ネットでの利用制限は論外――音楽出版3社に聞いた著作権管理の行方 - 日経トレンディネット
ネットで音楽を自由に使い、二次創作の邪魔にもならず、作家に著作権使用料を支払うにはどうすればいいか――そんなボーカロイド曲のカラオケ問題は「部分信託」で解決をみた（「“ネット発音楽”で新潮流！著作権の「部分信託」で何が変わる？」を参照）。「演奏」と「通信カラオケ」はJASRAC（日本音楽著作権協会）に信託し、「インタラクティブ配信」や「録音」は自己管理とする。これはリスナーの間でも現状の最適解として理解されたようだ。 この流れを受け、ボカロPから部分信託で作品を預かる音楽出版社が出てきた。今のところ、ボーカロイドブームに当事者として関わった企業が中心だ。 カラオケ問題から著作権ビジネスへ 最初に業務を公にしたのは、エクシング・ミュージックエンタテイメント（XME）だ。通信カラオケのJOYSOUNDを展開するエクシング傘下の音楽出版社で、昨年11月末に部分信託業務をするための第二事業部を立ち
クラウドへ向かう音楽と権利――JASRAC菅原理事長に聞く音楽著作権の半歩先 - 日経トレンディネット
前回（“ネット発音楽”で新潮流！ 著作権の「部分信託」で何が変わる？）のデッドボールP曰く「ネットではカスラックと呼ばれているくらいイメージが悪い」というJASRAC。だったら他の著作権管理事業者を選んでも良かったはずだ。 2001年10月に施行された著作権等管理事業法で、それまでJASRACが独占していた音楽著作権の管理事業に、民間の参入が可能になった。現在はイーライセンス（e-license）、ジャパン・ライツ・クリアランス（JRC）など複数の事業者がある。それに合わせてJASRACの信託契約約款が更新され、著作者は各支分権ごと（前回記事参照））に管理事業者を選べるようになった。今回の「部分信託」も、この10年前からある仕組みを利用したものだ。 ところがカラオケの著作権使用料というと、未だにJASRACの話題しか上がってこない。それはカラオケから著作権使用料を徴収できる事業者が、事実上
“ネット発音楽”で新潮流！著作権の「部分信託」で何が変わる？ - 日経トレンディネット
メーンストリームの音楽市場が縮小を続ける中、存在感を強めているのが“ネット発”の音楽だ。特に音声合成ソフト「VOCALOID」を使った、いわゆる「ボカロ曲」に人気が集中している。クリプトン・フューチャー・メディアが「初音ミク」を発売した2007年8月末以降、ニコニコ動画のような動画サイトで人気に火が付き、中高生からコアなマニア層まで、いまだその人気は衰えを見せていない。 コミックマーケットのような同人誌即売会やボーカロイド専門のイベント「THE VOC@LOiD M@STER」などでは、こうしたボカロ曲のCDが飛ぶように売れている。CDの体裁はカラーコピーのジャケットにCD-Rという手作り感満載のものから、奇麗に印刷しプレスした商業盤のようなものまで様々。クリエーター側も若いアマチュアから、プロの音楽シーンを経験したミュージシャンまで、多様な背景を持つ。 一般流通に乗ったボカロ曲のCDがオ
1対1通信のロケフリは「自動公衆送信装置」になりうるか 「まねきTV」最高裁判決の内容
1対1の通信しかできないロケフリ機器でも「自動公衆送信装置」になりうる──「まねきTV」が著作権を侵害しているとの初判断を示した最高裁の判決文が公開された。 日本のテレビ番組をネット経由で海外でも視聴できるようにする「まねきTV」は著作権侵害に当たると初めて判断した最高裁の判決文が1月18日、公開された。 一審、二審判決では、1対1の通信を行うソニーの「ロケーションフリー」（ロケフリ）機器を使ったサービスは、ネットによる不特定多数への送信（送信可能化、公衆送信）には当たらないと一貫して判断してきた。だが最高裁判決では、ロケフリが1対1通信しか行えないとしても、まねきTVは誰でも契約できる以上は不特定多数への送信に当たり、送信の主体もユーザーではなくまねきTVだと判断。まねきTVによる著作権・著作隣接権の侵害を認め、テレビ局側敗訴とした一審、二審の判決を破棄した。 訴訟の経緯 まねきTVは「
寄稿・福井健策弁護士：歌詞つぶやいても大丈夫？ RTは？ Twitterと著作権を考える - ITmedia News
