【ミルフォード・グレイヴズ追悼】 ひとつの音、一人の人
text by Shuhei Hosokawa 細川周平 photo ©1977 Toshio Kuwabara 桑原敏郎 ミルフォード・グレイヴズ（1941-2021）の訃報を聞いて、「世界からひとつ音が消えた」という感慨に襲われた。気取った言い方かもしれないが、それだけ強烈な印象を残した音と人だった。人となりとサウンドがこれだけ一体化したアーティストは唯一無二だったと思う。60年代のフリージャズの開拓者の一人として一般には知られるが、最初の10数年を除けば、ジャズ本流にはあまり関わらず、フリー・リズムにもとづく即興を究めた打楽器奏者というほうが全容を捉えているだろう。数度の来日公演の記憶から追悼してみたい。 初めて聴いたのは1981年のデレク・ベイリーと田中泯のトリオ（MMD)、表現手段の違う三者が対等に反応し合って、即興の極みに達したようなパフォーマンスに圧倒された。〈踊る〉と〈叩
小杉武久 様 – JazzTokyo
text by Kazuo Imai 今井和雄 小杉さんご逝去の悲報に接し、心より哀悼の意を表します。 私はこの悲報を聞いて動揺しました。 そして、小杉さんが私にとって大切な存在だったのだと改めて感じています。 私は1971年頃に日比谷野外音楽堂で偶然にも「タージマハル旅行団」を観ることになりました。その頃の私は、 いろいろな音楽にはそれぞれモデルがあって、そのコピーをすることで音楽が作られているように思えて、何か自由ではないと感じていました。しかし、「タージマハル旅行団」の演奏は、竹棒をカラコロと落としたり、小さなクッションをパタパタ叩いたりと、一見では音楽と思えない行為を音楽として演奏していました。それを観て私は、音楽をする時は何をやっても良いのだと確認できたようで嬉しくなりました。その体験はいまでも忘れていません。 その後「20世紀の音楽をたのしむ会」というシリーズのコンサートに「タ
R.I.P. Cecil Taylor | ele-king
セシル・テイラーが亡くなった。 4月5日にブルックリンの自宅でピアニストにして詩人は息を引き取る。89歳だった。最高気温は7度くらいだろう。寒くて雨がちだったこの日、家族のほかに彼を見送ったのは、サキソフォン奏者のエヴァン・パーカーと〈Cadence〉レーベルの主宰者ロバート・ラッシュだという（『ガーディアン』紙電子版）。巨漢のパーカーが共演したライヴは数え切れないし、ラッシュは最後のアルバムを作った人だ。1956年に出された最初の作品『Jazz Advance』から62年の時間が流れたのである。 少し暖かくなったニューヨークの街では今ごろ、彼の音楽に励まされた人たちが記憶を紡ぐ催しを準備していることだろう。私もここでその試みに加わりたいと思う。 3年前に彼がオーネット・コールマンの葬儀で演奏した音を聴きながら、これを書いている。2015年6月27日、場所はマンハッタンの西ハーレムにあるリ
ミシャ・メンゲルベルクの思い出 Onnyk
1982年５月５日、ICPオーケストラは、岩手県盛岡市の教育会館大ホールで演奏した。この来日時のツアーの演奏は、盛岡の六日後、大阪でのライブ録音がレコード化され『ヤーパン・ヤーポン』としてリリースされた。 調べれば分かる事だが、一応メンバーを記しておこう。ハン・ベニンク（dr）、ペーター・ブレッツマン（ts, as, bs）、ケシャバン・マスラク（ts, as）、マイケル・ムーア（as, cl）、近藤等則（tp）、ウォルター・ビアボス（tb）、ユープ・マーセン（tb）、ラリー・フィシュキン（tuba）、モーリス・ホルストハイス（viola）、そして指揮と作曲とピアノがミシャ・メンゲルベルクである。 この来日はとてもタイミングが良かったと思う。当時は、ようやく「即興演奏」という「形式」が、「ここには一つの可能性がある」と認められ、ある種の成熟に向かっていた時期だといえよう。 1982年は、仙
R.I.P. ミシャ・メンゲルベルク – JazzTokyo
