalの値によらず一定の傾きをもちます。 オプティカルサイズとは、サイズに連動した文字のスタイルです。フォントサイズが小さなときは簡略化された表記、大きなときは細かく装飾されたフォント、というように設計されることがあります。 標準ではフォントサイズに依存しているため手動での変更はできませんが、一部のフォントでは変更が可能です。先ほどのデモにおいても、オプティカルサイズに応じて文字バランスが微妙に変更されることが確認できますね。 Roboto-Flexフォントを例に バリアブルフォントはまだそれほど普及していないこともあり、入手元がそれほど多くありません。今回は、オープンフォントライセンスで配布されているRoboto-Flexフォントを使用します。 GitHub - Roboto-Flex 記
ナンバープレートの地名の文字を愛でる会
地名フォントのかわいさは、「おしゃれ寄り」と「不思議寄り」のふたつある さて、現在交付されているナンバープレートは全133種。 ※ご当地ナンバー58種はこちら。古くからのものはまとまっていないため興味ある方は各自検索ください！ 参加者には事前に全ナンバープレートをお見せして好きなものを５つ選んでいただいた。泣く泣く候補から外したものも多く、それぞれ何を選んだのかとてもワクワクしている。 まずは筆者から。 ５位：飛鳥 北向：じゃあ発表はじめますね、まずは「飛鳥」です。 全員：あー！ みんなにこやかな顔（お二人は顔出ししてないけど終始笑顔でした、ありがたい） 日下田：このナンバープレート欲しいですよね、飛鳥ナンバーって言いたい。 北向：やっぱり「鳥」の下の「灬」ですよね、この斜めの角度の揃い方…！名前もデザインもわかりやすく格好いい… ５位はつい先日発表された新しいナンバーから選出した奈良の「
本のフォントが気になったので、徹底的に調べてみたら、意外な事実が判明した。｜後日談追記｜伊藤太一 / プロダクトデザイナー
2020.1.14. 一番下に後日談追記。 「読みたいことを、書けばいい。」という本を買った。 noteをはじめたことで、そもそも文章ってどう書くのかとか、わかりやすい文章ってどういうことなのかが気になっていたから。 学びたい欲求が出たときはすぐに行動に移すと吸収が違う。 だから買ったのに。 まず表紙からそうはさせてくれないのである。 なんだこのフォントは。 思わず読もうとする手をとめた。 まず、この「を」に注目してほしい。 タイトルの文字「読みたいこと」と「書けばいい。」と比較して、太さ（以下：ウエイト）は同じに見えるが、文字の雰囲気が異なっていることが分かる。 くるっとなってるこの部分。 ここだけ筆の流れを感じさせるような繋がりがある。 もし他の文字と同じルールで作るのであれば、こうするのが自然だ。 デザイナーさんがニュアンスを加える為に、アレンジして作った文字なのだろうか。「A1
Introducing Airbnb Cereal
At Airbnb, we love typography because we see it as a building block for creating meaningful connections around the world. As a company that’s designing online and offline experiences, we saw a clear opportunity to create a distinct typeface that can carry the weight of both—to leap off the screen to a magazine. We needed to design a typeface that combines character, function, and scale. Because of
ことばマガジン：朝日新聞デジタル
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ゴシックのローマ数字にヒゲを付ける - TeX Alchemist Online