歌詞つぶやいても大丈夫？ RTは？ Twitterと著作権を考える：寄稿・福井健策弁護士（1/2 ページ） 140字で世界を席巻するソーシャルメディア「Twitter」と著作権をめぐる話題を見かけることが増えている。先日は、日本音楽著作権協会（JASRAC）の菅原瑞夫常務理事が「歌詞をつぶやけば使用料が発生する」と発言した、というつぶやきが爆発的な反響を呼んだのは記憶に新しい。 著作権などというカタクルシイものと、140字コミュニティーの自由さは対局に位置していると感じる人もいるだろう。とはいえ、筆者自身もTwitterを使ってみて、「これは著作権的に面白いな」と思う機会が一度ならずあったのも事実。今回はQ＆A形式で、Twitterと著作権の関係を考えてみよう。 Q1：歌詞をつぶやくと使用料がかかるのか？ そもそもつぶやく行為とは何か。これは情報をTwitterのサーバーなどに複製し、そこ
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「出版権」とは何なのか？：栗原潔のテクノロジー時評Ver2：オルタナティブ・ブログ
電子書籍に関して話題になることが多い「出版権」という権利について基本的なことを書いてみます。 そもそも、出版権とは「出版に関する権利」というような緩い定義の言葉ではありません。日本の著作権法において明確に定められた権利です。 79条1項 第21条に規定する権利を有する者（以下この章において「複製権者」という。）は、その著作物を文書又は図画として出版することを引き受ける者に対し、出版権を設定することができる。 80条1項 出版権者は、設定行為で定めるところにより、頒布の目的をもつて、その出版権の目的である著作物を原作のまま印刷その他の機械的又は化学的方法により文書又は図画として複製する権利を専有する。 要するに出版権とは図書・図画出版のための複製権の独占的利用許諾です。単なる契約に基づくライセンス許諾ではないので、出版権者は他者の無許諾出版に対する差止め請求もできます。また、独占的権利なので
ライブ動画配信の革命児「Ustream」の未来と著作権問題を中川社長に聞く - 日経トレンディネット
インターネット動画の世界で大きな話題を呼んでいるのが、ライブ動画配信サービスの「Ustream」（ユーストリーム）だ。Twitterとの連動によるユーザー参加型の配信スタイルが注目され、配信者と視聴者が急増している。ソフトバンクが出資するユーストリームアジアの社長に就任する中川具隆氏に、Ustreamの今後について聞いた。 Ustreamの魅力は、プロとアマの共存にある Ustreamがインターネットのライブ動画配信サービスとして急成長している。小惑星探査機「はやぶさ」の帰還、民主党の代表選挙、事業仕分け、選抜高校野球などをノーカット・完全生中継で配信し、視聴者数が10万人を超える番組も出てきた。誰でも無料で配信・視聴できることに加え、Twitterとの連動が注目され、利用者が爆発的に増えている。 米国で始まったこのサービスにいち早く目を付け、米ユーストリーム社に出資したのがソフトバンクだ
コンテンツは「無体物」の時代へ 角川会長かく語りき (1/3)
「リスクはあるが、チャンスも大きい――」 15日、大手町・日経ホール。そう語るのは、角川グループホールディングスの代表取締役会長兼CEO、角川歴彦氏（写真）だ。角川氏が壇上に立ったのは、ITとコミュニケーションの未来像をテーマとした合同カンファレンス「世界ICTサミット2010」内のセッション「進化するコンテンツ流通」だ。 iPadが発売され、ネットには無料で見られる動画があふれている。そんな中、コンテンツ産業はどんな進化をとげていくのだろうか。そして、そこにはどんな「チャンス」があるのだろう。パネルディスカッションに先立ち、まずはキーノート（基調講演）として、自身の体験談から来たるべきコンテンツ流通の姿を話した。 「コンテンツという現象」ではなく「コンテンツ自体」が流通する時代へ 「世界のマーケットの約10％はあるのではないか」と噂される日本のコンテンツ。約14兆円とも言われているその資
角川会長が語る「クラウド時代と＜クール革命＞」（後編） (1/5)