Reflection of Music vol. 52 ミシャ・メンゲルベルク Reflection of Music 横井一江, No. 228, R.I.P. ミシャ・メンゲルベルク 3月 31日, 2017年 — 横井一江 閲覧回数'62,253回 ミシャ・メンゲルベルクはヨーロッパの音楽シーンにおける60年代のパラダイム転換を象徴するミュージシャンだった。 ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #17 『Hypochristmutreefuzz』 ヒロ・ホンシュクの楽曲解説, No. 228, R.I.P. ミシャ・メンゲルベルク 3月 31日, 2017年 — ヒロ ホンシュク 閲覧回数'135,933回 エリック・ドルフィーの＜Last Date＞でしかミシャ・メンゲルベルクの名を知らなかった筆者、訃報をきっかけにミシャのフリー・インプロバイザーとしての実力やIC
Ornette Coleman’s music polarized jazz, then became part of its DNA
When Ornette Coleman made his 1959 New York debut, performing a long engagement with his quartet at Lower Manhattan’s Five Spot Cafe, the city’s jazz community made its way to him. Coleman was the talk of the town before he’d played a note there: Advance word proclaimed that the young alto saxophonist from Los Angeles (by way of Fort Worth) had a radical conception of jazz, as evidenced by the tit
「 インテリアと日本人 」 - k-bijutukanのブログ
夜明けまで外は酔っ払いで賑やかだった。朝、クマゼミの声を聞く。 源兵衛川の月例清掃へ。魚影が濃い。午後は高校生と付き添いの源兵衛川 の生き物探しのお手伝い。どちらもぎりぎり雨に降られず。 内田繁『インテリアと日本人』晶文社2000年初版、前半を読んだ。お盆 の行事も重なり、読了に至らず。実は後半もかなり読み進めたのだけれど、 これは手強い。とりあえず前半から。 《 多くの科学発明は、人びとの生活を見据えて生み出されたものでは ない。科学技術のなりゆきのままに生れてきたものである。そして生活 文化は、それらを後追いするようにすり合わせてきた。その点を考えた ときに、まず私たちの目指す文化を考え、そこに科学技術を当てはめる というビジョンが生れる。 》19頁 《 二十一世紀は解釈学の時代だという。歴史上の出来事、地域文化が もつ知恵をどのように解釈し、どのように利用するかは、解釈の態度に かか
副島輝人さんのこと - 大友良英のJAMJAM日記
前衛ジャズ評論家でありオーガナイザー、プロデューサーの副島輝人さんの訃報。 初めてお会いしたのは78年高校時代。福島のジャズ喫茶「パスタン」でのメールスジャズフェスの8mm映画上映会と報告会の席だった。 より親しくなった切っ掛けは84年の高柳昌行・副島輝人の北海道ツアーに運転手兼アシスタントとして同行したとき。 以来言葉では表せないくらいお世話になりつづけました。 今の自分があるのは副島さんのおかげです。 ありがとうございました！ 「日本フリージャズ史」「世界フリージャズ記」の二冊は、生前、過去のことを文章に残すよりは今起こってることが面白いんだと言っていた副島輝人さんが、それでもあえて残した渾身の本。 ぜひ読んでほしいなあ。 特に「日本フリージャズ史」はその執筆の過程で、自分のことだけではなく高柳さんのことでも沢山取材を受けた思いで深い本。 大友くんが黙っているのはいいけど、事実は事実な
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JAZZ TOKYO
Ornette Coleman 1930–2015: Otomo Yoshihide - The Wire
Playing With Ornette
Ornette Coleman - a life in pictures
http://www.jazztokyo.com/rip/togashi/togashi.html
http://www.jazztokyo.com/rip/soejima/soejima.html
DOMMUNE PROGRAM INFORMATION 2014/08/25 (月) | DOMMUNE