この記事は TeX & LaTeX Advent Calendar 2016 の8日目の記事です。 2日目，6日目に続く今年3回目のエントリーとなります（スミマセン）。 7日目はaminophenさんでした。 9日目はyuracoさんです。 ローマ数字 Ⅲ はアイアイアイか組文字か 昨年の TeX & LaTeX Advent Calendar 2015 の3日目の記事「今さら人に聞けないローマ数字とその組み方」や『LaTeX2e 美文書作成入門』などで繰り返し言及されているように，LaTeX でローマ数字を組む場合，半角アルファベットを単に並べて，I（アイ），II（アイアイ），III（アイアイアイ），IV（アイブイ），…… のように書くのが正しい組み方です。「Ⅲ」のような全角（組文字）のローマ数字は用いるべきでないとされています。 しかし，本田さんが TeX Q&A 2376 や 493
TOPPAN株式会社 | 凸版文久体
ここに入力したテキストで下のタイトル文を書き換えることができます。 凸版文久明朝 R［Pr6/Pr6N］ 目にやさしく、心にひびく。凸版文久体ファミリー 本文用である凸版文久明朝は、縦組みの読みやすさを第一に考えて作られました。凸版文久体ファミリーの中でもっとも代表的な書体で、戦前から受け継いできた凸版明朝体をベースに、現代に合うように明るく平明に磨きあげています。 現代のデジタルフォントに多く見られる文字の大きさやディテールを画一的に揃えるデザイン傾向と異なり、文字がもつ本来の形を活かした抑揚のあるデザインで、読むリズムを演出するように設計しています。 スクリーンメディアでの表示用としての利用も配慮されており、ディスプレイのバックライトなどで文字が細くならないように文字の太さが調整されています。 TOPPAN株式会社の書体は小さな文字でもよみやすくはっきりした形が特徴です。線がはなれてい
なぜWebブラウザの文字組みは汚いのか？元エディトリアルデザイナーが解決策を提案します！ | 株式会社LIG(リグ)｜DX支援・システム開発・Web制作
こんにちは。入社以前はエディトリアルデザイナー（新聞・雑誌・書籍などの出版物のデザイナー）として書籍の装丁などもしていました。フロントエンドエンジニアのほりでーです。 今回は紙のデザインとWebデザインにある大きな違いのひとつ、「文字組みアキ量」というものについてお話しします。日本語組版のルールにも詳しく触れていくため、Webの経験しかない方も是非読んでみてくださいね！ 2017年2月27日追記：有識者の方からのご指摘を反映し、記事の内容を一部訂正いたしました。詳細な訂正内容については記事末尾をご覧ください。 今回の要点 日本語組版は約物（記号類）のアキが大事 Webブラウザの文字組がイマイチなのは、約物のアキ量が常に一定であることが原因 font-feature-settings: “halt” 1; で約物のアキをなくせるようになった jQury.yakumonoプラグインで行末約物半
Tazugane Gothic: eine japanisch-lateinische Kombi
Ein Gespräch mit Akira Kobayashi, Gestalter der europäisch-asiatischen Schrift Tazugane Gothic, die die Lesbarkeit der lateinischen Frutiger mit den Traditionen der japanischen Schreibkunst vereint. Akira Kobayashi, Kazuhiro Yamada und Ryota Doi von Monotype Studio gestalteten die Tazugane Gothic, die es in zehn Schriftstärken gibt, auf der Basis der klassischen Schrift Neue Frutiger. Beide Zeiche
游ゴシック体開発ノートより
游ゴシック体をよりくわしく知っていただくために、デザインの特徴、制作方法、デザイナへのインタビューなどの記事を用意しています。 ほかの書体とくらべてみよう！【漢字字面篇】 ほかの書体とくらべてみよう！【漢字ふところ篇】 ほかの書体とくらべてみよう！【ファミリー構成篇】 游ゴシック体のエレメントは丸い？丸くない？ ほかの書体とくらべてみよう！【かな篇】 かなはこうやってつくりました ルビ用かなが入ってます！ ほかの書体とくらべてみよう！【欧文篇】 デザイナにききました 游ゴシック体の漢字の字面はやや小さめです。ヒラギノ角ゴシック体とくらべて、字面のちがいをみてみましょう。（字面：たとえば12ptなら12ptでいくつかの書体をならべた時に、同じ大きさのはずが小さくみえる書体があります。そういう書体をさして「あの書体は字面が小さい」などといいます。一般に古い書体のほうが字面は小さめです。） 同じ