前編に引き続き、角川グループホールディングスの代表取締役会長兼CEO、角川歴彦氏のインタビューをお届けする。 新しい時代に合わせた法律にしたほうがいい ── 日本の著作権法で言うと、昨年、著作権法が改正されて、今年から検索エンジンが合法化されました。この本にも書かれていますが、法律の壁が業者に萎縮効果を生んでるんじゃないかという話もあります。 一方で「日本にフェアユースがなくても、グレーゾーンで勝手にやってる業者はたくさん存在する。単に技術不足やビジネスモデルの問題。萎縮効果なんて生んでない」という意見も根強く残っています。例えば、著作権法の壁があったために萎縮を招いた具体的な事例とは何でしょうか？ 角川 ある出版社が、写真サービスを始めたいと思って、カメラマンに撮ってもらった雑誌の写真をアーカイブにしたわけだよ。でも今の法律は、いくら出版社が旅費を渡して撮ってもらったとしても、著作権はカ
角川会長が語る「クラウド時代と＜クール革命＞」（前編） (1/3)
10日、角川グループホールディングスの代表取締役会長兼CEO、角川歴彦氏が「クラウド時代と＜クール革命＞」という新書を上梓した。 角川グループといえば、「涼宮ハルヒの憂鬱」や「らき☆すた」などネットで人気を集めるコンテンツを数多く持っている企業だ。さらにYouTubeと提携して、ユーザーが作ったMADを積極的に認めるという姿勢でも知られている。最近では、本書を発売前に全文無料公開したのが大いに話題を呼んだ。 角川会長は、なぜ今、この新書を書いて、無料で公開したのか。これからコンテンツ業界や著作権制度はどう変わっていくのか。ジャーナリストの津田大介氏が聞く。 コミケも認めるなら、YouTubeも認める ── 「クラウド時代と＜クール革命＞」を読ませて頂きました。正直な感想として、本の中にたくさん刺激的な提言が盛り込まれていて驚きました。上場企業の経営者で政府の知財政策にも携わっている角川さん
【ダビングできない！−地デジ化の落とし穴】デジタル放送開始で録画に様々な規制 - 政治・社会 - ZAKZAK
来年７月、地上波テレビ放送はデジタル化される。この「完全地デジ化」に対応した薄型テレビは、エコポイントなどの後押しもあり猛然と売れている。無料や格安のデジタルチューナーも大量に用意され、「テレビが見られない」という混乱は回避されそうだ。だが、ここにきて“もうひとつの問題”が一般にも浸透してきた。「番組がダビングできない」という問題である。 薄型テレビで一足先に地デジ化した人の中には、番組を「デジタル放送対応」のＤＶＤ−Ｒにコピーしようとしたものの、レコーダーが受け付けなかった人もいるのではないだろうか。地デジ化に伴い、録画にさまざまな規制がかけられたことで、利用者はこれまでのように気軽にテレビ放送をＤＶＤにダビングできなくなったのだ。 現在、放送をリアルタイムで見る人は少数派だ。多くの人が、録画した番組を見ている。ＤＶＤに番組をダビングして保存したり、別室のプレーヤーやパソコンで見る人
【ダビングできない！地デジ化の落とし穴】録画はおろか再生もできない場合も - 政治・社会 - ZAKZAK
来年７月、地上波が完全デジタル化すると、従来のように簡単に番組をＤＶＤに録画・ダビングすることはできなくなる。デジタル放送には、孫コピーを防止する「ダビング１０（テン）」というコピーガードが掛けられているが、この仕掛けにより、録画はおろか再生すらできないＤＶＤや機器も出てくるのだ。 コピーガードの掛かったデジタル放送をＤＶＤに録画したりダビングするには、「ＣＰＲＭ」という技術に対応したＤＶＤが必要だ。こう書いただけで、「おれはキカイに弱い」「専門用語は苦手だ」と拒絶反応を示す人もいるかもしれない。だが、テレビ番組の録画は誰もが普通に行うことだ。本来なら、技術用語など知らなくても普通に録画やダビングができるべきだが、消費者がさまざまな制限や用語を覚えなくてはならない点に、この問題の根深さがある。というわけで、しばし説明にお付き合い願いたい。 ＤＶＤには録画モードとして、「ＶＲモード」と「
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書籍の電子化、「自炊」「スキャン代行」は法的にOK？ ～福井弁護士に聞く著作権Q&A -INTERNET Watch
文化庁、著作権制度の初心者向け解説資料「著作権テキスト」を公開 
電子書籍の3省懇談会、著作権集中管理や統一中間フォーマットの検討を提言 
改正著作権法ガイドライン、壇弁護士らがネット事業者向けに作成 