看板職人ジョン・ダウナーさんとの濃い三日間 | デザインの現場 小林章の「タイプディレクターの眼」
１０月２１日と２２日の二日間で行われたモノタイプ社のイベントType& の二日目に出ていただいたアメリカの書体デザイナーであり看板書き職人のジョン・ダウナーさん、トーク後半のデモンストレーションでも期待通りスゴイ技を見せてくれました。 そのジョンさんがせっかく日本に来たんだからということで、その次の２３日に都内で看板書きワークショップ、さらに休む暇なくワークショップ終了後すぐ新幹線で大阪に移動、２４日に大阪の看板屋さんと腕比べというけっこうハードなスケジュールでした。私もずっとお供していましたが、ジョンさんは筆を動かしていないと落ち着かないくらいのコテコテの職人さんなので、かえってそのほうが性に合っていたみたいです。
大阪DTPの勉強部屋：第２回鳥海修の文字塾「ヒラギノ書体」「游明朝体」「游ゴシック体」「キャップス仮名」のコンセプト（後半） | レポート | Mac OTAKARA
※本サイトは、アフィリエイト広告および広告による収益を得て運営しています。購入により売上の一部が本サイトに還元されることがあります。 大阪DTPの勉強部屋：第２回鳥海修の文字塾「ヒラギノ書体」「游明朝体」「游ゴシック体」「キャップス仮名」のコンセプト（前半）の後半エントリーです。 ヒラギノ書体は、大日本スクリーン製造の所有書体で、字游工房の書体を作って売りたいと思っていた時に、装丁作家の平野甲賀氏らが訪れ、藤沢周平の小説を組める書体が無いんだよと言われ、それを作れと言われ、遊明朝書体は、藤沢周平を組むための書体として開発を始めたと話してました。 游明朝体のコンセプトは、DTP世代の新しい本格的な本文明朝を作り、藤沢周平の小説を組める書体であることを基本とし、そこで、活版に立ち返ることにしたそうです。 長文縦組みに適合し、ベタ組みを基本とすることに決め、適正な使用サイズは７〜１２ポイント、現
大阪DTPの勉強部屋：第２回鳥海修の文字塾「ヒラギノ書体」「游明朝体」「游ゴシック体」「キャップス仮名」のコンセプト（前半） | レポート | Mac OTAKARA
※本サイトは、アフィリエイト広告および広告による収益を得て運営しています。購入により売上の一部が本サイトに還元されることがあります。 大阪DTPの勉強部屋が、字游工房の書体作家鳥海修氏による「第２回鳥海修の文字塾」を開催し、字游工房が手がけてきた「ヒラギノ書体」「游明朝体」「游ゴシック体」「キャップス仮名」の歴史やコンセプトについて講演が行われました。 鳥海氏は、京都精華大学のデザイン学部 ビジュアルデザイン学科 グラフィックデザインコース、金沢美術工芸大学の視覚デザインで授業もされているそうです。 写研から独立し、字游工房が設立されたのは1989年で、1993年〜2001年にかけて「ヒラギノ書体」を作ったそうです。 ヒラギノ書体全部で２６万字つくったそうですが、最近はそれを言っても驚かれなくなったんだよね。。（笑）と話し、色々と脱線しつつも、約３時間話してました。 ヒラギノ以前の話しとし
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モリサワの書体デザイナー、仕上げ数年 文字の芸術 匠と巧 - 日本経済新聞
大正・昭和の書体、タイポグラフィが美しい。文字に個性があった時代？【a】
アン・サンス インタビュー: アン・サンス インタビュー（前編） ハングル書体のポテンシャルを高める ● type.center
https://asobo-design.com/nex/wp-content/uploads/2017/03/017e566daaf6282172304eb498605814.jpg
文字を組む方法 | 文字の手帖
『ディテール・イン・タイポグラフィ』日本語版 | Just Another Blog
